想像一下，你是個充滿好奇心的七歲孩子的父母，他愛家人、打棒球、與朋友共度時光。這就是你一直想要的生活。然後最糟糕的事情發生了：一場可怕的事故帶走了你的兒子。但事實證明，你不必長期忍受這種痛苦，因為現在有一家人工智慧公司可以以機器人複製品的形式把你的孩子帶回來，看起來與人類沒有什麼不同。
這是廣受好評的導演是枝裕和 (Hirokazu Kore-eda) 的世界，他憑藉 2018 年故事片榮獲金棕櫚獎 盜賊用他最新的科幻劇創作， 盒子裡的羊。這種故事在幾年前可能看起來有些牽強，但隨著人工智慧侵入我們生活的方方面面，這種感覺就不那麼遙遠了。是枝裕和敏銳地意識到了這種緊張局勢。以至於他在編寫劇本時諮詢了機器人專家以獲得自己的答案。是枝裕和表示，由於機器人過熱，「我們將擁有克隆人，而不是人形機器人」。
但不要讓機器人欺騙你，這不是一部人類電影。對悲傷的研究是枝裕和的電影作品中的一個共同主題。雖然故事發生在不久的將來，但這部電影的主旨是 盒子裡的羊 一個仍在學習如何克服失去親人的家庭。如果我們允許自己放下懷疑並踏上這段旅程，我們也可以在這段旅程中看到自己。
臨界點 幾天前，我們和是枝裕和在 Neon 的辦公室坐下來 盒子裡的羊它在美國首次亮相。是枝裕和透過翻譯解釋了有關編寫和導演這部電影的所有內容，包括他透過 ChatGPT 提供劇本時發生的情況。
本次訪談經過編輯精簡。
你拍了很多關於悲傷的電影。透過完成所有這些工作，您在處理疼痛方面學到了什麼？
關於悲傷，我學到了什麼？我相信每個人都有不同的經驗。它非常多樣化。當我拍攝第一部電影時 馬博羅西這正是關於悲傷的。大約在這個時候，我讀了伊莉莎白‧庫伯勒-羅斯關於悲傷研究的書。我了解了悲傷工作的過程，並將其用作電影的一種框架。然而，不能說悲傷遵循一定的線性過程。所以我可以說我了解到這因人而異。
裡面 盒子裡的羊記憶變成知識。我覺得有些不舒服或有點冷。它適合你嗎？它對你來說效果如何？
我不確定我是否能夠透過這部電影實現這個真相，但我在拍攝過程中想到的一件事是，傳遞給人形Kakeru的記憶是由他的父母預先選擇的。所以這和我們實際經歷的記憶不一樣。這些是預先選擇的數據。我認為，當記憶與我們的身體形態分離時，我們內心所體驗到的記憶就不再一樣了。當作為資料輸入時情況不一樣。它與我們記憶中觸發人類情感的事物不同。
現在我們的世界裡有很多關於人工智慧的噪音。是什麼讓你覺得處理這個主題如此迫切？
日本涉及人工智慧的各種措施大幅增加。當你進入計程車時，有一個螢幕會不斷告訴你所有這些旨在透過人工智慧提高你的生產力的廣告。但我對人工智慧用於悲傷工作的興起很感興趣。就在幾年前，一位在日本去世的著名歌手透過人工智慧被重新創造出來，然後演唱了一首新歌。我還聽說韓國去世的一個小女孩透過人工智慧被重新創造出來，以處理她父母的痛苦。
然後在電影中，作為電影種子的一開始是在中國等地方創建的企業，這些地方人工智慧被用來重新創造死人。我不會稱自己為悲傷的專家，但作為拍攝過許多有關悲傷的電影的人，我思考了人工智慧的使用會如何改變悲傷的形式，無論是好還是壞。這就是吸引我的想法：新科技如何影響這對試圖利用人工智慧重新啟動或重塑家庭生活的已婚夫婦。
關於人工智慧最大的爭論之一是它使用的資源。我發現類人生物不喝水也不吃食物真的很有趣。您能談談這個決定嗎？
你覺得這有點諷刺，不是嗎？
實際上，我與一位有關此類技術的專家進行了交談，當我與他們交談時，他們說創建這些人形機器人的最大障礙是，因為它們在處理資訊時必須非常平穩地移動，所以它們會產生如此多的熱量，以至於無法釋放或處理這些熱量。
為了寫這個故事，我必須解開這樣一個事實：它們產生如此多的熱量，以至於這可能是不可能的。所以為了故事的緣故我決定放棄這個。他們不消耗資源。它是他們不依賴這些資源生存而是變得更獨立的工具。
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由於故事發生在不久的將來，我很難區分小說和可能的現實。當它是小說時我很喜歡它。但當它真正實現的時候，我卻有點害怕。這對你有什麼好處？
這很難說，我也不想拐彎抹角地談論它，但我和一位機器人專家交談並向他們展示了這個故事的要點，他們說，“嗯，那是不可能的。由於物理和構造之間的差異，我們無法建造人形機器人；人類有內部器官和骨骼結構，而機器人是外部建造的。”
因此，我們不可能做出人形動作，也不可能讓人形機器人在觸摸時感覺像人類。但他們說，拋開倫理道德不談，我們最終會得到複製人，而不是人形機器人。這對我來說似乎更可怕。
不管你怎麼想，機器人就是機器人。但只要我們不生活在一個充滿克隆人的世界，我認為仍然有希望。我們已經進入了可以複製寵物的時代。我認為這已經發生了。因此，當你從道德角度思考時，即使是國家也會以不同的道德方式處理這個問題。因此，如果克隆成為可能，我們操縱生命的方式就會變得更加先進和奇怪。對我來說，這是一個更可怕的前景。
這部電影裡有很多藍色，尤其是在衣櫃裡。這感覺是故意的。
至於服裝和藍色的使用，這可能只是服裝製作者伊藤幸子的決定。我向他傳達的想法之一是我想用大地色系來表現電影中的角色，也就是主角。他擔心的另一個問題是，氣候變遷將意味著十年後我們將生活在氣候變暖的環境中。因此，這件衣服的材料和結構需要考慮很多。也許紐帶、拉繩、拉鍊、扣環等會更少。
我真的很好奇你所說的人工智慧如何滲透到你的日常生活中。
除了使用翻譯人工智慧之外，我認為我並沒有刻意將人工智慧納入其中。我認為它已經變得如此熟練，以至於我經常使用人工智慧將我的日文翻譯成英語來發送訊息和交流。
昨天日本協會的問答中提到了這一點。我解釋說，我第一次使用 ChatGPT 來餵這部電影的劇本，並說：「給我反饋。」我和人工智慧之間進行了一些交流，每次我對腳本進行編輯時，他們都說很棒。 「你會去戛納，」他們說。但首先，ChatGPT 說，「我想你會進入一種關注部分。」我說：「只是從不精確的角度來看？」我說。然後我的製片人說：「嗯，這部電影的導演是一個叫是枝裕和的人。」 「好吧，在這種情況下你就會變得有競爭力，」他說。
我也參加了比賽，所以人工智慧沒有錯，但我想任何人都可以告訴我這麼多。所以我認為我在這次購買中沒有發現任何好處。事實上，這種交流背後沒有人性，這使得它對我來說基本上沒有吸引力。
我認為，你對人工智慧的訓練越多，比如說，一個以提供浪漫建議而聞名的人，那麼這些建議就會變得越正常化。所以我個人認為我並不相信這一點，而且我認為人工智慧對我來說沒有那麼有用。我發現更成問題的是，人們已經變得如此重視生產力思維，甚至影響了片場的電影製作活動。我覺得安全很重要，但比如說我們不再拍公路駕駛的場景了。我們透過在工作室中合成背景來做到這一點。我認為特技工作也將被拋在一邊，並逐漸被人工智慧或視覺效果所包容。
這其實並不是要把人工智慧排除在我們的日常生活之外。我們已經使用了我們可以發揮想像力的東西並將它們上傳到電腦上。例如，在這部電影中，我在攝影棚中拍攝了一個駕駛場景，然後我們合成了背景。
但我覺得沒那麼有趣。我將停止編寫需要這種視覺特效或合成的場景，因為我認為這實際上是創造力的對立面，因為它屬於生產力領域。
盒子裡的羊 7 月 24 日星期五在指定電影院上映。
