維吉妮·埃菲拉 在與濱口龍介合作時，他學到了一項新技能：為了剛剛完成的拍攝而學習日語。
最近有人聽說他對此進行了測試；尤其是當有一點流動的勇氣作為後盾時。 “喝了幾杯之後（我可以開始說話了），”他開玩笑說。 “雖然最近有人告訴我這聽起來更像匈牙利語！”
據埃菲拉介紹，濱口在巴黎拍攝的《突然之間》定於明年上映，片長將達到三個小時，並有更多“令人驚訝的正式選擇”。 “他的拍攝風格相當非傳統，”他說。 “我們在一個必須完全集中註意力的區域做了很多桌子閱讀。我必須想像我的胃裡有一塊沉重的石頭，並將一切都指向它。這確實創造了一種獨特的氛圍。”
埃菲拉在持續近兩個小時的內容廣泛的談話中分享了這些想法。 基婭拉·馬斯楚安尼 今年 馬拉喀什電影節。兩位女演員分享了她們的故事，分享了她們的工作習慣，回顧了職業生涯的里程碑，並暗示了下一步的發展。埃菲拉很快將返回巴黎完成阿斯加爾·法哈迪的《平行故事》，而馬斯楚安尼將與長期合作者梅爾維爾·波波一起主演尼古拉斯·帕里瑟的《Un Peu Avant Minuit》（《午夜前的一點》）。
“我們已經認識很長時間了，並且在很多方面都有合作，”馬斯楚安尼笑著說。 “我們和兄弟姐妹、配偶、表兄弟姐妹一起玩過；幾乎所有可以想像到的動態。還沒有和我的兒子玩過，但這不會持續太久。照這樣下去，明年他將成為我的小寶貝！”
事實上，普波與馬斯楚安尼的旅程糾纏在一起的時間幾乎同樣長。作為兒時好友，她首先鼓勵他追求演藝事業，幫助他走出父母馬塞洛·馬斯楚安尼和凱瑟琳·德納芙輝煌遺產的道路。 “雖然我母親對這個想法不太熱衷，但我父親很高興，”馬斯楚安尼回憶道。 “這很複雜，很長一段時間我不知道自己真正想要什麼，甚至不知道如何向自己承認這一點。梅爾維爾確實幫助我打破了這個禁忌。”
這兩位女演員以相反的方向開始了自己的職業生涯：馬斯楚安尼在勞爾·魯伊斯和馬諾埃爾·德·奧利維拉等導演的冷酷藝術中初試身手，然後與克里斯托夫·奧諾雷一起探索更寬鬆、更俏皮的基調；另一方面，埃菲拉從比利時電視台的主播轉型為一系列取悅觀眾的喜劇，甚至是高雅的喜劇，最終以賈斯汀·特里特在《與維多利亞同床》中的戲劇性處女作達到高潮。
“賈斯汀給她的電影帶來了混亂，”埃菲拉回憶道。 “你看一個場景，它很混亂，但他的思想，甚至他的公寓都反映了這種混亂。他正在擾亂自己的電影；就像同時是一個頑皮的學生和老師。片場有一種隱隱約約的共產主義氣氛；不是獨裁的或普京式的。每個人都有發言權；人們不只是堅持自己的角色。我們總是遵循劇本，但總是像即興創作。”
相反，馬斯楚安尼在與馬諾埃爾·德奧利維拉合作時經歷了相反的方法。
“他的方法是嚴格且數學化的，不將演員視為合作者，而是將其視為構圖的元素，就像繪畫中窗簾的褶皺一樣，”他解釋道。 “一開始感覺就像一件緊身衣，但回想起來，我發現這是一份了不起的禮物。這種具有挑戰性的表演‘數學’鍛煉了我從未意識到的肌肉：集中註意力、擁抱沉默和靜止的能力，以及真正熱愛長鏡頭的能力。”
兩位明星終於同屏了 麗貝卡·茲洛托斯基《別人的孩子》中，埃菲拉扮演繼父母，馬斯楚安尼扮演孩子的母親。兩人都稱讚茲洛托斯基捕捉到了生活中常見但在電影中很少描述的新伴侶與老伴侶的動態。
“這些角色有著緊密的聯繫，”馬斯楚安尼說。 “她們沒有代表男人道歉，她們之間也沒有衝突。在現實生活中，這種情況實際上比人們想像的更常見。這並不總是前任和新伴侶之間的爭鬥。即使兩個女人共用同一個男人，麗貝卡也表明這會讓她們更親近，而不是分裂她們。”
“她設法探索某種女權主義，”埃菲拉補充道。 “這不是一場喧鬧的抗議，而是一場以更廣泛、更精確、個人化和有力的方式發揮作用的抗議。”
當製片人在觀眾席時，這段演講變得更加引人注目。幸運的是，茲洛托夫斯基前一天晚上飛往馬拉喀什參加首映式。
在整個《私人生活》和演講過程中，她容光煥發地坐在人群中。
“其他人的孩子”
