坎城影展導演蒂埃里·弗雷莫週一登上舞台，參加開幕式前夕舉行的傳統新聞發布會。
從人工智慧到新的奧斯卡提交規則，它一直受到批評，這表明了時代的複雜性。自拍照；節日期間性別平等的記錄；針對柏林電影節、好萊塢電影製片廠和電影公司的反應而採取的措施 速度與激情。
關於影展是否已採取措施，讓評審團和攝製組做好準備，以應對柏林影展的困難條件，處理敏感的政治問題，弗雷莫沒有提供直接答案。
「在柏林出現的問題經常出現在這個節日上，這個節日長期以來被認為是一個非常政治的節日。它比以前是多了還是少了？我們生活在不同的時代，很難比較，」他說。
弗雷莫為文德斯辯護，文德斯在柏林影展開幕評審團會議上宣稱電影製片人應該「遠離政治」後，他發現自己陷入了強烈反對的中心。
「我想向維姆文德斯致敬，因為我認為他面臨著不完全合理的批評。我理解他想說什麼，但我認為人們不想理解他在說什麼，」他說。
“他想說政治應該出現在銀幕上。這就是我們在坎城所說的話……電影節認為政治問題主要是藝術家的聲音以及作品被放映的藝術家的聲音。”
他表示，雖然參與官方評選的電影製片人在受到質疑時可以自由表達或不表達自己的政治觀點，但乾預政治不是他、評審團或管理層的工作。
「我們生活在一個部分處於戰爭狀態的世界，一個在國家間對話方面處於不穩定狀態的世界。我們不想在對正在發生的事情的分析中造成混亂……我經常說並深信藝術，尤其是電影，是和平的工具，即使它們呼籲叛逆和自由。”
性別平等
弗雷莫帶來了有關電影節性別平等記錄的問題的筆記，他說這是他所期望的。
今年角逐金棕櫚獎的 22 部影片中只有 5 部由女性導演（2025 年為 7 部），這一事實在電影節前夕引發了法國性別平等組織 Le Collectif 50/50 的批評。
該組織是在 MeToo 運動之後成立的，該組織指責該電影節對其 1991 年公路電影中吉娜·戴維斯 (Geena Davis) 和蘇珊·薩蘭登 (Susan Sarandon) 主演的官方海報進行“女權主義洗錢” 瑟瑪和路易絲。
法新社記者詢問，為什麼在坎城影展上，主要獎項的競爭者中只有 23% 是女性，而今年的柏林影展卻實現了平等——金熊獎的 22 名競爭者中有 9 名是女性。
弗雷莫暗示她的問題是由對《Le Collectif 50/50》海報的評論引發的，她回答說：“我們從來沒有選擇吉娜·戴維斯、蘇珊·薩蘭登或雷德利·斯科特的畫作來讓海報顯得女權主義。”
他承認，過去影展的成就受到質疑，回顧2012年的評選，當時沒有一位女導演進入主競賽單元，但他表示，近年來影展一直在努力糾正這種情況。
他表示，坎城影展是 2018 年首批簽署 Le Collectif 50/50 平等憲章的電影節之一，並遵循其規定，即評審團及其政府機構確保性別平等，但他指出，該法規中沒有任何條款要求官方評選中的平等。
弗雷莫研究了他的筆記，發現今年提交的電影中有 28% 是女性執導的，而女性導演的電影佔總入選影片的 34%，佔競賽短片的 38%。
「如今，越來越多的女導演進入電影院，所以她們也逐漸開始參與競爭，」她說。 “數字表明它正在取得進展，但也表明進展緩慢且還不夠。”
弗雷莫表示，整個電影業必須支持性別平等，並指出女性導演在製作第二部長片時面臨的挑戰，以及從女性角度創作更多電影的必要性。
「就像文學和音樂一樣，我們需要從女性視角和女性敏感性來看待世界，以便更多地出現在電影世界中，」他說。
節日總監承諾未來與利害關係人進行新的對話，但表示負面的社群媒體活動並不是解決方案。
奧斯卡的新規則
今年的坎城影展將在美國電影藝術與科學學院 (AMPAS) 宣布對非英語「最佳國際長片」資格規則進行革命性改變後幾天舉行，這將進一步提高金棕櫚獎得主的重要性。
根據新規則，除了透過學院批准的評選小組按國家或地區提交作品外，英語以外語言的電影在柏林、釜山、坎城、聖丹斯、多倫多或威尼斯的資格電影節上獲得最高獎項後，也可以考慮進入此類別。
弗雷莫對這些變化表示歡迎，並表示這是奧斯卡整體角逐中國際影片數量增加的跡象，並列舉了去年在坎城放映的第 98 屆奧斯卡金像獎頒獎典禮前夕獲得的 19 項提名。
「當人們說美國正在轉向內向時，事實並非如此。無論如何，好萊塢正在向國際舞台開放，向普遍性開放。這就是坎城影展的意義所在，它是關於普遍性的，」他說。
他承認，新規則將避免類似 2026-2026 年奧斯卡週期的情況，當時導演賈法爾·帕納西 (Jafar Panahi) 這只是一個意外 他以法國而不是伊朗的候選人參選，他的反政府立場意味著他可能永遠不會成為該國的正式候選人。
弗雷莫補充說，這也將使一個擁有大量電影的國家能夠在這一類別中擁有不止一部影片，並指出日本和西班牙在官方評選中的良好定位，各有三部電影。
他淡化了規則的改變是否會影響評審團的決定並導致他們將金棕櫚獎授予那些將從該獎項中受益的持不同政見的電影製片人的問題，例如伊朗導演阿斯加爾·法哈迪和俄羅斯導演安德烈·茲維亞金采夫，他們正在與 平行故事 和 牛頭怪 今年。
「評審團由九個人組成。沒有單一的政治良知，有九種個人立場……也許評審團中有一個極度政治化的人。保羅·拉弗蒂可能非常政治化，他寫了非常政治化的電影，但也許他作為觀眾不喜歡它，」他說，指的是今年評審團中的英國作家和長期合作者肯·洛奇。
“電影人很多時候都喜歡和自己不一樣的電影，和自己不一樣的電影……即使是去年，我也不會透露評審團的秘密，我從來不覺得最終出現的對賈弗·帕納西有利的意見有絲毫的政治基礎。”
人工智慧
弗雷莫也被問及他對人工智慧以及該技術對電影製作的影響的看法。
「人工智慧之於自行車，就像電動自行車之於自行車一樣。要騎電動自行車，你需要知道如何騎自行車，」弗雷莫回答。 「這正在成為電影中一個更大的話題。我們必須保持警惕，但同時也要理解一點，」他說。
「真正的問題是這對我們的生活、我們的存在和我們的孩子意味著什麼，」他說。 “規則是什麼？奧斯卡金像獎最近決定人工智慧角色不能被考慮為最佳男主角。這是有道理的。”
他將當前關於人工智慧的爭論與數位技術和特效的出現以及賽璐珞和化學物質的消失進行了比較，並提出了這樣的問題：經過數位處理的圖像的電影是否不如 FW Murnau Murnau、Erich von Stroheim 和 Lumière 兄弟的電影真實。
弗雷莫認為，沒有人工智慧或特效製作的電影有點像有機葡萄酒。
他認為最後一部「有機電影」是法蘭西斯·福特·科波拉的電影 現代啟示錄參考《女武神飛行》直升機攻擊場景，以 35 毫米膠卷現場拍攝。
「我們在電影中看到的直升機數量就是他擁有的直升機數量，」弗雷莫說，這表明現代導演現在可以透過添加他們認為合適的直升機來創造這樣的特效場景。
他回應了節前關於電影節考慮在今年放映一部有關人工智慧的電影的傳言，稱其不真實，並聲稱從未提交過此類電影供考慮。
「如果提供給我們，我們會看這部電影，然後我們會做什麼？
它對電影史或電影未來的描述會有什麼影響嗎？ 」 ——他說道，並補充說他還沒有決定正確的行動方針是什麼。
「當談到人工智慧時，我可以肯定地說，我們與藝術家、作家、演員和配音演員站在一起。我們與所有可能受到人工智慧負面影響的人站在一起。這需要立法。我們必須控制它。”
