1976 年發生了很多事。失敗者吉米卡特 (Jimmy Carter) 擊敗傑拉爾德福特 (Gerald Ford) 競選總統，中國國家主席毛澤東在執政 27 年後去世，澳洲通過了《原住民土地權法案》，這是澳洲第一部允許原住民主張土地權的立法。當熱浪席捲歐洲時，流行文化熊熊燃燒。 Abba 發行了《Dancing Queen》，The Eagles 發行了他們的歌曲 加州旅館 專輯，並在今年最後一個月在英國電視台現場直播了性手槍樂團的誓言。
但電影是另一回事。人們還在悄悄談論連續兩屆奧斯卡頒獎典禮，這次有五部冷酷的美國經典獲得了最佳影片： 的士司機, 洛奇, 所有總統的手下, 網路 和 注定榮耀。這是充滿憂慮和消息的輝煌一年；馬丁·史柯西斯遭到冷落，達斯汀·霍夫曼和羅伯特·雷德福甚至都沒有獲得最佳男主角提名，並輸給了最近去世的彼得·芬奇。出自《長青》，出自 我們本來就是這樣的芭芭拉史翠珊 (Barbra Streisand) 以一部義大利外語作品成為第一位獲得奧斯卡作曲獎的女性 七美人 莉娜沃特米勒 (Lina Wertmüller) 成為第一位獲得最佳導演提名的女性。
同時，坎城同樣人頭攢動。當史柯西斯聽到這個消息時，他正在紐約的家中躺在床上 的士司機 儘管評審團主席田納西威廉斯強烈反對，但仍贏得了金棕櫚獎。貝爾納多·貝托魯奇在官方評選中展示了另一部羅伯特·德尼羅的電影——他的五小時歷史史詩 1900年 ——大師阿爾弗雷德·希區考克以他的最後一部電影結束了電影節， 家庭情節。在一個由三部分組成的特別系列中 – 包括： 所有總統的手下 和 洛奇 ——Deadline 回顧半個世紀前的 1976 年，對電影來說是不可思議的一年。
羅伯特·德尼羅在《計程車司機》。
埃弗里特收藏
計程車司機
馬丁·史柯西斯、羅伯特·德尼羅和編劇保羅·施拉德之間的兩次合作中的第一次， 的士司機 被廣泛認為是 20 世紀 70 年代的一部開創性電影，三人組的第二部電影也是如此， 憤怒的公牛是80年代最好的電影的象徵。
儘管如此，施拉德並不感到驚訝 的士司機 在奧斯卡之夜被忽視，甚至他和史柯西斯都沒有獲得提名。他對自己在最佳影片、德尼羅最佳男主角、朱迪·福斯特最佳女配角以及伯納德·赫爾曼去世前不久錄製的最佳配樂等獎項中失利並不感到驚訝。儘管羅傑艾伯特和寶琳凱爾等有影響力的評論家給予了好評，並在坎城影展贏得了金棕櫚獎，但仍然如此。施拉德沒有出席奧斯卡頒獎典禮——他正在導演另一部電影。
事實上，當哥倫比亞影業開始表現如此出色時，它感到措手不及。他們將其視為異常值，因此沒有對其進行市場測試或支援行銷。
保羅·施拉德
「我對此一點也不興奮 的士司機 沒有獲勝，」施拉德現在說道。「如果你看看原創劇本類別，它可能是今年最具原創性的劇本，但爭議太大了。事實上，當哥倫比亞影業開始做得這麼好時，他們感到措手不及。他們將其視為異常值，這就是為什麼他們沒有在市場上進行測試或支援行銷。這是城裡流傳的劇本之一，每個人都說應該由其他人來完成，但不是我們。
朱莉婭·菲利普斯隨後給大衛·貝格曼寫了一封信。與丈夫邁克爾一起製作這部電影的菲利普斯敦促這位高管支持工作室的藝術電影，並告誡說：“朱莉婭認為，參與其中的每個人都很年輕，都會有自己的職業生涯，如果你拍了這部電影，每個人都會欠你一個人情。她是對的。她和邁克爾是製片人。” 第三類近距離接觸他們把它從環球搬到了哥倫比亞，這一切都是因為大衛答應了 的士司機」
施拉德猜測 所有總統的手下 他將擁有奧斯卡之夜，即使他親眼目睹了它 網路 帕迪查耶夫斯基 (Paddy Chayefsky) 是即將結束的電影時代的最後一口氣 的士司機 新時代和新能源的象徵。
馬丁史柯西斯與茱蒂佛斯特和狄尼洛在 1976 年坎城影展上放映《計程車司機》。
GINFRAY/SIMON/Gamma-Rapho 來自 Getty Images
「（奧斯卡）是一場選美比賽，」施拉德說。 「我記得幾年前，當馬蒂沒有贏得奧斯卡獎時，我對他說過這句話。我說，『馬蒂，如果你的首要任務是贏得奧斯卡，那麼你需要一些該死的新優先事項。』由於您必須更深入地挖掘才能優先考慮此獎勵，因此這是不值得的。老實說，在我看來，唯一可能出錯的方法就是給它頒發奧斯卡獎的方法就是給它頒發奧斯卡獎的方法就是給它頒發奧斯卡獎的方法就是給它頒發奧斯卡獎的方法就是給它頒發奧斯卡獎的方法就是給它頒發奧斯卡獎的方法就是給它頒發奧斯卡獎的方法就是給它頒發奧斯卡獎 洛奇」
施拉德表示，當洛基·巴爾博亞傳奇為這個角色養了寵物烏龜時，他就失去了他。巴爾博亞是高利貸執行者，還有其他一些東西 的士司機 洛基是比克爾憤怒的義務警員，他是一個可怕的打斷腿的人，並且從不傷害拳擊場外的任何人。
「當我看到斯萊拿著一碗金魚和海龜時，我正在劇院的屋頂上，」施拉德說。 「它只是破壞了整部電影，感覺就像是一個廉價的噱頭，讓洛基變得更討人喜歡、更人性化、更容易辨認，因為他有那些該死的烏龜。感覺就像是為了贏得觀眾並提高測試中的營銷分數而精心設計的。當你觀看時，操縱的程度滲透到你的身體中。」 的士司機 我們沒有經歷這個卡牌系統，因為我們知道卡牌會如何回來。何必為這個煩惱呢？ 」
所有總統的手下 是用一種不同的方式計算的——這是施拉德所欣賞的一種方式。
「這是藝術所能做的事情和政治行動所能做的事情之間的一種完美同步，」他說。 「我甚至不知道今天，在川普時代，我們是否可以製作一部如此受歡迎和如此挑剔的電影，並讓每個人都將其視為大眾娛樂而不是分裂的東西。 所有總統的手下 “這並沒有造成分裂。”
他也欣賞哈爾·阿什比（Hal Ashby）關於伍迪·格思裡（Woody Guthrie）的故事 注定榮耀今年最佳影片類別中最不被記住的電影。
「（DP）哈斯克爾·韋克斯勒（Haskell Wexler）的工作非常出色，他們用這部電影闖入了斯坦尼康。在這之間 洛奇誰也使用過它，當你可以用相機跟隨人們時，電影製作發生了變化。
德尼羅和史柯西斯在片場。
施拉德很滿足地回憶起自己當年的作品，他從自己的艱難旅程中汲取靈感，並從以下電影中汲取靈感： 探索者, 頭暈 和 迷戀。同樣至關重要的還有亞瑟布雷默 (Arthur Bremer)（他於 1972 年遇刺身亡，導致腰部以下癱瘓）、阿拉巴馬州州長和總統候選人喬治華萊士 (George Wallace) 的日記。雖然華萊士是一位兩極分化的種族隔離主義者，但布雷默在早些時候迫害理查德·尼克森總統後，出於獲得名譽的渴望。施拉德也想到了薩拉·簡·摩爾，她試圖射殺傑拉爾德·福特總統，使她登上了《時代》雜誌和《新聞周刊》的封面。
「我記得看到這些封面時就想，『你所要做的就是讓總統出名，』」施拉德說。 「『天啊，成為名人、明星談何容易？誘惑一定是巨大的。』這是從一個關於孤獨和自我專注的故事轉向更大的故事的想法種子的一部分。”
我們三個人都認識這個角色，所以我們不會坐在房間裡問“這個人是誰？”
帕維爾·施拉德
比克爾從越戰老兵轉變為在衰敗的曼哈頓最糟糕的夜間出租車司機，這受到施拉德個人垮台的啟發，施拉德的個人垮台始於洛杉磯，當時他與 AFI 創始人喬治·史蒂文斯發生爭吵並被解僱。總之，施拉德的第一次婚姻結束了，他的影評工作也結束了 洛杉磯自由報 在他潤滑之後 輕鬆騎手。原來，他是一名二十多歲的紐約街頭流浪者，經常熬夜看色情片，並因潰瘍出血而住院。黃色計程車隨處可見，施拉德將它們視為 20 世紀 70 年代在紐約下水道中漫遊的司機的棺材，他們與人群混在一起，但與施拉德本人一樣感到孤獨。他把這一切變成了一個劇本，給布萊恩·德帕爾瑪留下了深刻的印象，他把它交給了斯科塞斯，斯科塞斯激發了施拉德寫作的狂野性，使他 的士司機 它的延續 平均街道在哥譚市炎熱的夏季拍攝。
施拉德回憶說，德尼羅、史柯西斯和他自己之間「沒有太多溝通」。 「我的意思是，我們三個人都認識這個角色，」他回憶道，「所以我們並不是坐在一個房間裡問，『這個人是誰？』鮑勃知道他是誰，我知道他是誰，馬蒂知道他是誰，我們對他都有自己的看法。
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最大的挑戰：工作室向他們施壓，要求他們把艾里斯的皮條客變成白色。 「他們說，如果他是一個只殺害黑人的種族主義者，我們會在劇院裡發生騷亂，」施拉德說。 「馬蒂很樂意讓哈維凱特爾擔任主角，直到每個人都意識到鮑勃更適合這個角色。他本來可以給哈維一個角色，但後來凱特爾想要一個原型，施拉德被派去曼哈頓和哈萊姆區尋找白人皮條客。他說，「有人告訴我，103 分之一就有一個。RD 聖和4卷 Avenue 並被告知另一輛在 122 運營二 街道。好吧，從來沒有白人皮條客，凱特爾必須自己想出辦法。
施拉德在尋找偉大的白色皮條客的過程中，來到了一家皮條客的酒吧，在那裡他遇到了海洛因癮君子兼妓女加斯·艾弗里。 「她 曾是 「艾里斯，」他回憶道。 「朱迪在那部電影中所做的一切都是由這個女孩在我們見面的餐廳吃早餐時完成的。馬蒂原本希望在另一部電影中使用她，但她又陷入毒癮並在幾年後去世。艾弗里讓福斯特的表演如此出名，以至於斯科塞斯將她納入電影中 – 她是艾里斯的同伴，比克爾看著她並與她成為朋友。
談到經典電影的坎坷之路，施拉德說，“我認為這就是電影的原創性的來源。它來自於經驗。”
