如果說原創智慧財產權是電影業的金票， 康瑪吉 找到了它，並透過動畫電影的突破性成功將其提升到前所未有的水平 韓流惡魔獵人。 這部電影根據康的原創想法改編，講述了韓國女子組合在黑社會與入侵者作戰的故事， Netflix這是自 2025 年 6 月上映以來收視率最高的電影，觀看次數已達 5.4 億，而且還在增加。它還在今年的奧斯卡頒獎典禮上創造了歷史，姜贏得了最佳動畫長片獎，成為第一位贏得該類別獎項的韓國女性，而《Gold》則成為第一首贏得最佳原創歌曲類別獎項的韓國流行歌曲。
康是索尼影業的導演 卡通Netflix 為 Netflix 開發和製作了該項目，其令人眼花繚亂的收視率促使這家串流媒體公司在 8 月的一個週末在影院發行了該電影的合唱版本，為 Netflix 以 1,900 萬美元的票房收入首次奪得第一。該串流媒體在萬聖節週末重新發行了這部電影，獲得了 600 萬美元的收入，此後，這部電影憑藉“金獎”贏得了格萊美獎，與孩之寶和美泰達成了玩具協議，目前正在製作續集，從而鞏固了一年前完全不為人知的知識產權的獨特現象。
康瑪吉
「我沒想到會有這種反應，」該片聯合導演康說。 克里斯·阿佩爾漢斯。 「但我有信心，如果我拍一部我認為很棒的電影，它會很受歡迎。當我們完成製作時，我很喜歡它，因為我以前從未見過這樣的電影，我很自豪，因為我真的突破了自己的極限。”
韓流惡魔獵人 該劇講述了魯米、米拉和佐伊（又名 HUNTR/X）的故事，她們是保護世界免受黑暗勢力侵害的華麗超級女星組合。這個故事最終源自於康想要看到不同東西的願望。
康說，她希望看到「美麗、堅強、堅強」但也「非常有趣甚至愚蠢」的女性。
「我覺得有些東西我還沒見過，不僅是在代表性和韓國文化方面，而且還有我在動畫或電影中從未見過的女性角色，」她說。 “我覺得我沒有看到以最真實的方式描繪的女性角色，尤其是在超級英雄類別中。”
「我覺得正在發生一些我從未見過的事情，不僅在代表性和韓國文化方面，而且還有我在動畫或電影中從未見過的女性角色。
康瑪吉
「我不認為愚蠢是一個貶義詞。我認為愚蠢是一件偉大的事情，因為需要很大的勇氣和信心才能做到這一點並展現出自己的那一部分。我想看到女性關係真正擁抱這一點，由此產生的親密感，以及隨之而來的脆弱性。我只是想看到女性角色的全部特徵。”
康出生於首爾，在多倫多長大，他說自己進入動畫產業是因為對故事的熱愛。 「小時候，我並不是那種擁有素描本並以繪畫為愛好的人，」他說。 “只有當確實有一個故事或角色需要繪畫時，我才會真正畫畫。”
“KPop惡魔獵人”，從左到右，Juni和Rumi。
他的老師經常告訴他的父母，他在講故事、繪畫和藝術方面確實有天賦，這使他進入了安大略省著名的謝裡登學院，在那裡學習古典動畫。
畢業後，他申請到夢工廠故事部實習。兩週後，他被錄取了，並登上了飛往洛杉磯的飛機，從那時起他就一直在那裡。
康說，他在過去的二十年裡一直在“學習事情是如何完成的”，並承認，當他第一次到達洛杉磯時，他甚至不知道故事藝術家是做什麼的。 「我只知道這是一份需要我畫畫和講故事的工作，這就是我想做的。我知道我最終想導演自己的一些東西，這就是我想要的結局，但我不想強迫它。我想為工作做好準備，而不是僅僅到達那裡。”
在夢工廠期間，康參與了以下項目： 穿靴子的貓 特許經營權和 瘋狂原始人：新時代一起 守護者的崛起, 功夫熊貓3, 巨魔, 永遠的怪物史萊克, 馬達加斯加：逃亡2非洲 和 在柵欄上。他也作為故事藝術家為照明娛樂公司的節目做出了貢獻。 小小兵：格魯的崛起 和華納動畫集團 樂高幻影忍者電影這是故事開頭的地方。
「我很高興我花了時間，因為當我進入這個角色時，我對自己的技能非常有信心，我能夠向工作室展示我想要什麼樣的電影，因為我可以向他們提供的構圖不多，因為這種基調並不真正存在，即使是在真人電影中。”
“韓國流行惡魔獵人”，從左到右，佐伊、魯米和米拉。
Netflix
康在索尼的任職見證了她從高管到董事的轉變，然後在 2018 年，索尼開始宣傳韓國流行音樂女子組合，旨在從一群神話惡魔手中拯救世界。他說最初的概念是「黑暗、成年且非常暴力」。
經過大約六個月的開發後，索尼影視動畫總裁克里斯汀·貝爾森表示，她認為這個想法“更大”，並認為它具有“特許經營潛力”，並建議康將其製作成一部四季度的電影。
他們開始尋找一位聯合導演來協助 康塑造了這個想法。他們最初希望找到另一位韓國電影製片人，但經過一年的尋找，康終於找到了他的合作夥伴——美中動畫電影背後的電影製片人阿佩爾漢斯。 許願龍 對於索尼來說。 「他娶了一位韓國女人，所以即使他不是韓國人，我也知道他在文化上非常熟悉這種文化，」康說。 「我真正尊敬克里斯的是： 許願龍他知道他必須去中國拍這部電影，這在文化上是一部中國電影，所以他實際上搬到了那裡，並與一個完整的中國劇組一起工作了兩年。 “所以我非常尊重他，因為他知道這的價值。”
在創作這個故事時，文化的特殊性對康來說非常重要。他承認，當談到「大創意」、惡魔和地點時，他不需要做很多研究。他從小就對韓國神話有著深入的了解，並指出他們的主要研究點是確保故事「在文化上是真實的」。
“我們想要 每個小細節都符合歷史與文化」並繼續說道：「最重要的事情之一是我想展示韓國的我所知道的和它本來的樣子。我不想編造故事，也不想讓它成為亞洲文化的幻想版本。我認為我們滿足於（還原論）亞洲代表是危險的；我想要的不只這些。我想要特定的亞洲文化和特定的亞洲代表。 “我希望這部電影的每個部分都是韓語。”
他們聘請了華盛頓大學韓國語言學教授 Mijeong Mimi Kim 來為他們的故事校對。例如，在劇本初稿中，整個故事都以皇帝為主角。 「但在韓國，沒有皇帝，他們都是國王，所以我們必須改變語言，」康說。 “為了真實性，我們必須做這樣的小細節。”
韓流惡魔獵人 它達到了一定的文化水平，觀眾對韓國流行文化比以往任何時候都更感興趣，但康的獨創性將這個想法推向了狂熱的地位。
“這部電影完全是我的，我想克里斯也會說同樣的話。儘管他是這部電影的導演之一，但他非常支持讓這部電影成為我的願景。”
康現在 我正在製作續集他致力於保持“新鮮、令人驚訝和原創”，他和 Appelhans 參與了知識產權的所有創意。
“我們希望完全控制這一點，因為現在這是一個特許經營權，創造力非常重要，這個特許經營權產生的一切都必須是高質量的。韓國流行音樂粉絲非常嚴格，他們會注意到這一點。”
她繼續說道：“我對任何在創意領域工作的人的建議是，只關注自己的個性。無論你是什麼性別。這就是你所能做的；把自己帶到談判桌前。”
