西雅圖西北非裔美國人博物館場地的東南角有一座小教堂，由淺色木材建造。在博物館古老的磚砌建築外，這是一個意想不到的景象：一座當代結構，其材料既樸素又吸引路人。
您可能會驚訝地知道這位藝術家是誰：邁克爾·貝內特 (Michael Bennett)，前 NFL 球員，2013 年至 2017 年擔任海鷹隊防守前鋒，現在是一名設計師。貝內特 (Bennett) 的“夜間教堂” 是位於 NAAM 之外的一個旅遊建築，探索光線、結構和設計如何融入植根於社區、社會正義和心理健康的體驗。
儘管“夜間教堂”被宣傳為一件流動藝術品，但貝內特在設計它時卻考慮到了西雅圖。他將這座城市視為他的第二個家，並希望創造一種方式來回饋這個給予他如此多的地方。通過在歷史悠久的黑人中心區專門建造這座教堂，貝內特想要表達一種關於擁有一個有形的空間來聚集和坐在一起的重要性的聲明。
“我們的社區發生了很多創傷性的事情，而且往往沒有放鬆或反思的空間，”貝內特在他現在居住的休斯頓通過電話告訴我。
從足球到設計
該設計是出生於路易斯安那州的貝內特的第二部作品，貝內特在這裡最為人所知的是海鷹隊繁榮軍團中一位直言不諱、熱愛玩樂的成員。 2014年，他作為首發陣容的一員幫助翡翠城捧回了超級碗獎杯。
2020年從NFL退役後，他專注於藝術和設計，獲得了傳統室內設計學院西雅圖校區的證書，目前在夏威夷大學馬諾阿建築學院學習。雖然從 NFL 的防守球員到起草計劃對於大多數人來說似乎是一個飛躍，但對於貝內特來說，這是他興趣的自然延伸，並且是在 變革之旅 到塞內加爾。
“我認為設計是我們所做的一切的一部分，”他說。 “我們每天都會看到設計，並思考事物如何操縱和塑造的本質。”
2020 年，她創立了 Studio Kër（沃洛夫語是塞內加爾使用的西非語言，意思是“家”），這是一家專注於將非洲僑民形式帶入家庭空間的設計實踐。在過去的一年裡，貝內特設計了家具、藝術裝置和雕塑，這些作品借鑒了他在南方長大的經歷以及與非洲祖先重新建立的聯繫。 2024年 家具系列 這是對黑屋的頌歌，黑屋裡擺滿了秋葵椅和類似教堂長椅的沙發。 對他來說，他的激進主義和傳統不僅影響了他的設計方法，而且影響了他的設計方法。他們增強了它。
“我有這個機會講故事，深入探討我們如何起源於社會的存在。理解人、社區和空間、非洲和美洲的歷史的結合，然後結合起來思考形式和雕塑，”他說。 “我對建築的定義始終是對空間的同理心。我認為這也是對人的同理心以及對他們存在方式的同理心。”
喚起一種靈性
小教堂、大教堂或清真寺等神聖空間通常使用硬質材料建造，作為不可移動的紀念性空間，深深紮根於他們所服務的社區，並作為他們所信奉的任何宗教的持久證明。貝內特的教堂不僅在材料上顛覆了這一前提： 交叉層壓木由多層垂直連接的木材製成的可持續板材，而且還具有可移動性。在西雅圖首次亮相後，他打算將教堂帶到美國各地，以便其他人有機會欣賞這座建築。
教堂被設計成一個扭曲的立方體。一條巨大的縫隙從結構的東牆延伸，穿過屋頂，一直到西牆，允許遊客進出空間。建築北牆和南牆的窄窗可以讓人們瞥見博物館或貝克山附近的山丘景色。
天空從各個角度侵入教堂，光線從天花板或窗戶射入。交叉層壓木材也是空間背後結構和意圖的重要組成部分。
“我喜歡關於木材的一切，因為當你觸摸它時，它會給你帶來回憶，”貝內特說。 “它很柔軟。它有氣味。它有自己的香味。它在很多方面都充滿活力。它的可持續性是更新：它持久。”
漫步在教堂裡，會喚起一種更少的宗教色彩和更多的環境靈性。這部分歸因於建築材料以及空間對元素的適應性。根據天氣或一天中的時間，每位遊客都會有完全不同的“夜間教堂”體驗。雖然西雅圖的雨季可能不會 似乎 作為展示戶外木結構的最佳時機，它會帶來一系列獨特的聯繫和情緒。
佔據空間
十一月前不久的一天，天空下著傾盆大雨。在裡面，我尋求避難所，很快就注意到地板上水的光澤如何反射透過窗戶和天花板可見的灰色天空。太平洋西北地區深深地感受到雨滴從屋頂落到下面水坑里的聲音和潮濕木頭的氣味。木材的漩渦紋理圖案類似於眼睛，給空間帶來一種存在感。儘管屋頂採用十字形設計，教堂的宗教似乎除了環境之外不崇拜任何特定的神。
還記得西雅圖的另一件戶外藝術作品：“光之統治亨利美術館的天空空間。它也會根據一天中的元素或時間而變化。但是，特雷爾的作品邀請遊客坐下來以冥想和內在的方式思考天空，而貝內特的教堂則是一種具體化和接地氣的體驗，因為它迫使遊客在空間中移動。沒有座位，也沒有任何指示如何使用或在教堂周圍移動，鼓勵觀眾自己探索這個結構。
教堂可以成為人們聚集或相互有意對話的地方，但貝內特也鼓勵遊客以他們認為合適的方式享受這個空間，並毫無期待地進入。通過這種方式，“夜間教堂”培養了一種更具公共性的體驗，這種體驗根據身處其中的人而變化。
“脫掉鞋子，與木頭接觸，看看木頭如何循環，這個地方如何讓你思考，它如何讓你呼吸，我們如何在這個空間中共存，”貝內特說。 “躺在地板上，從一個角度看。我們在那個空間中設計的一切都是為了框架事物。”
