在“A CNN &”的額外片段中 多樣性 市政廳活動：Timothée Chalamet 和 馬修麥康納「兩位演員討論了工作室如何開始迎合人們在觀看電影或電視節目時使用手機的需求。
「在當今注意力持續時間較短和 12 秒垂直廣告的今天，我們是否對第一幕失去了耐心？」麥康納說。 「因為這是第一個被刪除的東西。這是工作室想要擺脫的第一個東西。我看到越來越多的第二幕是從（劇本）第 12 頁開始的。我看到的是一個 10 集的連續劇，其中 – 砰！ – 我們在第一幕開場超過 32 分鐘後就開始打架。對我來說，這感覺被縮短了。」
查拉梅回答說：「我看到一篇文章。 Netflix 製作指南 – 不是所有電影，我並不是有意貶義，但是 – 是他們希望最大的動作場景出現在最前面的地方。過去的邏輯是：把大動作場景留到電影結尾。你把煙火留到最後。但現在他們想要預先得到一些東西。 」
查拉梅指的是 馬特達蒙和班艾佛列克對喬羅根的最新採訪 這是關於 Netflix 電影《The Rip》的故事，達蒙在其中解釋了這個串流媒體製作動作片的策略。 「我們了解到，製作動作片的標準方法是：通常有三個場景。一個在第一幕，一個在第二幕，一個在第三幕，」達蒙說。 「你把大部分錢花在第三幕上。這是你的結局。現在他們說，『我們能在前五分鐘有一個大場面嗎？我們希望人們留下來。如果你在對話中重複劇本三到四次，那也不會那麼糟糕，因為人們在觀看時都在玩手機。』」
但查拉梅並沒有失去希望。 「我還認為存在一種相反的情況，人們更加耐心並且渴望吸引你的東西，」他說。 「我剛剛看到另一篇文章說，Z世代的觀影觀眾比千禧一代還要多。《弗蘭肯斯坦》是今年非常受歡迎的電影，我覺得節奏不是特別快，但卻吸引了人們去看電影。”
「有些人想快速獲得樂趣，」查拉梅繼續說道。 「我真的處於中間位置，因為我欽佩人們（說）：『嘿，我們必須讓電影院保持活力。我們必須讓這種類型保持活力。』」 「我的另一部分感覺是，如果人們想看它——比如《芭比娃娃》、《奧本海默》——他們就會去看它，並儘一切努力讓它響亮而自豪。」
「我不想在芭蕾舞或歌劇中工作，就像『嘿，讓這件事繼續活著，即使沒有人再關心它了』——對芭蕾舞和歌劇人士表示應有的尊重，」他笑著總結道。
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