我2016年，英國脫歐投票後的第二天，我的家鄉的酒吧開業，派對在聯盟的旗幟下喝醉了。我在倫敦的一個排練室裡，周圍是殼牌和憤慨。我在管屋裡讀過的媒體重申了我整天聽到的內容：這些選民無知和種族主義者。我的城市在休假上投票了70％以上。三年後，選區 投票保守 這是其歷史上的第一次。在最近的選舉委員會中 投票改革。曾經有一段時間不可避免的是不可避免的。
我的城市在東部中部。曾經是為許多人提供工作的煤炭的開采和製造，現在是直接運動的巨大分銷倉庫。許多東歐人都做過Shirebrook 他們的房子和在倉庫工作。我想到了像我這樣的城市 – 而且有很多城市 – 最近對尋求庇護者和移民的憤怒和仇外心理湧入。
我最珍惜的寫遊戲的一件事是一個暫停判斷的機會 – 我的角色說話和傾聽；我的角色做了，我看。我發現它釋放了，我很驚訝地看到他們對我有多驚訝：角色和我們允許的人物一樣龐大 – 現實生活中的人們也沒有什麼不同。但是，我們經常發現很難減少人們，簡化他們：我也可以在自己的生活中做到這一點。這使我們能夠講這個笑話或“贏”這個論點。
我沒有爭論在我的比賽中贏得勝利，直到星星走了 – 而且笑話永遠不會以人物為代價。 該遊戲發生在當地婦女與波蘭移民之間的婚禮當天。這是一個多基因工人階級家庭與社區和一個不斷變化的世界掙扎的故事，以及他們自己的慾望和失去腫脹。他充滿激情，搞笑和深刻的政治性，但您不會聽到角色在英國脫歐或改革上爭論。他們是活著的政治，而不是開始他們。
我受到Tchekhov的啟發，Tchekhov的作品不立即被視為政治性。他沒有告訴我們他自己的政治觀點和他的角色很少。然而，這些作品涉及家庭通過革命邊緣的社會的重大文化和經濟變化而生活的家庭。當Tchekhov寫道時，1905年的第一場俄羅斯革命仍在特定時間，但請仔細聽，您會聽到家庭房屋地板下的炸彈支票。
我認為現在有一個tick腳，而不是在塵土飛揚的地板下，而是在我寫的人們的腹部。他們想要更多並且經常需要它。它們不被過濾和易燃。在房間裡有些時刻，他們聞到了自己在宇宙中的地位，他們的生活突然宏偉和神秘，以及他們感到小而沮喪的時刻，他們被釋放出來。
我經常在我們的文化景觀中看到這種經驗。當我看到中部地區或英格蘭北部的白人工人階級的代表時，它們經常發生在過去。好像現在這些人是誰的不確定性：最好在我們知道時回來。但是我們必須認識他們，因為它們不僅是過去。他們很有可能會定義未來。
我可以對藝術變革社會的陳述保持警惕。但是我相信，劇院可以是一個地方，除其他外，我們坐下來傾聽我們不會見面的人，而不是在我們面前發生的時候與他們過上的生活。我們無法更改頻道，在線阻止它們，過馬路；我們 能 始終以我們的偏見縮小他們，拒絕他們的廣闊，但我們許多人不會。取而代之的是，我們將坐在黑暗，大笑和哭泣中，愛上他們片刻，只是第二天生氣。有點像與自己的家人共度時光。
我從來沒有想過這部戲會在世界上從東京到蒙特利爾的雅典播放。想像力的這種失敗源於不認為關於特定中部地區特定工人家庭的故事可以被認為是普遍的。我怎麼可能不知道我們都完全不同且完全相同？最大的人類家庭是揭露我們的情感生活時的文化和階級的一部分：感到高興，羞恥，愛，悲傷，渴望是什麼是害怕趕往我們的未來的未來 – 而不是為此做好準備。
推廣新聞通訊之後
它總是比我們想像的，未來更近。它是當前的；實際上是今天。通常，在希臘悲劇中，人類對自己的處境了解為時已晚。在我的房間裡發生在另一個艱難的夏天，角色經常注意到熱量，縱火，好像他們已經知道自己的世界將要燃燒自己 – 但他們不會改變路線。我們還試圖關閉當地和全球的大火，並且我們繼續大致相同。我認為現在很明顯它的何處。
如果結束是開始，我會留下我房間的第一行：“我會感到燃燒。”
