編者註：選角 我愛洛杉磯 聯合主演我 至高無上的馬蒂 突破性的 Odessa A’Zion 在霍莉·布里克利 (Holly Brickley) 的 A24 改編作品中飾演佐伊·古鐵雷斯 (Zoe Gutierrez) 深切 在網上引發強烈反對，因為在 2021 年的小說中，這個角色被寫成一名墨西哥裔猶太女性。猶太人阿齊安於週三離開了這部電影，她承認自己在沒有讀過原著的情況下就接下了這個角色，並同意對選角的批評。格洛麗亞·卡爾德隆·凱利特 (Gloria Calderon Kellett) 是 Netflix 劇集的一位經驗豐富的電視編劇、製片人、聯合創作者、執行製片人和聯合劇集主管 一天一次 重新啟動。
最近有消息稱，一位年輕、才華橫溢的非拉丁美洲女演員已被選為一部大型電影中的墨西哥女主角。互聯網一如既往地把這一刻變成了對她的頭髮、她的臉和她的價值的公投。不是這樣的。我對她沒有任何怨恨。我哀悼的不是一位女演員的成功，而是看著一個難得的機會從一個已經想要它的社區身邊溜走時所帶來的熟悉的痛苦。
從那時起，發生了一些重大的事情。在更多地了解這個角色、來源材料和角色的重要性後，這位女演員決定離開。她謙虛而優雅地做到了這一點，公開承認她不知道這個角色的名字，也沒有讀過原始材料，只是同意了。一旦她了解了更廣泛的背景，她就開始傾聽。然後她退到一邊。這很重要。值得給它命名。
但此時此刻也需要清晰，因為存在吸取錯誤教訓的非常現實的危險。結論不能是，“好吧，那麼我想我們不能再寫拉丁字符了。”這種退卻並不是進步。這是在不同服裝中的擦除。這裡的教訓是責任。這就是意圖。這需要在編劇、選角和批准階段小心翼翼地工作，這樣一個角色就不必承擔整個社區渴望的不可能的負擔。
因為當代表性太少時，每個角色都變得具有像徵意義，無論有人願意與否。這是人們所懷念的部分。這場談話並不是以憤怒開始的。一切都是從短缺開始的。當一個角色意味著一切時，對於演員、對於放棄這個角色的演員以及對於眼睜睜看著另一個難得的機會溜走的觀眾來說，賭注就會變得難以承受。
我知道這一點，因為我一直生活在這種缺陷之中。
1999 年，當我第一次來到好萊塢時，拉丁裔的代表不僅稀少，而且殘酷。儘管如此，我還是滿懷希望，甚至可能很天真，因為在我成長的過程中，有證據表明這個夢想是可能實現的。麗塔·莫雷諾向我展示了生存和才華的樣子。西莉亞·克魯茲告訴我，我們的口音可以充滿體育場。約翰·雷吉扎莫大聲且毫無歉意地堅持要求我們以自己的方式講述我們的故事。這些藝術家讓我相信我甚至可以來這裡嘗試。
因此，當我到達好萊塢時，我以為業界已經有一段時間沒有見到我們了。當然，我想，如果我出現並努力工作，他們就會記住我。
相反，我一次又一次地被派去扮演同樣的角色。黑幫的女朋友。黑幫的妹妹。有時是哀悼的人。有時是火熱的。總是接近暴力。總是由某人的犯罪行為來定義。幫派裡我一個人都不認識，但這並不重要。我的家族的歷史，就像我認識的大多數拉丁裔家庭一樣，是一部關於工作、犧牲、幽默、信仰、矛盾和愛的歷史，但這並不重要。敘述已經確定了。
這是人們在談論“只是表演”時忘記的部分。試鏡並不是中立的。他們告訴你你的行業是誰。當你能聽到的唯一故事都是極其負面和刻板的時，這種限製本身就會成為一種傷害。
如果我們主要被視為罪犯，這會傷害我們。想一想：說出五個拉丁裔電視爸爸的名字。你不能，對吧？完全看不到我們——作為父母、鄰居、老師、領導、愛人、瘋子、夢想家——會傷害我們。這些因素共同影響著我們在其他地方被解僱的容易程度。
我有生以來第一次在電視上看到自己的名字 副邁阿密。我記得那一剎那的興奮。終於。我們在這裡。然後胃就沉下去了。他是一名毒販。就像是，“哦，終於了。”然後，“哦，伙計。這是胡說八道。”這種脊柱損傷會一直伴隨著你。
於是我轉過身來。如果我不能主演這些故事，我就會寫它們。
我爬過作家的房間，向善良而慷慨的作家學習，相信與我一起長大的移民孩子的職業道德。早點出現。呆到很晚。做好你的工作。最終你會獲得一個回合。一路上有跡象表明這些努力是值得的。伊娃·朗格利亞這個名字廣為人知 絕望的主婦。 醜女貝蒂 它不僅僅關注亞美莉卡·費雷拉，還使她成為明星。前， 美國怎麼了？ 他默默地為 PBS 做商業電視不會做的工作。電視知道如何培養拉丁裔和拉丁裔明星。
這就是為什麼當 一天一次 於 2017 年首演，由我與邁克·羅伊斯 (Mike Royce) 共同創作，並由已故偉大的諾曼·李爾 (Norman Lear) 策劃。除了公共電視之外，以拉丁裔為主角的家庭劇幾乎不存在。這是自瑞奇·里卡多以來的第一次，也是此後為數不多的幾次之一， 美國怎麼了？一個主要平台上的多機位喜劇系列的中心人物是一個古巴裔美國家庭，他們公開談論美國的移民、心理健康、酷兒、階級和愛情。
聖母瑪尼娜 他已經把門破開了。然後他來了 生活, 紳士化, 有愛, 我愛你，維克多, 幻想島, 戈迪塔編年史, 這個傻瓜, 首先。無論流派、聲音和平台如何，我們都在這裡。有一瞬間，我們似乎不僅僅是一個瞬間。我們是一場運動。
這些表演已經不復存在了。取消得太早了。
好萊塢喜歡說“代表性”這個詞。在小組討論和播客中討論了這一點。我知道，因為我已經坐過其中 50 多個。新聞稿中談到了這一點。他是在頒獎季期間這麼說的。他說這話就像一個承諾。然後他靜靜地不再握著它。
就在過去的六個月裡，有人公開告訴我，我不能出售以全拉丁裔家庭為中心的連續劇或電影。現在作為拉丁裔“太政治化”了。有人告訴我我可以擁有一個拉丁裔角色。大概是兩個。但就是這樣。其餘的一定是別的東西。更加中立。更多相關。這是一種令人沮喪的感覺，既熟悉又殘酷。
大約在同一時間，我安排了一次會議，討論改編一本關於拉丁裔女性的書。每一位幕後創作者——編劇、製片人、導演——都是白人。他們誠實地說，他們最終想諮詢某人，因為這個故事涉及拉丁裔。但他們也毫不諷刺地承認，他們不確定英雄的身份是否真的那麼重要。
這是一個關於一個女人離開另一個國家來到美國並冒充白人獲得成功的故事。她的身份不是一個細節。是發動機。這是一個成本。這就是整個故事。然而，即使在那裡，身份也被視為可選的。
這就是不時尚時的對話。這是在宣布選角之前的數學計算。這是在觀眾聽說該項目之前很久就發生的一種悄然縮小的可能性。這就是為什麼“沒有我們就沒有我們”不是一句口號。這是生存法則。
理論上，演員應該能夠扮演任何角色。畢竟，演戲就是要轉型。這是想像力。這是同理心。但當理論與現實相遇時，信念只會帶我們走得更遠。對於許多代表性不足的社區來說，現實並不是一個自由公平的市場。
五分之一的美國人是拉丁裔，但南加州大學諾曼·李爾中心的一項研究發現，拉丁裔僅佔電視角色的 6% 左右。百分之六。在一個以包容性講故事而自豪的行業中，這種差距並非偶然。這是一個模式。
對於拉丁裔演員、作家和導演來說，幕後等待的機會並不多。試鏡次數較少。綠燈少了。做出決定的房間越來越少。因此，當一個能夠清楚地反映我們的文化、我們的家庭和我們的歷史的角色被賦予來自社區之外的人時，這不僅僅是令人失望的。我感覺是累積的。這感覺像是另一個無聲的提醒，即使故事是關於我們的，我們仍然可以是可選的。
這就是關於代表權爭論的悖論。人們急於捍衛藝術自由，卻沒有意識到這種自由的分佈是多麼不均勻。我相信藝術自由。我只是不相信我們曾經達到過同等程度的實踐。
好萊塢常常表現得好像包容性選角是一場賭博。但證據表明事實並非如此。佐伊·薩爾達娜是 有史以來票房最高的女演員。壞兔子將在超級碗比賽期間演唱西班牙語歌曲 – 超級碗比賽是世界上收視率最高的轉播節目之一。這些都不是小眾成功。它們是概念證明。
人才從來都不是問題。有機會。
然而，拉丁裔故事仍然被視為一種風險。我們的面孔現在“太政治化”了，我們的名字也太難發音了。在一個不斷告訴我們時機即將到來的行業中，我們被要求等待。所以我們等待。
這就是為什麼像這樣的時刻會刺痛。不是因為某個女演員“拿走了”任何東西，而是因為這個行業造成了一種情況，一個角色必須承擔整個社會渴望的負擔。這對她不公平。這對我們來說是毀滅性的。
時間也很重要。當棕色人種社區在現實生活中成為攻擊目標和騷擾時，當移民突擊搜查、監視和政治替罪羊司空見慣時，屏幕上的刪除似乎並不抽象。這是個人感覺。這就像另一個地方，我們只在方便的時候才可見，而在重要的時候就看不見。
代表性不僅僅是被看到。這是關於被考慮在內。這是關於誰被視為複雜、核心且值得特殊化的問題。這是關於誰將在銀幕上成為普通人，而不是承擔解釋的負擔。我很懷念這一天。
需要明確的是，我不想讓任何人扮演更少的角色。我不想限制講故事的世界。我希望它成長並最終反映它應該代表的國家。我想要一個這樣的世界：單一的演員選擇不會讓你感到悲傷，因為它打開了許多其他的門，以至於某一時刻並不意味著一切。
這不是一個電話。這是一個電話。呼籲誠實地對待數學、模式以及認可承諾對社區的影響，然後請求繼續等待。這不僅是為統計數據和算法保留空間，也是為不斷刪除所帶來的非常真實的憤怒、悲傷和疲勞保留空間。
我迫切需要下一代看到我的社區所渴望的代表。好萊塢說了“代表”，然後猶豫了。拉丁裔觀眾的要求很簡單，而且早就該問了。
當終於有機地輪到我們時，請不要猶豫。
格洛麗亞·卡爾德隆·凱利特 (Gloria Calderon Kellett) 是一位資深電視創作者、作家、製片人和導演，曾負責 Netflix 的重啟 一天一次 並參與了諸如此類的系列工作 老爸老媽浪漫史、訂婚規則、狡猾的頭腦、iZombie、充滿愛 以及最近 多洛雷斯·羅奇 恐怖片。
