Netflix電影“夜晚總是來”有片刻，能量會發生變化。一名兼職學生是波特蘭波特蘭（Vanessa Kirby）的一名兼職麵包店工人，他是波特蘭的兼職性工作者，並不是說他有最後一桿可以找到錢來付款的錢，以挽救他的家人的房子並最終提供安全保障。
但是，他的同事科迪（Stephan James）萊尼特（Lynette）兩個（2）甲基苯丙胺的標題和一（1）個磁帶帆布跟進了一個粗略的車庫研討會，有可能打開安全偷走的安全偷走的錢來恢復金錢和真正危險的機會，每個人都感到比鬥爭更加感受。實際上，當每個人都意識到發生了什麼時，一個指向林內特的盒子切割機 實際上 在保險箱中。
“始終在夜間”非常適合非常小的尺度動作序列，可以感覺像子彈，汽車事故或爆炸的巴洛克式混合物一樣有效和可變。導演本傑明·卡隆（Benjamin Caron）和電影製作團隊的困難不是大型套件，而是要在細節上找到危險。
卡倫，“我記得與凡妮莎談論它 – 我不想採取更多的行動。“這意味著要保持一點點，並允許在框架內進行動作而不強調某些動作命中點，只是因為您只會在這種情況下，試圖允許恐怖和恐懼。 ”
的確，有一種語言被認為已與近距離，尖銳的依戀以及快速安排的推動結婚。 wham bam 視覺大屠殺，以產生聲音效果和興奮。但是“夜晚總是來”是一個更加親密的故事。但是，約翰·威克（John Wick）並未拜訪過林內特（Lynette）從保險箱逃脫的酒店，也沒有約翰（蘭德爾公園（Randall Park））扮演梅賽德斯（Mercedes）。為了使動作感覺自然主義者，紮根，但仍然內心，卡隆和攝影師達米安·加西亞（Damian Garcia）不僅要接受不同的風格，而且還要接受不同的風格。
卡倫說：“達米安·加西亞（Damian Garcia）和我談論了更多關於試圖與您感覺像本能的相機作品的每個情節或系列或場景的嘗試。” “我很高興將所有這些形式匯集在一起，以創造這種不同的攝影風格的哥布倫，這真是令人恐懼，因為作為導演，您想保持對事物的控制，並希望它的感覺相同，但它略微彎曲了這部電影的混亂。”
卡隆知道每個場景都可以擁有的可能性數量。與創建拋光框架和以宏偉的和/或手術敏感性相比，卡隆（Caron）製作了一系列以前的故事片“ Sparter”或Crown the Crown，Caron具有很多緊張和視覺效果。他在“安多爾（Andor）”這樣的節目中並沒有少工作，但他能夠通過移動相機並嚴格紮根角色來注入直接感，不確定性和緊張感。
“夜晚總是來”，卡利亞和加西亞做到了這一切，這種多樣性在可能搖晃萊內特的世界時會使觀眾產生煎炸的感覺 – 它可以搖晃和思考腳的速度。
“當他回到家（多琳），多琳和林內特和多琳和林內特 – 我們從頭到尾都採取了所有順序，我認為它在許多不同的層次上都起作用，因為它可以讓演員從頭開始到結束。我們討論了我們將帶來的風格，動作和鏡頭，以創建最好的場景。”
視覺多樣性旨在在漫長而長的波特蘭夜晚的整個動作中攜帶我們，並在接近實時移動時使它們感到新鮮。他說：“我一直被槍殺了一天以上或晚上超過一個晚上的電影。
時間，現實和地面局限性被迫做出更多關於如何撤回，預防和加速Caron及其團隊的創造性決定，以及如何引導觀眾的注意力。每次鏡頭都必須遵守，每個威脅都必須正確地電報，並且每個影響都必須具有與更高動作相同的效果。
“幾乎（大約）試圖走一點，向後傾斜，並允許在這種情況下會發生什麼。這是大多數這些場景的指導原則。” “他不遵循您的傳統好萊塢模板作為電影。”
現在在Netflix上播放了“夜晚”。
