為記憶遊戲類型提供新穎且獨特的東西可能很困難。但在作家貝絲·沃爾的新百老匯劇目《解放》中，她實現了這一目標。
《拯救》由惠特尼·懷特 (Whitney White) 執導，以 20 世紀 70 年代和今天為背景。在美國黑人領導的民權運動之後的幾年裡，女性一直在努力尋找社會中的平等地位。現在，半個世紀後，美國政府正在毀掉許多來之不易的勝利。 《救贖》跨越了不同的時間段，講述了我們過去的社會以及現在的我們。
比賽今天開幕。一名婦女（蘇珊娜·弗拉德飾）為失去母親莉齊（同樣由弗拉德飾演）而悲痛，同時試圖調和她認識的傳統妻子和母親與一位年輕、雄心勃勃的記者之間的關係。這位記者於 1970 年創立了一個婦女意識團體。在現在和過去之間穿梭，我們遇到了莉齊和她的五個朋友，他們的渴望遠遠超出了世界所能提供給他們的。
《解放》由大衛·津恩 (David Zinn) 設計，故事發生在俄亥俄州一個發霉、懷舊的地下室籃球場。莉齊是一名畢業於芝加哥大學的記者，她發現自己被分配到報社的訃告和婚禮部分。她感到自己很浮誇，於是創辦了一個每週一次的女性團體，聚集了來自各行各業的許多不同的女性。
朵拉（奧黛麗·科莎飾）是一位有著大眼睛的金發女郎，陷入了一段乏味而無愛的關係中。他迫切希望將自己在酒類品牌的新工作轉變為成熟的職業生涯。與她截然相反的伊西多拉（艾琳·索菲亞·露西亞飾）是一位熱情的意大利人，她想要統治世界，但由於她的移民身份而與婚姻息息相關。該團體還迎來了瑪吉（貝齊·艾德姆飾），她是一位中年家庭主婦，決心逃離最近退休的丈夫和無盡的單調生活。與此同時，女同性戀蘇西（阿迪娜·沃森飾）正在與這起案件造成的倦怠作鬥爭，但仍然抱有最後的希望。最後，還有塞萊斯特（克里斯託林·勞埃德飾），一位黑人女性，她不得不離開紐約回家照顧生病的母親，但仍然夢想著寫作和做出改變。
雖然《救贖》充滿了幽默、痛苦和真誠，但觀眾對這些角色有了很多了解（即使在樂隊解散後他們仍然是誰）以及為什麼做出某些選擇。雖然有些夢想成真，但另一些夢想卻被壓製或完全拋在一邊。通過沃爾敏銳的寫作，該劇探討了清晰的主題，包括成為一名革命者真正需要什麼，以及為什麼犧牲往往是人們不願意做的事情。此外，它還強調了為什麼人們決定轉向一個或另一個方向，尤其是當它可能比其他人更適合他們時。
《救贖》的一些最有趣的方面發生在後半部分。如果我們回到 1973 年，所有女性，包括莉齊，都處於截然不同的境地。第二幕以脆弱的爆發開始：受到雜誌上一篇文章的啟發，女士們把自己關在健身房裡，脫光衣服。當他們四處走動時，每個人都有自己喜歡和討厭的身體的某一方面。這是《親密》導演凱爾西·雷恩沃特的一個大膽的場景，它不再是關於裸體，更多的是關於姐妹情誼和女性走到一起，即使在分歧中也為彼此保留空間。
在劇中的後期，黑人婦女喬安妮（凱拉·達維恩飾）無意中去健身房找到了兒子丟失的書包。她參加了小組會議，並詢問他們關於排除無法在學校晚上六點見面的母親的問題。它還質疑塞萊斯特作為黑人女性的存在，並提醒她（正如我們在 2024 年美國總統選舉中最後一次看到的那樣）沒有“我們”。白人女性和黑人女性的投票、生活和體驗世界往往截然不同。當莉齊的女兒在這個場景中掙扎時，塞萊斯特告訴她要堅持自己的故事。它勇敢地提醒我們，種族和種族主義如何深刻地塑造我們的身份和我們的多元化觀點。
《解放》精彩、精心、嚴肅地講述了女權運動、它的共謀，以及我們如何照顧我們的照顧者：我們的母親。雖然它傾向於情節劇，在最後時刻有點拖沓，導致結局搖搖欲墜，但該劇的本質引起了共鳴，並提醒我們，在一個父權制和白人至上主義的國家，自由是一場持續不斷的鬥爭。
