这个小吉他放大器是我用过的最不起眼的踏板

Amp Crash 是吉他音箱还是吉他踏板？是的。

事实上，《Death by Audio》的最新作品两者兼而有之。虽然 Amp Crash 位于吉他踏板外壳中，但它实际上是一个连接到 2 英寸扬声器的小型 3 瓦放大器。如果需要，您还可以连接外部扬声器。这不是经典 Fender 或 Marshall 的数字再现，就像您从通用音频放大器 Sim 踏板或 Neural DSP Cortex 中获得的那样。这是一款真正的放大器，采用原创设计，可移动空气。

令人惊讶的是，你从这个小东西中得到的语气是刺耳的和四四方方的。但这并不是批评。乔什·霍姆（Josh Homme）（石器时代女王）、杰克·怀特（Jack White）和丹·奥尔巴赫（黑键乐队）等吉他手都使用廉价的固态练习放大器来实现他们独特的音色。 Amp Crash 坚定地生活在这个领域。即使增益一路调低，它也永远不会干净，并且在这些较低设置下微弱的边缘过载具有迷人的业余氛围。它不会取代我的 Yamaha THR10，但我不能讨厌它。

不过，Amp Crash 很特别，因为除了扬声器之外，它还有一个麦克风。然后，您可以将来自该麦克风的信号馈入数字音频工作站 (DAW) 或另一个放大器，并将扬声器在房间内的真实声音推向极限。当麦克风拾取空气中的实际振动和房间的声音，而不是直接将吉他输入 Ableton 中的 Guitar Rig 7 时，就会产生微妙的魔力。这就是 Amp Crash 的真正价值不在于作为放大器，而在于作为世界上最复杂的失真踏板。

当您开始提高增益时，麦克风和扬声器的交互方式会产生一些真实的声音。一旦你将增益旋钮转动到超过 12 点钟位置，它就会从脆脆的、略带二维的过载变成爆炸性的法兹。这些高增益设置下的“音调”旋钮会产生很大的影响，使顶部的圆锯声变得浑浊，使底部的声音变得不愉快，而小扬声器则难以处理低音频率。

在增益旋钮三点钟之后，事情变得非常疯狂，因为扬声器基本上放弃了。它的摇晃和嘎嘎声告诉你它的设计初衷并不是为了承受这种程度的滥用。但即使是迈克也跟不上。当它努力吸收来自扬声器的攻击时，它会引入自己的爆裂声和削波声。引入的自然的、稍微不可预测的压缩将你的吉他变成了噪音的砖墙，各个音符和和弦边缘自行塌陷。两者都会产生自然的响应，因此您可以获得真正的扩音器嚎叫声，而不会过多打扰邻居。

您可以拨入一点直接信号（无麦克风）来为您的音调添加一些清晰度。或者通过将电缆（无扬声器）或 1/4 英寸耳机适配器连接到扬声器输出插孔来完全禁用扬声器。但你为什么要这么做呢？

当您开始使用踏板右上角的小型多功能效果模块时，事情会变得更加疯狂。您可以选择混响、回声或合唱。它们都是数字的，而且相当低保真，只有两个控件（深度和时间）可供使用。合唱有弹性且过度共振，回声被压碎且自振荡，而混响则有金属感且粗糙。

将所有这些组件放在一起，你就得到了一个充当噪音发生器的小盒子。毫不奇怪，构思这个东西的公司是Death by Audio——奥利弗·阿克曼（Oliver Ackerman）的创意，从噪音摇滚到埋葬陌生人的地方——以及Ringer FX——一家制造失真踏板的公司，你可以在其中填充啤酒、苏打水或血液来改变其声音。 Amp Crash 是对他们的音乐混沌引擎遗产的适当补充。