本月，Netflix在日本意味著十年，當時他從該品牌中搬到了零的鑰匙，這是當地流媒體生態系統中的嘈雜玩家。
Netflix在日本內容的Netflix副總裁Kaata Sakamoto表示，他十年前遇到的最大挑戰之一是提高該品牌在Netflix周圍的認識。他說：“當服務開始時，該品牌的意識非常低，但是現在許多人都知道Netflix並享受我們的服務。”
在上週在東京舉行的創作者期間，格雷格·彼得斯（Greg Peters）的聯合核心Netflix說：“當我們在2015年首次在亞洲推出Netflix時，我們選擇了日本作為起點並在這裡開設了我們的辦公室。十年後，Netflix在日本實現了超過1000萬個家庭，在日本上實現了超過1000萬個家庭，變得驚訝了” Netofuri”。
採取了大型動作以維持此輪廓。除了進一步延長電影庫，日本動漫和系列的延長外，流媒體還宣布，該國還將成為美國以外的第一項現場直播的主持人，並為世界經典棒球經典賽獲得了國家權利。
展望未來，薩卡姆託說，他的首要任務是擴大日本製作的原始物種的種類。
Sakamoto說：“無論是適用於電影還是系列，他都專注於真正擴展一般流派。” “我們真的很想在我們工作的各種不同的物種中成為教室中最好的。這是關於講述以前從未被講述的故事並支持創作者的願景。”
在過去的幾年中，流媒體專注於匆匆忙忙的新物種和技術。例如，去年，Netflix發表了第一部原始的武士戲劇， 最後一個武士站著。今年年初，他發行了彩流器 火車爆炸1975年日本電影的懷舊重製 子彈列車。
彼得斯在東京舉行的活動期間說，該平台上的日本冠軍由累計250億小時觀看，這使它們成為世界上第二常見的非英語內容。超過120個日本冠軍進入了全球10個最佳非英語排名，在該國的10個最佳名單中，日本冠軍佔據了從亞洲到拉丁美洲的93個國家。在日本，Netflix作品發生在37個縣和200多個拍攝地點。
彼得斯說：“從2021年到2024年，日本的Netflix投資對4500億美元（30億美元）產生了經濟影響（總價值）。” “這些數字表明，日本是Netflix必不可少的市場。在接下來的10年中，我們將繼續通過日本文化和創造力為世界提供，創造超出想像力的娛樂體驗。”
改編是日本Netflix原件的重要組成部分，尤其是用於攻擊Mang和Anime圖書館的重要組成部分。與這種方法相關的最大好處之一是IP中的受眾群體和粉絲。
例如，日本一些最大的原始流媒體標題，例如 愛麗絲在邊境地區如何 一塊在 Yu Yu Hakusho 和 神奇寶貝禮賓它們都來自現有的漫畫或遊戲。
Sakamoto說：“當我們談論漫畫時，我們並沒有真正看過有多少漫畫被出售了，也沒有根據營銷鏡頭選擇我們的想法。” “相反，當我們看著漫畫時，我們會查看故事的有趣或有趣，或者在這個時代如何呈現這些角色，尤其是當它們適應現場行動時。”
得益於這些改編，還有一個額外的階段，即為其動畫選擇正確的技術。 Sakamoto說：“無論它是手工繪製的，2D還是3D，都取決於想法和歷史。” “確實，日本在動漫方面具有非常先進的技術，因此我們將繼續研究並支持創作者的願景。”
在邊界上工作
跨國製作是日本辦公室重點關注的下一個領域，彩帶與韓國的同行一起製作即將到來的系列 匿名浪漫主義者這將表演來自兩國的演員：Shun Oguri，Han Hyo-Joo，Yuri Nakamura和Jin Akanishi。
該系列是基於我們當時所通知的法國貝爾吉亞浪漫喜劇電影。
Sakamoto說，該系列的想法最初是由韓國工作室Yong電影帶給他的，該電影由製片人Syd Lim領導，從 女頭。他說：“製片人在這一領域擁有豐富的經驗，因此我們與他們創建了一個劇本，這也導致了兩國陣容的相當生態決定。”
另一個日本 – 庫里亞（Korea）滿足的是一部浪漫的戲劇 靈魂靈魂由日本演員Hayato Isomura和韓國歌手Ok Taec-Yeon主演，歷史英雄在柏林，首爾和東京旅行。由日本hashizume撰寫和執導（滾動在 不僅僅是言語），薩卡姆托（Sakamoto）聲稱，這項提議來自他在日本的團隊，然後發展過程使韓國演員的演員成為該系列賽。
Sakamoto補充說：“我們在一個非常自然的發展過程中確實取得了進步，確實在尋找角色的真實性，因此我們做出了決定。”
Sakamoto給了他在日本的流媒體上的最終野心。他說：“我們的目標是讓Netflix成為創作者的選定工作室。” “這對我們來說是一個持續的挑戰……使他們能夠介紹世界各地的人們看到的那些頭銜並提供樂趣。我們真的很想為我們的接收者帶來有趣的東西。”
