「正如他們在頒獎典禮上所說，當我得知諾蘭至少讀過我翻譯的這本書的第一行時，我感到很榮幸 奧德賽 為抑揚格五音步。至少在一次採訪中，他引用了我對這首詩第一行的版本：「告訴我一個複雜的人。」但我會羞於寫這個劇本的任何部分。
這是艾米麗·威爾遜，她的詩意翻譯 奧德賽 可能是現代讀者最喜歡、最容易理解的， 寫作 在 倫敦書評 關於克里斯多福諾蘭的最新電影。威爾森並不是典型的約翰·豪斯曼風格的科學家。她比豪斯曼這樣的人年輕得多，也時髦得多。他可以輕鬆地談論贊達亞和雅典娜。他的手臂上有刺青。她微笑著。
那麼，她的文章發表在 LRB 與許多評論家認為的銀幕上荷馬故事的最佳版本相比，這是相當困難的。威爾遜對這方面有更深入的了解 奧德賽 比任何人——包括諾蘭——似乎都找到了一種方法來扭轉分歧，儘管他讚揚了這部電影。
「克里斯多福諾蘭耗資 2.5 億美元拍攝的荷馬古希臘詩歌電影版是一種有趣的方式，可以讓你在幾個小時內免受高溫的侵襲，」他寫道。 「諾蘭標誌性的敘事結構跳躍和曲折相對容易理解且恰當 奧德賽一個關於嵌套在故事中的故事的故事。我的青少年玩得很開心。與諾蘭的其他一些電影不同， 奧德賽 它並不無聊，這要歸功於不能完全破壞的來源材料。這是一場適合全家觀賞的視聽盛宴，讓人想起精心製作的國慶日煙火表演——具有大致相同的敘事水平和情感深度。 」
她的主要抱怨似乎是諾蘭的電影未能公正地對待西方文學的基礎文本之一。這可能是真的。但適應能達到什麼目的呢？提及歐裡庇得斯 海倫娜維吉爾 埃涅阿斯紀約翰·米爾頓 失樂園詹姆斯喬伊斯 尤利西斯德里克·沃爾科特 奧梅羅 和瑪格麗特·阿特伍德 佩涅洛珀德 是對荷馬原作最「有創意的回應」之一。在大銀幕上，你可以加入史丹利庫柏力克 2001：太空漫遊。但這是一種非常非常罕見的現象——幾千年來只有少數參與者——對於一個工作時間達到 2 小時 52 分鐘的現代電影製作人來說，這是一個陡峭的攀登。
威爾森承認，適應或「創造性反應」必須需要自由。
「改編作品不必也不應該以翻譯的準確性來模仿原作，」他寫道。 “一些最優秀的人從根本上改變或抵制原始材料，正如哈羅德·布魯姆所說，提供了對他們祖先的‘強烈誤讀’。”
他補充說：“儘管網上遭到強烈抗議，但這部電影試圖模仿當代美國語言並沒有什麼問題。如果你不打算用荷馬史詩甚至格律英語詩句來寫劇本，你不妨使用美國會話英語之類的東西。”
事實上，威爾遜在翻譯這首詩時做了類似的事情，使用抑揚格五音步而不是古希臘的短格六音步，“因為這是普通英語敘事詩的傳統韻律。”
他讚揚諾蘭保留了荷馬故事驅動的敘事，但表示導演簡化了他的角色。
「和他之前的電影一樣，諾蘭對時空的不連續性、魔法、技巧、工藝、技術、競爭、替代、面具、誤解、我們記住的和我們寧願忘記的興趣，」他寫道。 「生存再一次被描繪成一種勝利。再一次出現了溺水和瀕臨溺水的漫長而幽閉恐怖的場景，以及建築物起火和車輛爆炸的技術上令人印象深刻的情節。我們再一次看到一個男性英雄絕望地試圖奪回和/或為女性愛人報仇。我希望諾蘭對荷馬主題的偏愛艾爾啤酒將他推向新的創作高度，使他能夠召喚艾爾啤酒。 奧德賽 它的特點是尺寸和外觀的典型組合。
更具體地說，威爾遜說，「達蒙的奧德修斯並不復雜、狡猾或足智多謀。」他不是一個「複雜的人」。
荷馬筆下的奧德修斯之所以能夠生存下來，既是靠他的智慧，也是靠他的武器的力量。
他說，“在達蒙的作品中，奧德修斯的主要動機是焦慮和內疚”，因為他在戰爭中是同謀。 「但是，將奧德修斯描繪成一個不情願的軍閥，在電影的想像世界中是毫無意義的。我們沒有看到戰爭和殺戮是錯誤的，只是好人有時對此感到難過——這完全是另一回事。任何對暴力的嚴肅描述，無論是古代還是現代，都必須表現出受害者和施暴者的視角，而荷馬史詩很容易超越標準——但諾蘭並沒有這樣做。洛伊人因其面具而變得非人性；我們對他們一無所知。
諾蘭的《奧德修斯》中更現代的情感延伸到了荷馬文本中道德上更模糊的其他領域。
「這部電影的許多基本價值與荷馬詩歌中的價值觀直接不一致。欺騙、好戰、婚外性行為、虐待動物、虐待婦女和對榮譽的渴望——這些在荷馬的世界中都完美存在——在這個版本中是非常錯誤的。這本身不是問題，但如果電影的價值觀和願景不一致，如果角色的動機本身沒有意義，那就會成為問題。」
這可能是威爾森的主要觀點：她認為敘事和角色不起作用。
「諾蘭讓一系列不完整的偉大想法的碎片在史詩般的漩渦中旋轉，沒有任何堅實的、具體的人類經驗基礎可供依附，」他寫道。
威爾森說，安妮海瑟薇飾演奧德修斯的妻子佩內洛普，是荷馬想像中的一個外殼。
「海瑟薇的臉一如既往地富有表現力，看起來美麗而神秘，這主要是通過將女士宿舍與主廳分隔開的巧妙佈景設計的帷幕可見。然而，劇本讓她除了想念馬特·達蒙之外無事可做，原因不明。這兩個人沒有化學反應或任何共同點。在他的妻子徘徊期間，令人討厭的奧德修斯（Pledex）不應該玩陀螺 開始）；一個真正的女人並沒有更有趣。
他也抱怨銀幕上缺乏性愛，這再次凸顯了與現代觀眾相比古希臘的習俗。
荷馬的英雄與女神喀耳刻和卡呂普索有婚外情，後者困住了他，強迫他每晚與她同眠，長達七年之久。
相較之下，威爾森說：「查理茲塞隆飾演的卡利普索看起來很漂亮，但她從來不邪惡，從來不搞笑，從來不擅長花言巧語，也從來不會沉迷於對她瘦弱的凡人受害者的慾望。她是一名無薪治療師，用藥物撫飽受創傷、患有創傷後應激障礙的奧德修斯的靈魂，並優雅地聆聽他的故事。
這位科學家高度讚揚了一位演員的表演：羅伯特·帕丁森飾演的安提諾斯，在她看來，「安提諾斯值得在這部電影中獲得像宙斯金雨一樣的奧斯卡獎」。
至於網路上對“多元化選角”的憤怒，威爾遜表示“這沒有任何進步”，並利用這個話題提出了另一個反對意見。
「諾蘭的種族中立選角 奧德賽 他不可避免地受到某些方面的譴責。但它沒有任何進步之處。大多數非白人演員——贊達亞、露皮塔·尼永奧、希米甚·帕特爾、科里·安東尼奧·霍金斯、特拉維斯·斯科特——扮演黑人最好的朋友，他在劇中唯一的角色就是幫助白人英雄……尼永奧扮演的海倫娜和克呂泰涅斯特拉的雙重角色得到了巨額的承辦；只有幾分鐘的銀幕受虐時間來呈現一組介紹性女性的悲傷、妻子的悲傷、妻子、妻子的悲傷、受虐時間來呈現一組介紹女性的悲傷、妻子的悲傷、妻子的痛苦、妻子的悲傷、妻子公開的悲傷時期。
他也感嘆電影中缺乏可見的神靈——詩中有很多神靈。其他人也有同樣的抱怨。這是 主要反對意見 關於這部電影 紐約客 雷沙德·布羅迪。
威爾森好奇地在文章的最後寫下了另一條抱怨：「與諾蘭哲學相關的最令人不安的道德問題 奧德賽 “涉及在西撒哈拉被佔領土拍攝部分影片的決定，從而使針對撒哈拉土著人民的持續暴力行為正常化。”
但歸根結底，威爾森對這部電影的影響（即使不是它的藝術）還是有一定欣賞的。
「儘管如此，還是發布了 奧德賽 仍然是一件值得慶祝的事件。在串流媒體時代，這部史詩般的作品將觀眾帶回電影院……諾蘭，曾在倫敦大學學院學習英語，現在學生們仍在該校學習 奧德賽 作為第一年的「基礎文本」——盡力為廣大讀者重新確立自己的地位，對此我表示感謝。 」
請觀看下面 Wilson 在 92 街 Y 的最新採訪。
