劇場評論
悲慘世界：壯觀的競技場音樂會
長度2小時45分鐘，中場休息20分鐘。直到 8 月 9 日在無線電城音樂廳舉行。
通常，像《悲慘世界》這樣的音樂劇 這 不再是了。
這是一場很棒的表演。 很大。以法國血腥的六月叛亂為背景，常見的景象包括冒著煙的步槍、高聳的路障，以及 20 世紀 80 年代與自己的郵政編碼相稱的大量假髮。
然而，決定其物理尺寸的並不是擁有名片的熱心設計師，而是克勞德-米歇爾·舍恩伯格和阿蘭·鮑伯利的偉大音樂。
這些毫無負擔的歌曲至今聽起來都不像其他音樂，甚至包括許多流行歌劇的冒充者，仍然受到沉重打擊。
我的一位七十歲的朋友最近告訴我，“我從不哭。我母親去世時我沒有哭。但我在看原版《悲慘世界》時哭了。”
這就是這部劇的遺產——一群喧鬧的 19 世紀法國革命者和浪漫主義者在 40 多年來幾乎不可能觸及最封閉的心。
任何舞台表演都必須抵制諸如“On My Own”、“I Dreamed A Dream”和“Bring Home Home”等充滿激情且現已成為經典的民謠，以及“One Day More”的情感號召。
同樣的事情也發生在無線電城音樂廳，「Les Miz」在離開近十年後剛回到紐約，舉辦了所謂的「競技場音樂會盛宴」。
是的，這是一場大型音樂會——而不是完整的演出。儘管如此，它還是一如既往地令人興奮。
如附標題所示，扮演冉阿讓、沙威和艾潘妮的演員大多對著站立麥克風哭泣。舞台上有 34 位健康的表演者，由 26 人的管弦樂團提供支援。
你可以聽到人們唱歌，沒關係。
當然，他們都穿著那個時期的服裝，而不是連身裙和燕尾服，而且樂團在大聲唱歌時搭建了一個相當大的路障。
但與配樂一樣喚起必要的宏偉的是無線電城本身——劇中最重要的佈景。劇院有效地成為一個角色，發揮出一種莊重感，與冉阿讓的神聖正義和沙威探長對法律和秩序的無情追求相匹配。
大家都知道，由於東尼獎，該場館與百老匯有著歷史淵源。但無論如何，音樂劇通常不會在那裡上演。最近的《最後的五年》節目很少見。
有充分的理由。大多數會被吞掉而無法通過 F 線。然而，《悲慘世界》非常適合，這得益於模仿拉斯維加斯球體的複雜的新音響系統以及該劇固有的規模。
開場的「轟隆隆」開始了，另一場音樂會的開始很快就吸引了觀眾並壓垮了他們，就像這部音樂劇總是神奇地做到的那樣。
三名冉阿讓（Killian Donnelly、Alfie Boe 和 Geronimo Rauch）輪換，以及兩名兇猛的沙威（Bradley Jaden 和 Jeremy Secomb）輪流上場。我看到了在西區扮演角色的唐納利和賈登的搭檔。
唐納利擁有強大的男高音，他的《帶他回家》讓我們驚嘆不已。但他的眼神也閃爍著青春的光芒，讓他比帶著光環的聖人更有人性。這是一個很容易陷入的陷阱，因為，讓我們面對現實吧，冉阿讓甚至長得像耶穌。
在百老匯，唐納利曾在《Kinky Boots》中飾演查理，這絕對不是典型的 Prisoner 24601 歌曲。有點有趣。
和任性的沙威一樣，賈登也異常勇敢。他的《星星》有一種真正的氣勢，彷彿他不僅在看宇宙，而且在他的目光中看到了那個「逃亡者」。
雅克·亞羅（Jac Yarrow）飾演的馬呂斯（Marius）敏感地唱出了動人的“空椅子和空桌子”，克里斯蒂安·馬克·吉布斯（Christian Mark Gibbs）則唱出了強勁的安灼拉（Enjolras）。
我特別欣賞山·阿科（Shan Ako）對可憐的、癡情的艾潘妮（Eponine）的演繹，她給了第三輪比平常更多的勇氣。 「On My Own」總是讓人落淚——強烈的激情足以殺死她！ ——但她的特別感人。
並非一切都是天堂般的。薩曼莎·巴克斯（Samantha Barks），如果百老匯的粉絲們沒有屏蔽她的話，他們會記得《風月俏佳人》中的薩曼莎·巴克斯（Samantha Barks），她的表現遠不如芳汀那麼有效。他的“I Dreamed A Dream”聽起來不錯，但缺乏脆弱性。它來了又去，就像角色一樣。
然而，這部音樂劇不是任何一個人就能製作或破壞的。這一直都是事實。 Boublil 和 Schönberg 的結構太堅固，他們的主題太永恆，無法輕易推翻。這就是他跑遍全球的原因。
但我已經不在這裡了。不幸的是，《悲慘世界》在不久的將來不會重返百老匯或曼哈頓。真可惜，因為我們現在的‘sicals’群缺乏肌肉。無線電城的演出將是紐約粉絲在一段時間內體驗這項活動的最後機會。
別擔心——不只是「還有一天」。你12歲了。
