政治組織者安德烈·布勞因（AndréeBlouin）反映了鍍鋅獨立運動與許多非洲人的失敗，包括殖民壓迫者，包括最近自傳《我的鄉村非洲》的自傳。 Blouin擔任Patrice Lumumba的主要協議，擔任剛果新政府的主要協議。工人階級的作用將解放戰略的政治權力推向了工人階級的成功，以及負責填補新創建的權力真空的新統治階級成員可以訪問新的統治班級成員。
布洛因寫道：“當我回頭看時，我認為我們在為宜居國家進行漫長的鬥爭中所忍受的最困難的事情是，非洲不是最受損的外國人，布勞因寫道：“但是，人們的意志和一些領導人的自私。這些政客通常會優先考慮其經濟舒適感，而作為不安全的直接結果，他們在不穩定的獨立性後為風景做出了貢獻。
許多非洲電影製片人在1970年代也得出了類似的結論，在1970年代，布勞因的話說，用“黑人兄弟”的話說，在為新殖民主義服務時，他們花費了研究與公職人員現實的研究。 OusmaneSembène的“ Xala”（1975）和SoueymaneCissé的“ Baara” （1978年）冥想獨立後非洲國家的失望，並評估對其人民的意外期望的體重。 Ganalı作家的黃金海岸國家獨立於紅色海岸國家的崎land，這是熊Kwei Armah的1968年《憂鬱症》小說中同一工作家族的小說。
在本文中，一位匿名敘述者努力在鐵路官員中建立誠實的生活。現在，他正在看著自己的國家作為夸梅·恩克魯瑪（Kwame Nkrumah）政府的前同學作為政府的前同學，並無恥地填補了他的胸部。儘管阿瑪（Armah）的小說在生存的悲傷記錄中發揮作用，但塞姆布因（Sembène）和西斯（Cissé）的電影在探訪腐敗的領導人的同時，在刺刺的喜劇和貿易參數中享受了樂趣。兩位董事始終依靠某種costic幽默來揭示使殖民地複雜化的殖民鬥爭。
Sembène的1973年小說是同名的小說，其次是El Hadji Abdoukader，他是一名腐敗的塞內加爾商人，塞內加爾腐敗的商人，保證金錢嫁給他的第三任妻子。這部電影涉及El Hadji的勃起功能障礙，以及以淺薄的承諾來解放政治以換取後獨立領導者的任務。這些政客們沒有優先考慮工人階級的組成部分，而是放棄或出售了它們。
在電影的有效開幕期間，Sembène捕獲了這種背叛，以及包括El Hadji在內的一群塞內加爾領導人從該國的商會中刪除了白人法國代表。穿著傳統磨損和認真表現的男人從歐洲辦公室撤離。負責代表帝國管理作品的白色胸圍，狩獵靴子和大使。 “現在，代表人民的人的兒子們的兒子。”一位從未通過聲音定義的敘述者說。從理論上講，這種過渡開始了一個基礎部分，但在下一個場景中，塞內加爾商人是西裝，白人用錢填充的文書袋返回。非洲領導人離開沃洛夫去法國；塞內加爾的新經濟未來的開始與古老非常相似。
埃爾·哈吉（El Hadji）的陽ots成為他的尷尬源泉，並在試圖解決它的城市環遊。他一再堅持認為，金錢不是接受男性氣質的對象。得益於El Hadji對男性氣質的痴迷，Sembène正在通過加強父權制後的新殖民主義來調查後殖民國家。 (An observation of Blouin’s autobiography, especially when he comes to organizing in male -dominated spaces. The young woman initially refuses to attend her father’s wedding in her third wife because multi -equivalent sees it as hypocritical. Rama’s courage and honest, rhetoric fearlessness, El Hadji slapped him and makes a creepy reminder: “The colonists like your father hive the colonists and the people who save this country, or he says to他。“在這種情況下，我仍然在這件事中負責。”
男子SouleymanCissé1978年的“ Baara”的含義類似於暴力和父權制決定的指控。這部電影正在幫助一名年輕的搬運工馬里安（Malian）的女人，叫巴拉·迪格拉（Balla Diarra）（巴巴·尼爾（Baba Nieare）），一個女人把她扔出房子。就像拉瑪（Rama）的母親（Seune Samb）在Xala一樣，這個女人會吸引她的第一任妻子和不尊重的負擔。在上一個場景中，她的丈夫不僅威脅著她在街上的物品，而且威脅要用涼鞋毆打她。這種互動相互作用的時刻被轉變為對工作場所的父權制的更廣泛評估。
“ Baara”開始為一家工廠工作，該工廠由BallaTraoré（Bubukar Keita）執導，後來出演了Cissé1987年的傑作“ Beeleen”。這三部的戲劇是電影的大部分：迪亞拉（Dirra）努力以免費的搬運工而遇到，然後作為工廠工人； Traoré徘徊在歐洲知識分子上，以實現其運用的困難，而Sissoko增加了債務。最後兩個人的出色表現是，他們的婚姻不會傳播出強大的立場和精緻觀點。自從他從歐洲返回以來，特拉雷（Traoré）被禁止他的妻子工作，西索科（Sissoko）信任他的妻子dgeneba以保釋。有一次，戴格巴（Dgeba）的素描與拉瑪（Rama）類似，並要求她的丈夫考慮將她的憤怒帶給一個男人。
“ Xala”和“ Baara”都小心地涵蓋了兩條主要的紗線（父權制和新殖民主義），並註意它們如何不可避免地相互加強。與布魯因（Blouin）類似，他們可以發現打擾解放運動的問題，她們是女性說塞姆貝納（Sembène）和西斯（Cissè）最吸引人的事實，並揭示了用非洲統治的非洲體系取代歐洲殖民主義的偶像標準，這是無用的。
Sembène和Cissè的電影特別令人興奮的是，這種緊張關係如何反對導演的圖像，顯示後殖民城市（例如Dakar（“ Xala”）和Bamako（“ Baara”）的人們的美麗和力量。在這兩部電影中，有錢的商人試圖擺脫貧窮和工人階級的人。 “ Xala”的一名公職人員特別令人震驚，他將警察稱為頑皮的人在他的辦公室附近行走。
然而，有一些組織和靈活性的時刻。 “Xalaılar返回城市，並詳細討論了新成立的政府面臨的困難。巴拉·巴拉（Baara Baara）的工廠工人在計劃聯合努力方面遇到的困難。他們正在討論工作時間更少並獲得更多付款，因為它似乎總是在等待一個月的第一個。但是，這些工人不僅在說話，而且在移動。兩者都是“ Xala” “ Baara”會指出，對新領導人不滿意的人們不可避免地要戰鬥。
Indiewire的70週Bleecker Street的“中繼。 “里茲·艾哈邁德（Riz Ahmed）扮演一個世界 – 級“固定者”，專門研究腐敗公司和Indiewire之間的盈利收入。中繼”“ Ralay’是一種現代的偏執電壓，回到了70年代最亮的一天，從夏普（Sharp），有趣，從第一個場景到第一個場景的結尾，它都可以明智地娛樂。 ”戴維·麥肯齊（David Mackenzie）（“地獄或高水”）和莉莉·詹姆斯（Lily James）在劇院8月22日。
