凱莉·雷查特 (Kelly Reichardt) 被譽為美國最偉大的電影製片人之一，也是 最安靜的之一。但他最後的 腦這部電影講述了一場失控的藝術品搶劫案，可能是他迄今為止最響亮的電影，而且絕對是 有史以來最大的預算。雷查特甚至開始做一些與他之前的工作不同的事情； 第一頭牛, 顯示中和 溫迪和露西 – 只是回到剪輯室並意識到：“哦，這是。又一部這樣的電影。”當然，雷查特的犯罪電影是對一個試圖擺脫失敗的人的性格研究。
腦 去年最知名的明星喬什·奧康納 挑戰者 或今年秋天上映的四部電影之一；包括新的 出刀 繼續。 （後來他繼續領導史蒂文·斯皮爾伯格和喬爾·科恩的項目。）儘管奧康納即將成為家喻戶曉的人物，但他的演員陣容卻非常完美。 腦 JB穆尼，這個燈光昏暗的小偷，就像電影明星的陪襯。
正如所承諾的那樣，影片以一場令人滿意的搶劫開始。根據 1972 年伍斯特藝術博物館的一幅真實畫作，精心編排的亞瑟·多夫 (Arthur Dove) 畫作的藝術品盜竊案。對於穆尼來說，盜竊藝術品並不是困難的部分；而是一件容易的事。抓住它們就會成為問題。奧康納帶著酒窩的微笑展現了一個由於英俊的外表和優越的教養（他的父親是當地一位有權勢的法官）而漫無目的地度過一生的人。但正如雷查特所描述的那樣，家庭關係並不能把他從這種困境中拯救出來。 腦 作為一部“解凍”-“反搶劫”電影。
雷卡特發言 臨界點 記錄了寫作和成為一名精打細算的電影製片人所面臨的挑戰（以及駕車場景、夜間拍攝和他的第一個內置場景的費用），同時試圖避免“搶劫”這個詞。
The Verge：你的電影常常有一種你獨特的氛圍。你如何為凱莉·雷查特的電影定下基調？
凱莉·雷查特： 我的意思是，這很有趣，因為我認為當我開始時我總是在做一些完全不同的事情。這不會像我以前做過的任何事情一樣。然後我走進剪輯室並說：“就是這裡。又一部這樣的電影。”所以是的，我不知道。我想每個人都有自己的足跡，無論好壞。
這部電影是你在剪輯時想出的，或者說它在劇本中被鎖定了多少？
劇本就是劇本。我的意思是，有這麼多的地點，這麼多的汽車工作，還有這麼多……我沒有足夠的錢去拍攝以在剪輯中找到任何東西。 （電影攝影師）克里斯·布勞維爾特（Chris Blauvelt）和我合作過很多電影。當我們創建場景和鏡頭時，我不斷地與克里斯談論剪輯的事情。編輯是對話的一部分，但當然沒有什麼是一成不變的。然後你走進剪輯室並說：“好吧，這是我的電影。”剪輯室裡還有很多發現等待我們去發現。但事實並非如此 米克的打斷。
我的想法是，我將擁有我正在研究的這種類型的形式，然後它就會崩潰，角色也會崩潰。這確實是一部事後的電影。這就是我想要的。
但我的意思是，由於我們的時間和財力，鏡頭必須非常具體。我在剪輯室裡，有大量的素材需要挖掘和查找。很高興有一個設計並看到它在剪輯室中出現。
我想深入探討導演的日常生活 腦。您可以在某些地點購買時間嗎？
我的意思是，汽車的東西太多了。做汽車工作永遠無法節省時間。汽車裝備速度很慢。我想到處都是夜景。所有這些都會減慢你的速度。我有一支很棒的團隊，辛辛那提當地人也很棒。
但博物館工作也很困難。我們在這個倉庫裡完成了博物館的內部裝飾；那不是攝影棚，而是一個舊倉庫。但看到它走到一起真的很令人興奮。如果你度過了糟糕的一天，沒有真正的大收穫，那麼當你回來時“博物館”仍然有事情發生。整個建築正在完工，繪畫正在製作，框架正在製作，這令人興奮。這是他自己的小世界。我一生中從未真正建造過任何東西，所以是的，這很棒。
這是否讓你想做更多？
它們很貴。我喜歡外景拍攝。他們有自己的挑戰。但我想，“哦，如果我們這樣做，我可以……第一次，我將擁有一個我們設計的空間，我將能夠真正設計我的鏡頭。”但他們直到拍攝前一分鐘才把所有東西放在一起，所以我從來沒有花足夠多的時間在那裡。
所以我們陷入了這種大搶劫電影中。
是的，但我認為我們不應該稱之為“搶劫”，因為人們有期望。我認為這幾乎就像一部反搶劫電影。我把剪輯給我的一個朋友看，後來他很生氣說：“你別告訴我我是來看搶劫片的，我是來看這個的嗎？”這就是為什麼人們需要對搶劫保持溫和。
這個故事可以用多種不同的方式來講述。我們放棄了搶劫，它變成了一部關於一個人旅行的電影，感覺非常熟悉和溫暖。
我把自己困在其中，因為…… 反正。第三幕變得非常困難，因為正如你所說，它可能會以多種不同的方式發展。它仍然像一個新的第一幕。我說：“哦，我對此真的很困惑。”我把它展示給喬恩·雷蒙德（Jon Raymond），我曾與他合作過很多次。他是我非常親密的朋友，也是我在許多電影中的編劇夥伴。我把它拿給他看並說：“在第三幕中我找不到擺脫雜草的出路。”他帶著電鋸進去了。
我花了很長時間才讓它成為我想要的樣子，而不是繼續重建它。這是一段漫長的旅程。
現在，當我們離開電影時，你認為這部電影的弧線或主線對你來說是什麼？
我不知道。我現在已經不再尷尬地回顧過去了，因為我現在需要開始談論它。但我已經看完那部電影了。那麼，有直通線嗎？我認為表達它的最好方式是稱之為一種解決方案或後果。取決於你在這個世界上的身份，要么更大的系統支撐你；要么更大的系統支撐你。看著人們失敗而到達頂峰並沒有什麼錯，對吧？然後，更緊密、更親密的關係可以讓你振奮，讓你腳踏實地，幫助你前進。並且在 腦我們正在觀看一個燃燒這一切的角色。
每個人都在試圖理解我們所處的這個奇怪的時刻。 腦 感覺就像一部關於過去的電影，但仍然緊迫。為什麼選擇這個時期來講述這個故事？您是否發現一些值得反思的事情？
理解過去的政治時刻更容易，不是嗎？並且有空間和時間。我不知道你現在如何拍電影。事實上，當我去看他們中的一些人時，我想說：“別把這個放在我身上。我還沒準備好取笑這次。我還沒準備好在其中找到諷刺。我不想那樣。”我想（肖恩·貝克） 紅色火箭 作為一部政治話題電影，它做得很好，更不用說是一部政治電影了。這就是我欣賞這部電影的原因。
但我認為思考我們所處位置的一種方法是看看其他時間。其實這並不是我的出發點。我想在電影中講述這起小汽車搶劫案，它的背景可能是我這個年紀的每個電影製片人都想拍的時期。我不想拍一部憂鬱或類似的電影。我不想讓時間浪漫化。
我的意思是，我的第一個政治記憶是小時候，在游泳池裡，然後不得不離開游泳池看著尼克松辭職。這是我關於關注政府或其他地方正在發生的事情的第一個想法。該死，我當時還很年輕。
現在也有很多差異，對嗎？現在我想，為什麼我們現在不每分鐘都在街上呢？大家都在哪裡？波特蘭伯恩賽德街有一個人，舉著“停止專制”的牌子，他每天都一個人在那兒走來走去，這個老傢伙。就像“每個人都在哪裡？”喜歡。而這一刻，那一刻的情況就不同了。
