成長阿根廷角色工作

尊敬但人滿為患的“解散的女人”在子型手臂上拍​​​​攝 電流（電流）瑞士 – 阿根廷電影製片人Milagros Mumenthaler的鬱鬱蔥蔥，催眠性角色作品。

布宜諾斯艾利斯時裝設計師Lina（IsabelAiméGonzález-Sola）結合了有問題的內心生活與風格上的細緻性和情感，令人印象深刻，令人興奮，令人興奮，保證，保證的混合。蒂夫（Tiff）的射手座和紐約電影節（New York Film Festival）的主要名單上的巢穴將有助於將電影的才華橫溢的作家經理置於電影扮演，Arthouse分銷商和程序員的範圍內。

莉娜（Lina）的美麗與特權 – 浮華的職業，時尚的公寓，成功的妻子和迷人的孩子 – 她將她從羅斯瑪麗·伍德豪斯（Rosemary Woodhouse）到莉迪亞·塔（LydiaTár），妮可·基德曼（Nicole Kidman）到目前嫉妒酷刑英雄的英雄公司；此外，Bergman，Buñuel，Antonioni，Cassavetes，Todd Haynes和Milagros’un Argentina當代Lucrecia Martel的電影可以提醒女性。然而 電流 從來沒有作為衍生物。 Mumenthaler捕捉到我們在場和我們是誰之間的差距，尤其是同理心的優雅使這部電影具有感性的牽引力。

這部電影的獨創性確實是因為它拒絕遵守《冷酷的形式主義》戲劇書，然後遵守非常現代的藝術電影。如果 電流 最令人驚奇的品質是慷慨，不願反對廉價的衝擊，按鈕顫抖或搖擺的現代社會。這不是一個女人幾乎沒有破解這個故事的故事，即使它沒有完美的前沿，即使它沒有吞噬您的神經。 （那樣）。但這也使您的情緒，大膽的色彩，古典音樂波動和環境噪聲頻譜相混淆，結合了鉚接半徑的沉浸式聲音和鉛性能。

電流 他在日內瓦接受了34歲 – lina的獎項。被他心愛的同事所包圍，那燦爛的溫柔的照片。在浴室中單獨切莉娜（Lina），在那裡您轉到垃圾箱，將杯子簡要尺寸。

散步，莉娜（Lina）穿過一座橋，然後跳入下面的河中，毫不暫停。 Mumenthaler和DP Gabriel Sandru長期拍攝了電影，並剝奪了我們可以使用更緊密的框架電報的心理線索。

麗娜（Lina）5歲的女兒索非亞（Emma Fayo Duarte）和Suave的丈夫Pedro（Charm Lupine Esteban Bigliardi）返回後不久就被救出。就像他一生一樣，他的婚姻在紙上看起來不錯：佩德羅是一個可靠的父母伴侶，一個細心的情人，而莉娜的心理健康似乎擔心心理健康。但是，他的所有權都震撼了，這是一種很好的含義，例如握住電影製片人手的手，抓住了莉娜的桌子。

沒有人知道的是，自萊娜（Lina）在瑞士的近距離破壞以來，麗娜（Lina）過分不情願。它在頭皮和脖子的皮疹中爆炸，無法洗澡，在莉娜（Lina）憤怒的划痕和油膩的頭髮的船長中，它不會變成身體裝甲搗蛋，也不會變成有關單個恐懼症的故事。莉娜（Lina）的新恐懼是更大的弱點，一種癱瘓，受到恐怖主義影響的麻木。

這位電影製片人巧妙地使用視覺和聽覺線索喚醒了這種類似Fügu的疏遠。在背景噪音中，音量（構造鑽探，吹風機，縫紉機雜物隔板，視頻遊戲彎曲）曲柄最大，並創建了一種cacophone膠片音樂，以回應和復興莉娜（Lina）的不規則標題。麗娜（Lina）在沙發背面的甜點鎖的特寫鏡頭將額外持有幾個筆觸，直到外國質量歧視性的外觀為止。

儘管如此，麗娜仍在工作和家裡進行運動。特別是，他既不是冷也不是吸血鬼，反映了電影製片人拒絕編碼開放的類型，以支持細微差別和不確定性。莉娜（Lina）和佩德羅（Pedro）的場景與色情的鄰近和恐懼相混淆，身體的聯繫發生了變化，但他們並沒有被莉娜（Lina）的危機所破壞。就像它一樣，這部神秘的電影提供了一部肖像，基於人們如何以自己的方式處理故障，並在完成充分燒烤的同時進行日常工作。除了其他事情， 電流 它與保護我們的外部自我所需的疲憊程度有關。

米拉格羅斯（Milagros）與這個身份主題相結合，該主題認為它如何與性別和階級相交，以及它如何被記憶和創傷所塑造。但是，他描述了他對被認可的人們感覺的調查。當索非亞看另一個出口晚餐時，她的朋友佐伊（Zoe）說，她的母親做了自己的飯菜，莉娜（Lina）受傷了。 “佐伊的母親在工作嗎？”他問。索非亞的話是無辜的 – 每個有年幼孩子的人都通過認識野蠻人的身份喚醒了Blithe的野蠻人 – 但這對Superflux Lina如何減少了最基本的生活選擇是破壞性的。

沿著 電流麗娜與世界的司法目光相似。一個有錢的顧客的孫子陰影他，因為他以丈夫的姓氏命名。他的母親-in -law留下了“健康食品”，因為莉娜吃了“不好（（再次搖晃！）。莉娜對這種評估的急性敏感是由於過去遇到的艱難過去。

過去的陰影在一個發現莉娜（Lina）訪問阿馬利亞（JazmínCarballo）的場景中，是一個經營美容院的老朋友。兩者之間的戰爭，內gui，駕駛或信任死亡，他所欠的債務感以及未說的事物的混合是永久的。阿馬利亞（Amalia）舒緩它以清洗麗娜（Lina）的頭髮和身體；毒品面具是我們英雄的形象，被綁在海綿上，沖洗臉，幾乎是克羅倫伯利亞人有一些奇怪的東西。

希區柯克（Hitchcock），阿爾莫多瓦（Almodovar）和林奇（Lynch）也有線索，尤其是在萊娜（Lina）不合理的視角上佩戴我們的壯麗中間部分。普通的觀察 – 眼睛吸引了一個女人如何在脖子後面觸摸，別人的皮膚如何隨著年齡的增長而垂懸 – 引起了更多奇怪的視覺。連接後，莉娜（Lina）徘徊在迷宮公寓，粘在她的個人屏幕上，然後來到一個房間，校服的孩子們擁有大廳的大廳。後來，在一次會議上，他想像他的助手朱莉婭（Ernestina Gatti）站在匯合處，使自己離開了陽台。

莉娜（Lina）憑藉著明亮的感覺擴大了電影的範圍並加深了它的含義，莉娜（Lina）似乎正在與她所認識的女人進行某種心靈感應的交流，並想像著他們在缺席的情況下如何在自己的日子裡移動：富裕的孫子的富裕客戶通過服用戈亞（Goya）的精英生長爆發來參觀美術館。 異想天開;助理朱莉婭與鄰居遇到了有趣的浪漫相遇。一位老年裁縫莉娜（Lina）乘公共汽車去了合唱團練習，在與朋友一起參加歌曲之前，她熱烈歡迎她。

將古斯塔夫·霍爾斯特（Gustav Holst）調整為最高潮汐和流動 行星 （尤其 第二樂章，“金星，和平的回歸” 由於幾乎沒有安心），這些夢想看著其他生活，好奇心表明，麗娜（Lina）是渴望成為救世主恩典的愉悅和聯繫的渴望。當他透過商店的窗戶看並在裡面找到他的夫妻時，分離也許不如像徵性的病理性 – 麗娜（Lina）在莉娜（Lina）盡頭看到同樣清晰的距離，並且有人像他看到別人一樣有同情心。

岡薩雷斯 – 索拉（González-Sola）具有謹慎的憂鬱感，以獎勵近距離拍攝，即使不是明智的濫用，實體也使用穆蒙塔勒（Mumenthaler）。通過隱藏的相機動作，液體切割和靈活的節奏，這部電影將麗娜的世界及其不安的精神結合在一起，而不是在那裡生下我們，或者相反。這部電影是精確且精緻的，但通常在國際節日巡迴演出中沒有自我意識的風格。

電流 只有在最後一個動作中，錯誤才能揭示出陳述，從而取消了麗娜狀況的微妙必要性和可讀性平衡。但是，即使是這個缺陷似乎也是他對電影製片人角色的熱愛，即與莉娜互動並充當挑釁工具的願望。這是一個寬恕的錯誤步驟：不要意識到這一運動無需解決。