什麼時候 瑪吉·吉倫哈爾 他和攝影師 Hélène Louvart 在第一次 Zoom 聊天中談論的第一件事就是為《消失的愛人》做準備。光線在電影第一個場景中的出現方式（光線的顏色、清晰度、微妙度或紋理如何與鏡頭選擇和取景相結合）也是一種講故事的手段，可以引導觀眾了解場景。 電影作為對話的情感現實。
對於他的第二部電影新娘！ 」吉倫哈爾使用了許多不同類型的燈光，真實的和夢幻的，來玩。但克里斯蒂安貝爾需要找到一位能夠理解仍然充滿活力、仍然孤獨的弗蘭克和傑西巴克利的《新娘》之間關係的電影攝影師；前世，她是三十年代的黑幫鼴鼠艾達，但現在她完全變成了另外一個人，正在追捕瑪麗雪萊（也是 傑西·巴克利）他自己。
「我正在與攝影師快速約會。我遇到了很多電影攝影師，他們是如此令人難以置信，如此有趣，如此有才華和優雅，」吉倫哈爾在即將播出的劇集中告訴 IndieWire。 電影製片人工具包播客。他想要一個懂得如何使用電影工具來吸引觀眾並了解角色情感語言的微妙變化的合作夥伴。他在攝影師身上找到了答案 勞倫斯·謝爾。
「他和我完全意見一致，」吉倫哈爾說。 “他以最複雜的方式理解了電影的情感歷程。”
影片中的情感之旅，至少從視覺語言來看，是穿越其世界的旅程。新娘！「它是基於一些既具有標誌性、又誇張又感人，同時又非常真實的東西，例如漫畫書面板。這有時意味著攝影師和導演之間會就如何在視覺上捕捉電影中的場景發生爭吵。
「（謝爾）是一位重要的老師，與他一起工作最令人興奮的事情之一就是不同意他的觀點，並且知道我有自己的觀點，」吉倫哈爾說。 「我真的很喜歡超長鏡頭的魔力和價值。它們並不總是那樣，但在這個充滿魔力和人與人之間精神聯繫的運動中，我經常發現自己將其推向更長的鏡頭。”
這是謝爾和吉倫哈爾為《加油！ 》增添魔力的另一種方式。這要感謝他們使用 IMAX。影片中最奇幻的部分保留了一些力量，因為謝爾和吉倫哈爾巧妙地操縱了整部電影的長寬比變化和垂直增長。
「我在 IMAX 中幾乎沒有消耗任何東西。我知道我在《黑闇騎士》中，這是第一部以戲劇性方式使用 IMAX 的同類影片之一。我想我在《黑暗騎士》中看到了一些關於攀岩的內容。但我想就是這樣，」吉倫哈爾說。 “學習這些工具不僅僅是在工作中，而是以我自己的方式學習和消化它們；我在 IMAX 非常熟悉的人告訴我，我們使用它的方式與以前不同。”
怎麼會！ 「使用 IMAX 有時是一個緩慢的改變；它具有原生 2:39:1 寬高比，帶來一種史詩般的身臨其境的感覺。但如果您在全球 40 家 1:43:1 IMAX 影院之一觀看這部影片，您會聽到「來吧！ 「尋找自我成長的方法。寬高比變為 1:90:1 和 1:43:1。它在2:39:1、1:90:1和1:43:1之間切換，有時長寬比會發生三段變化。
「這是新事物，」吉倫哈爾說。 “它所做的事情令人難以置信，因為這部電影是關於讓人們起死回生的。它有魔力。而且它實際上通過 IMAX 影院中的這些垂直增長創造了一種魔力感。”
「新娘！」現在在劇院。完整的電影製片人工具包採訪 瑪吉·吉倫哈爾 它於 3 月 11 日星期三在播客平台上發布。
