在《特羅卡斯杜拉斯》中，洛杉磯喬納萊羅的卡車是美麗、歡樂和生存的交通工具

“這部電影從來就不是為那些不懂它的人製作的，”他說 茉莉花·加西亞背後的導演 《特魯克·杜拉斯》 一封寫給洛杉磯 jornalero 社區和作為他們生存、夢想和慾望容器的卡車的情書。獲勝 聖丹斯電影節美國小說短片評審團獎 今年的《特羅卡斯·杜拉斯》精彩地描繪了洛杉磯一名臨時工（Jornalero）一天的生活。這是關於幽默、超現實主義、自豪、美麗、友誼以及最終等待 Jornalero 旅程的慶祝。

對於洛杉磯本地人加西亞來說，喬納萊羅的卡車是洛杉磯視覺和文化形像不可或缺的一部分。這些卡車因其鮮豔的色彩而易於辨認，這是一種特殊的銅綠，是在陽光下行駛了無數公里而形成的，只有 10 或 405 才有；擋風玻璃上的定制貼花代表駕駛員的家庭狀況或車輛名稱；卡車車廂配有果樹枝、木材和工具。每次加西亞在高速公路上看到其中一輛卡車時，他都無法分辨誰在駕駛它，也不知道他們的故事是什麼。

“我幾乎想宣揚大多數移民工人所做的真正艱苦勞動所固有的美麗，”加西亞說。卡車是一種神聖的容器、一種保護、一種身份和耐力的標誌。 “對我來說，洛杉磯的美麗就是人們的生存之道。”

影片中的所有六名演員，包括飾演艾爾巴里奧的艾爾巴里奧和飾演胡安妮塔的南希，都是從洛杉磯電影協會挑選出來的。

《特羅卡斯·杜拉斯》通過抒情故事講述，這些故事代表了更大的喬納萊羅故事的不同章節，並由一系列人物連接起來。它探討了諸如打擊工資盜竊、了解自己的價值或了解卡車如何成為一個獨立的宇宙等主題。影片以扮演唐·薩帕塔的演員本傑明·莫雷諾寫和朗讀的一首詩開頭：“Mañanitas calmas, tibias y perfumadas / Jornalero Bendito, de caminar seguro / tu Figura refleja a quien ha de triunfar / Hombre de gran estima quebuscas trabajo en las esquinas…” 《特羅卡斯·杜拉斯》夢幻般的畫面中暗流著魔幻現實主義的氣息；勝利的音樂向我們發出信號，表明我們正在前往某個重要的地方，旅程與目的地一樣重要。

加西亞於 2020 年疫情期間創作了這部電影，於 2024 年拍攝，並於 2025 年上映。 國慶工人 編輯網絡該組織名為 NDLON，自 2001 年以來一直致力於保護散工、低薪工人和農民工的權利。 NDLON 為這部電影提供了資金並幫助選角。在拍攝這部電影之前，加西亞已經與 NDLON 和 jornalero 社區建立了多年的聯繫；他很早就與電影明星之一路易斯·瓦倫坦（Luis Valentan）成為朋友，路易斯·瓦倫坦是一位活動家，也是一個臨時工廣播節目的創始人。 日報廣播電台。他和加西亞有一個文本鏈，他們可以向對方發送他們在洛杉磯周圍高速公路上看到的卡車的照片；每一個都比上一個更精彩。

南希穿著她自己衣櫃裡的上衣和珠寶。

El Barrio 穿著宮廷服裝中的所有復古服裝。

影片中的六位演員分別是瓦倫坦（Valentan）飾演埃爾·內羅（El Ñero）、埃爾·巴里奧（El Barrio）飾演埃爾·巴里奧（El Barrio）、南希（Nancy）飾演胡安妮塔（Juanita）、莫雷諾（Moreno）飾演唐·薩帕塔（Don Zapata）、埃爾默·馬約加（Elmer Mayorga）飾演米·巴里奧（Mi Barrio）和特里西婭·薩米恩托（Tricia Sarmiento）飾演帕洛瑪（Paloma），他們都是從電影劇團中挑選出來的。 “我想確保這讓他們有這樣的感覺 感到自豪 “我想把這個作為禮物送給他們，”加西亞說，“看看他們的表演，並以美麗的眼光看待自己。”

在拍攝這個故事的照片時，《特羅卡斯·杜拉斯》的兩位演員南希和埃爾·巴里奧分享了第一次在電影中表演的感覺以及他們與角色的聯繫有多深。

無論是在現實生活中還是在電影中，埃爾巴里奧都充滿魅力且受人尊敬，是一個討人喜歡的人。一名臨時工、一名組織者、一名小夜曲家、一名才華橫溢的坎比亞舞者，現在是一名演員。當他坐在片場，等待南希把頭髮編成長辮子，然後在《特羅卡斯·杜拉斯》中像徵性的卡車前拍照時，他開始隨意地彈奏吉他，然後 “金發女郎和黑髮女郎” 《北方恐龍》的經典之作。片場大約有 10 個人，我們都被迷住了，以至於我們都停下了手頭上的事情，專注於與 El Barrio 在一起的那一刻。她在電影中也有類似的威嚴存在，其中一首不同類型的小夜曲是她角色的重要情節點。

當我們第一次在影片中看到 El Barrio 時，他正在仔細而精確地繪製放置在卡車車廂一側的膠合板標誌，同時背景中播放著《Jornalera》電台的音樂。標牌上用藍色波浪字母寫著“Tuenvia es miendición”。 你的嫉妒對我來說是一種祝福。 他描述了幾十年前受喬納萊羅傳說啟發的一個時刻，當時一群日工聚集在他家門前，抗議一名偷竊他工資的承包商，唱著“Ese wey no paga”。 那個傻瓜不付錢。 （這首傳奇的讚美詩後來被 NDLON 自己的樂隊改編成歌曲。 北方的日工.）他告訴我，抗議活動發生時，El Barrio 就在那兒。他在聖費爾南多谷，是給泰勒蒙多打電話的人。 “我非常認同我所扮演的角色，”他說。 “如果你通過了這些要點，那些話。我就活了下來。” 我認為很多事情都與我的性格有關。我經歷了那些時刻，那些話。

這部電影取材於現實生活經歷，並刻意以非演員為主角。加西亞與劇本中的演員密切合作，了解他們想如何通過角色講述某些故事。但這不是一部紀錄片；而是一部紀錄片。演員們進行排練，進行內心的工作，以便在鏡頭前變得舒適，並將自己轉變為角色。儘管如此，加西亞必須在片場營造一定程度的敏感性和保護。

“（作為導演）我來這裡不是為了告訴你該做什麼或向你提出要求，”他說。 “我來這裡是為了幫助你感到開放、享受美好時光、參與並分享自己的弱點，但有時你會覺得自己受到了阻礙。”對於天生具有同理心的加西亞來說，電影製作是另一種形式的關懷。

南希有著罕見的特質，她擁有來自多次生活的智慧和溫暖，以及仍然渴望更多經歷的好奇心和開放性。出演這部電影對他來說是一個做不同事情的機會。 “Dije，‘Será que lo podría hacer?’告訴我：“是”。 “Si hecho tantas cosas diciciles，”他說。 “我可以這樣做嗎？ ”他想。他內心的一個聲音說是的；他以前做過很多困難的事情。在片場，她和我談論她打掃房屋的工作，就像她扮演的角色胡安妮塔一樣。對於南希來說，這是一種巫術；徒手改造一些東西，努力工作，想讓一個空間比以前更美麗。 “Es una magica que yo 哈戈，”他說。 這是我施展的魔法。

在影片中，胡安妮塔進入了被她的朋友兼記者朋友帕洛瑪裝進卡車的場景，帕洛瑪來接她下班。 （帕洛瑪由特里西婭·薩米恩托老師飾演，她是電影導演兼模特兼多學科藝術家巴勃羅·西門塔爾的母親；她在整個電影的開發過程中協助加西亞，特別是組織演員陣容。）胡安妮塔和帕洛瑪要去某個地方，在路上，胡安妮塔描述了她的老闆如何要求她做比約定的更多的工作，並要求加薪。 “我不知道，”胡安妮塔實事求是地說。 沒有人能惹我。 “那太好了，”帕洛瑪回答道。當與南希談論這個場景時，她說表演看起來很現實，因為它來自她自己的經歷。 “通常演員扮演一個角色，但我認為最好的辦法就是活出這個角​​色。” 通常演員都是根據劇本來工作的，但我認為最好還是活在其中。

在另一個場景中，胡安妮塔用悲傷的眼神看著卡車窗外，解釋了當她離開自己的孩子時照顧老闆的孩子是多麼困難，但她仍然找到了一種方法來撫養遠方的孩子。 “我認為這是感覺最自然的時刻；它是如此溫柔和真誠，因為它談論的是她孩子們的愛，”加西亞談到這一場景時說道。在片場，南希談到她的孩子們為她參演電影感到多麼自豪，一開始對他們來說是多麼不可思議，有時甚至對她來說也是難以置信。 “A veces, lo miro y digo，‘哇’，”他說。 有時我看電影時會說：“哇。”

您在片場拍攝這張照片的那一天充滿了您將永遠銘記的喜悅。 《特羅卡斯·杜拉斯》片場的氣氛也很相似。南希和加西亞至今仍對 El Barrio 的經歷記憶猶新。雖然這部電影並沒有迴避一名職業運動員生活中的挑戰——這些掙扎融入了角色之間共同經歷中固有的對話——但這並不是故事的結局。當我們看到電影的最後時刻時，我們開始明白忙碌了一天之後發生了什麼。卡車到達灌木叢中的一塊空地，堆疊起來的 DIY 音響系統像祭壇一樣搭建起來，橙色的燈光穿過樹枝，在夜空上投下陰影。 Los Jornaleros Del Norte 的“La Cumbia Jornalera”正在蓬勃發展。 Jornaleros 跳舞、旋轉、踏步。他們在這裡。他們是免費的。

“悲劇是不可避免的，但我不想關注這一點，”加西亞談到喬納萊羅的生活時說道。 “我想重點關注這一點：如果所有這些他們期待在一天結束時聚集在樹下喝一些 cumbia 的工人會怎樣？那麼我怎樣才能參加這個聚會呢？”