香港動畫電影製片商和發行商 另一個世界 – 由 Tommy Ng 執導，Polly Yeung 製作 – 在 Filmart 上討論了這個開創性的項目是如何創建的，以及作為市場關注動畫的一部分如何擴展到國際市場。
這部手繪2D動畫電影創作於七年前，並於去年在安納西國際動畫電影節上首映；榮獲台灣金馬獎最佳動畫長片獎，並在錫切斯、平遙和蘇黎世等眾多其他電影節上演出。該片由Edko Films在本地發行，是去年香港票房最高的本地電影，也是香港有史以來票房最高的動畫電影。
Gkids 已獲得這部粵語電影的北美版權，據信計劃於 6 月在院線上映，而 Goodfellas 在看到安納西觀眾對這部電影的強烈反應後，選擇了國際銷售。它已經在包括英國在內的多個地區發售，由 Central City Media 在英國發行，還有幾個地區正在洽談中。
這個非凡的故事改編自日本小說，講述了一個負責引導短暫靈魂進入下一個轉世的靈魂的故事，他與一個年輕女孩一起開始了一項危險的任務，以防止她被憤怒壓垮而變成怪物。楊與吳一起編寫劇本，並透過香港的Point Five Creations製作，新加坡Silver Media Group的Chan Gin Kai也擔任製作。
楊解釋說，當她看到中條西條的小說時，她正在嘗試寫一個關於「放下憤怒」的劇本： 千禧年歌：鬼的千禧年之旅並決定將其改編為動畫長片。 「動畫觀眾對不同的類型和故事結構更加開放，」楊說。
「對於真人電影，觀眾往往更關注類型，並將你置於一個盒子裡，但透過動畫，你可以真正打破類型和講故事的界限。”
然後她轉向吳先生，吳先生已經執導了幾部獲獎動畫電影以及香港恐怖邪教經典的片頭和片尾鏡頭。 殭屍生物學：今晚玩得開心並開始一起進行該專案。意識到在香港為一部動畫電影籌集資金很困難，兩人開始在香港創意文化產業發展局（CCIDA）的資助下製作一部14分鐘的短片，為一部長片籌集資金。
「但在製作過程中，我們意識到我們需要的不僅僅是一部短片——我們需要一個完成的劇本和大量的概念藝術，以便金融家真正理解我們想要透過這部長片實現什麼，」楊說。 “所以我們花了七年時間才完成整個事情。”
除了香港政府的支持（最初來自CCIDA的創意智動動畫支援計畫）之外，財務難題還涉及來自香港、中國、新加坡和日本的投資者，以及沙烏地阿拉伯的串流平台Animekey。部分資金來自菲律賓電影發展委員會 (FDCP) 透過 ICOF 計劃提供的資金，CCIDA 透過電影發展基金 (FDF) 提供了第二筆資金。
該項目還涉及與來自香港、法國和菲律賓的動畫師以及日本背景場景藝術家在創意方面的跨地區合作。 「我們 24/7 全天候工作，因為它涉及多個時區，」Yeung 說。包括精神嚮導古杜和年輕女孩尤里在內的標誌性角色均由吳恩達設計。
在該專案作為一項正在進行的工作參加節日一年後，收到了對安納西的邀請，楊認為這是一個有用的策略，可以讓您的專案受到主要節日的關注。正是在安納西放映已完成的電影時，《好傢伙收購》聯合製作導演伊娃多特隆德注意到了這一點。
「這部電影不在我們的範圍內，但我們經過安納西的一家電影院時，看到人們離開放映廳。他們顯然很感動，對這部電影反應強烈。我們立即聯繫波莉並要求一名放映員，」多特隆德說。
案例研究“另一個世界”，Filmart 2026
「作為銷售代理，我們尋找能夠引發對話、真正與眾不同並長期留在觀眾腦海中的電影 – 我們在這部電影中看到了所有這些。我們知道這會很困難，因為它的主題是動畫，並且其中有一些可能會影響年齡分級的暴力場景，但我們很高興能夠參與這部電影並有機會引入新的聲音。」
多特隆德表示，另一個問題是，亞洲動畫電影總是與購買者和觀眾更熟悉的日本動畫進行比較，但同時，動畫已經打破了壁壘，現在越來越多的人接受來自其他亞洲國家的動畫。
「這是一種正在開始的趨勢，尤其是在 Z 世代中，因為他們對動畫、不同文化和講故事風格更加開放。對於一部非日本電影來說，要取得全球成功仍然很困難，但我們從以下角度看待這個問題： 另一個世界 某些事情正在改變。 」
英國發行商 Central City Media 的董事總經理蘇菲黃 (Sophie Wong) 表示，她首先透過 GKids 和 Annecy的參與對這部電影產生了興趣，然後在屏幕上觀看了它，並對它的不同之處印象深刻：“我不是故意看這部電影的，因為我想要驚喜的元素，首先讓我震驚的是，我真的可以把它想像成一部院線上映的電影。它的視覺效果令人驚嘆，人物令人驚嘆，敘事雖然非常複雜，但在精神和重大意義也令人興奮。”
CCIDA專員黎德魯解釋說，香港的計畫很少同時獲得創智和FDF的資助，但她預計，隨著計畫利用新技術使原料和生產方法多樣化，這種情況將變得更加普遍。該政府機構也透過帶劇組人員參加貿易展和節慶來尋找合作者來支持這部電影。項目完成後，CCIDA 也與角色智慧財產權所有者 Point Five Creations 合作開發包括玩具和服裝在內的一系列產品。
黎智英表示，CCIDA也希望這將成為香港動畫復興的開始。 麥兜 特許經營權（另一個世界 是此後首部選擇在安納西上映的香港動畫電影 我的麥兜生活 2003年）以及偶爾的電影，例如楊凡的 維希尼奧瓦街7號但沒有大型的動漫產業。
「香港可能是一個物價昂貴的地方，因此擁有一個大型工作室可能相當昂貴，但在人工智慧和其他新技術的幫助下，我們可以預期動畫製作的數量需求將逐漸減少，」賴說。 “此外，團隊越來越多地在多個地點進行虛擬工作。”
楊也表示，她看到了香港動畫的潛力，尤其是有這麼多才華洋溢的創作者來到香港。 「但如果我們真的想把它變成一個產業，我認為聯合製作是實現這一目標的方法；我們需要與其他國家合作，將動畫藝術家聚集在一起，甚至透過不同的國家為他們提供資金，因為製作動畫電影並不便宜。”
楊表示，雖然人工智慧可以做出一些改進，但在其他領域它永遠無法取代人類才能。 「尤其是 2D 動畫，創作中最有價值的部分就是手工製作，」楊說。 「如果所有影片都是人工智慧生成的，那麼創意部分就太簡單了，這不是一項成就，那麼為什麼會有人看它呢？我認為人工智慧可以幫助我們加快部分流程，就像預製作中的概念藝術一樣——在我們的藝術家實際繪製之前更容易看到它會是什麼樣子。”
「但我真正猶豫的是使用人工智慧創建故事板。我認為你必須自己創建這部分。如果你不知道如何創建故事板，你就真的不知道如何講故事。”
楊最後表示，五點創作目前正在製作續集 另一個世界但他警告觀眾不要太早期待第二部電影：“故事是第一位的，所以我們會先努力講好故事，然後再準備宣布續集。”
電影市場 另一個世界 這個案例研究是關注蓬勃發展的亞洲動畫產業的幾個小組之一，還包括有關動畫中知識產權的使用以及亞洲和歐洲之間動畫項目聯合製作的會議。
