在我們文化的這個令人震驚的時刻，”拖《》既不是關於「性別意識形態」的恐怖，也不是人們穿著通常與異性相關的衣服對西方文明構成的明顯威脅。相反，編劇兼導演拉維夫·烏爾曼和格雷格·雅戈爾尼策的處女作的標題取自將一個物體拉上或拉離地面的簡單行為。順便說一句，那個物體是一名女性，甚至不是在情節中扮演關鍵角色的連環殺手的受害者之一（至少不是）。未經同意的吸毒、謀殺，是的……但幸好沒有。 不良 在這裡，就像一個穿著裙子的男人。
實際上在那裡 像這樣 約翰斯塔莫斯穿著內衣的一點點。但無論這些慾望表現得多麼奇怪，他的性格肯定具有異性戀的誠意。然而，《變裝》大多是姊妹遊戲。 麗茲·卡普蘭 和 露西·德維托 在一場入室盜竊案中，愛吵架的兄弟姊妹發現自己面臨越來越嚴重的問題。這是一個狹隘的、單一的、以危機為中心的前提，可以像簡短的句子一樣發揮作用。值得電影製作人稱讚的是，懸念和尖銳的幽默貫穿了近 90 分鐘的精彩娛樂。他們的活潑又令人討厭的小糖果看起來將作為 SXSW 午夜精選週末的首映而受到好評。
兩位主角因終生的家庭衝突而爭論不休，但他們並沒有從被點名中獲益；最後的選角捲軸顯示卡普蘭只是“操”，而德維托則是“兄弟”。 （剩下的兩個戲劇角色有更籠統的標籤，如“男人”和“女人”。）更具有貶義的是，女主角是一個失敗者，她以調酒師的身份過著各種可疑的副業，甚至有更可疑的關係歷史。她的丈夫、女兒和姐姐（一個相對誠實的成年人，擁有一家餐館生意）再次不情願地被叫去幫忙；這次，姐姐在擔任司機/瞭望員時，闖入了“一個欠我錢的人”的房子。
這可能是個謊言，因為方向盤後面那個長期受苦的女人太清楚了。幾分鐘內，一切都很順利，令人驚訝的是，這棟與世隔絕的鄉村房子裡裝滿了看起來很貴重的物品。 藝術品 沒有明顯的安全系統。然而，一旦進去，姦詐的妹妹就用無言的痛苦與人交流（透過對講機）。德維託被迫調查，發現卡普蘭在樓上的按摩浴缸裡一動也不動。不管怎樣，他在伸手去偷東西的時候跌倒了，背部跌倒了。
這只是一系列日益嚴重的不幸事件中的第一起。我弟弟幾乎不能動了。但他 絕對 預計業主將在半小時左右返回之前搬走。他被拖曳的地方有一個未被注意到的凸起，使他的傷勢更加嚴重，將暫時的急性不適變成了真正的醫療緊急情況。這些新問題推遲了發布，直到史塔莫斯隱藏起來，史塔莫斯是唯一一位出色的抽像女性肖像畫家。當門鈴響起時，他正危險地接近發現入侵者。原來他今晚有個約會，透過交友網站認識了一位同樣立志成為藝術家的年輕女子（柯欣婷飾）。
可以說，這位被邀請的客人在接受陌生人的邀請時需要更加小心。負責人姐姐說：「跟女孩子起衝突什麼的！」當她報告時，發現有許多婦女進入了這所房子，但可能沒有一個人活著出來。我們的英雄必須以某種方式拯救自己和毫無戒心的第三方，同時讓主人不知道他們的存在。
起初，讓主角們如此持續地互相爭鬥似乎是一個錯誤，一個厭倦了被拖入對方的混亂，而另一個則對她厭倦了姐姐的道德優越感感到憤怒。然而，聯合導演的劇本足夠多事，足以讓他們的打鬥成為有趣的背景噪音，而不是無聊的主導元素。卡普蘭有效地應對了一系列近乎開玩笑的懲罰性身體疼痛，而德維托則混合了憤怒和同情——我們知道他不會拋棄他的妹妹，無論她多麼拋棄他 喜歡 和。 FX 喜劇影集《戴夫》中的柯飾演一位過於自信、輕浮的客人，非常搞笑。即使在最極端的情況下，他也沒有意識到自己所處的危險。
與類型相反，斯塔莫斯以狡猾地貶低完全不道德的角色為樂。當他最終看到完全惡魔般的飛行時，可以說演員被允許對此有點太甜蜜了。說到這裡，原聲帶也過度體現了 Monty Python（與 20 世紀 60 年代英國潮人樂隊 Bonzo Dog Band 相鄰）精心設計的瘋狂復古剪輯。
與這些喜劇元素相反，派崔克史坦普的原創配樂採用了一種實用的直接驚悚片方式。攝影師本古德曼跨越了兩者之間的界線，銳利的鏡頭特別強調俯視鏡頭，強調了卡普蘭水平方向的絕望。美術指導 Neil Patel 為 Chez Stamos 設計了許多引人注目的佈景細節；尤其是那些被認為是那個惡毒的「人」的畫，但實際上是由亞戈爾尼策畫的。
有些觀眾可能會覺得《變裝》的措辭過於嚴厲。但這種謙虛而有力的絞刑架幽默的運用不能被指責為不堅持己見。
