當你是特技協調員時 布賴恩·麥克萊特 簽名為 保羅·托馬斯·安德森的“一場又一場的戰爭“，”編劇兼導演給了他明確的指示。 “保羅希望一切都以現實為基礎，並讓玩家自己執行盡可能多的動作，”馬赫萊特告訴 IndieWire。 萊昂納多·迪卡普里奧 和本尼西奧·德爾·托羅（Benicio Del Toro）——所有特技駕駛都是他自己完成的 電影 – 但像蔡斯·英菲尼迪這樣的新人以及像陸軍遊騎兵這樣的非專業演員，基本上都是在扮演自己。
“無論是經驗豐富的演員還是以前從未參與過電影拍攝的人，面臨的挑戰是確保他們擁有完成保羅要求的任何工具，”麥克萊特說。在這兩種情況下，麥克萊特都必須制定一個計劃，安德森和演員們可以根據他們當時的發現進行修改；這是他之前與安德森（《甘草披薩》）和迪卡普里奧（《飛行家》、《荒野獵人》）合作時所習慣的。
“利奧已經全力投入，”馬赫萊特說。 “他花時間研究和了解他的背景，並提前與保羅合作。我的工作是給他資源，讓他有信心知道自己是安全的。我們給他可以使用的參數，但我們也允許他當天開發一些新的東西。”例如，在迪卡普里奧必須從行駛中的汽車中跳出來的特技中，演員不斷添加想法，使場景變得更有趣、更真實，同時在跳躍中添加各種道具。另一個特技更加雄心勃勃，迪卡普里奧在試圖跳過兩座高樓時摔倒了。
“我們拍了他幾次摔倒的鏡頭，然後他說，‘嘿，這個怎麼樣？我想，如果我從樹上摔下來，撞到一些東西，然後陷入這種奇怪的境地，那會更有趣。’”我們將其整合起來，然後場景就真正變得栩栩如生，他在上面留下了自己的印記。永遠不要限制球員或問：“你能這樣打拳嗎？”你不想說。 “你希望他們做對角色來說有機的事情。”
幫助演員忠於自己的角色的一部分是事先對他們進行廣泛的培訓，因此節目的技術方面成為第二天性。 “你必須提前做好準備並真正投入其中，以確保每個人都知道他們的工具可以做什麼的細節，這樣他們在執行時就不必考慮它，”Machleit 說。 “他們需要接受培訓才能對車內的其他玩家負責。有趣的部分是指導日常玩家或全新的人。”
蔡斯·英菲尼迪給麥克萊特留下了特別深刻的印象，他在《一場戰鬥》中首次亮相電影，並與麥克萊特的團隊一起訓練，不僅學習駕駛特技，還學習武術動作。 “他與這些重量級人物競爭，他們都平等地對待他，”馬赫萊特說。 “很高興看到這種和諧。”他還對泰亞娜·泰勒給予了很高的評價，指出她的一個特技是在長距離拍攝結束時跑幾個街區，然後到達精確的目標，即側跳到一輛高速行駛的小型貨車上。
這個特技發生在安德森的外景偵察員開發的追逐序列中，類似於加利福尼亞州博雷戈斯普林斯連綿起伏的山丘中標誌性的最後場景。 “這是與保羅合作的有趣部分，他的創作過程總是在不斷發展，”馬赫萊特說。 “他上路了，他的創作精神真正流動起來。”麥克萊特表示，對任何特定場景的可能性保持開放的態度至關重要，不僅在與安德森合作時如此，在任何電影中也是如此。
“每位大導演都希望讓事情保持有機，”馬赫萊特說，但他補充說，安德森的佈景很特別。 “我認為這是一次為期 98 天的拍攝，但感覺並非如此，因為你每天都在觀看一支大學球隊與保羅組建的人們一起比賽。每個人都有自己的貢獻，可以製作出最好的電影，能夠上班並看到這一點真的很酷。因為如果你每天不學習新東西，那就沒有任何意義。”
