以下文章有劇透。布戈尼亞”。
製作設計師 詹姆斯·普萊斯 因其導演作品獲得奧斯卡獎 歐格斯·蘭蒂莫斯” “可憐的事情當蘭斯莫斯需要有人能夠為經濟困難的陰謀論者泰迪（Teddy）設計住宅時（傑西·普萊蒙） 和 他所迷戀的外星人（艾瑪·斯通飾）的太空之家，他知道該給誰打電話。
“這非常簡單，”蘭斯莫斯告訴 IndieWire。 “和某人一起工作並且有速記能力真是太好了。”根據普萊斯的說法，威爾·特雷西劇本中不同程度的現實主義是不可抗拒的。 “它有一些基本和真實的東西，但也有一種最終純粹是幻想的出路，”普萊斯說。
從蘭斯莫斯的角度來看，影片大部分情節發生的房子是需要解決的最重要的問題。 “最初，我們決定建造這所房子，因為我們認為我們找不到一棟具有完美外觀、完美內部和完美地下室的房子，”蘭斯莫斯說。
令普萊斯驚訝的是，我們決定在現場建造房屋的內部和外部，而不是遵循在舞台上建造內部的典型做法。儘管建造這座房子在許可證方面造成了一些後勤噩夢——尤其是在地下室——但蘭斯莫斯表示，這對他和演員們來說都是一個巨大的好處。
“這使我們能夠來回移動並按時間順序拍攝場景，”蘭斯莫斯說。他還指出，當天氣條件無法進行計劃外景拍攝時，完整建造這座房子可以提供現成的遮蓋物。在倫敦郊外建造房子也讓普萊斯找到了一座小山，適合拍攝主角對蜜蜂痴迷的場景。
“我們在那裡放了一個真正的蜂箱，並將一個真正的蜂群移入其中一個蜂箱，”普萊斯說。 “另外四個人都是白痴。”從實際角度來看，外部和內部的關鍵是為蘭斯莫斯、他的演員和工作人員提供最大的靈活性。 “歐格斯和（電影攝影師）羅比（瑞恩）都是直覺型電影製作人，所以你希望他們盡可能少地考慮技術方面的問題。你希望他們能夠與演員一起完成他們的工作，因為這就是奇蹟發生的地方。”
普萊斯在《Bugonia》中對錶演和人物塑造的貢獻相當大，這要歸功於他對每一個佈景設計和裝飾細節的出色理解；泰迪家周圍數十年來堆積的混亂，與普萊蒙的表現一樣，都告訴我們他的精神狀態和過去。 “我們認為這所房子可能是一百年前建造的，並且是家族所有的，”普萊斯說。
他認為最後一次對房子進行任何改動是在 20 世紀 90 年代，所以可能是室內裝修。 “廚房和壁紙很有 90 年代的感覺，”普萊斯說。他從自己的記憶中尋找靈感，並將房子的大量雜亂歸因於他在新西蘭長大的房子裡所目睹的事情。
普賴斯說：“這件作品屬於三兄弟，他們的父母去世時他們才十幾歲，他們當時都 40 多歲了。” “從法律的角度來看，他們已經到了可以照顧自己的年齡，但他們從未真正掌握任何生活技能。”所以，雖然這所房子是一座美麗的殖民地風格，有精美的木雕，但它也是一個徹底的垃圾場。 “到處都是污物。廚房裡有雞，啤酒箱堆滿了到處都是，床很糟糕。但房子很漂亮。”
由於《Bugonia》開始時泰迪的母親（艾麗西婭·席爾維斯通飾）已經昏迷多年，普萊斯認為這座房子可以作為參考點。 “泰迪沒有生活技能來照顧自己，他正在遵循所有這些陰謀論，”普萊斯說。在普萊斯的指導下，藝術部門開始在泰迪的房子裡裝滿垃圾，一次一件，首先是他母親離開前留下的藥瓶，然後是半成品的計算機和與泰迪陰謀論相關的文件。
“這對藝術部門來說是一個挑戰，因為我非常激進，不會要求其他電影的參考，”普萊斯說，並指出他從 Zillow 等房地產應用程序上的照片中汲取了很多現實生活的靈感。 “這就是我們想到懸浮廚房的想法，它在許多場景中創造了物理屏障，尤其是泰迪和警察的場景，這是關於他們共同歷史的潛意識信息。”
普萊斯還發現，她與服裝設計師詹妮弗·約翰遜的密切合作對她設計這座房子起到了重要作用。普萊斯說：“他對照顧蜜蜂的人進行了研究，了解了蜂蜜的粘性如何弄髒他們的衣服並弄髒他們的衣服，因此我們意識到我們需要讓佈局變得更臟一些。”他指出，房子的內部和外部都是完全建造的，這增加了現實感。 “你在地下室看到的管道與樓上的管道直接相關，因為我們實際上就是這樣做的。”
雖然泰迪的家向普萊斯和他的合作者提出了最大程度的現實主義挑戰，但影片後來描繪艾瑪·斯通扮演的仙女座外星人米歇爾在她的家庭環境中的場景卻讓他們朝著相反的方向前進，走向純粹的幻想。然而，蘭斯莫斯仍然想要一些紮根於現實的東西，或者至少 可能的 現實。 “科幻小說類型如此廣泛，很難做出原創的東西，”蘭斯莫斯說。 “我們開始談論一些更有機的東西，比如一個古老的文明，它的套裝和宇宙飛船感覺不像人類的技術。它會是更多的有機物質。”
“我想了想，這些外星人是什麼？”他說價格。 “他們創造了我們，所以他們可能看起來像我們，也許他們像我們一樣偽君子。我的想法是，他們可能實際上摧毀了他們的星球，並在一個大生物圈中徘徊，這個生物圈內部看起來像一個熱帶天堂，但外部是一個巨大的鍍鉻球體，裡面有鉚釘，由核聚變提供動力。”
當普萊斯在研究繪畫尋找靈感時，他想到了建造一個帶有立石的聖池的想法，這將成為仙女座人的重要場所。 “然後它演變成這樣一種想法：當你傳送時，你實際上是你自己的複製品，”普萊斯說。 “原來空間中的你不再存在，你現在是你自己的精確複製品。所以我認為這是一次重生，並圍繞一個液體子宮和一個具有膚色並在整個飛船中發展的結構建造了水池。”
為了與船舶是一個有生命、會呼吸的有機實體這一理念保持一致，船內不同的船體部分都有基於價格的結構。 “有肝臟的構建，有心臟的構建，”普萊斯說，並補充說，當約翰遜加入製作他認為外星人為自己手工編織的衣服時，世界構建變得更加有趣。 “它經歷了很多不同的演變。我和概念藝術家喬納斯談論了一些概念是多麼瘋狂，但它們與我們最終的結果是多麼相似。由於約格斯永遠不想做以前做過的事情，所以我們就讓它撕裂。”
