儘管日本加強了其製造業激勵生態系統，但基礎設施仍然是該國的一個關鍵挑戰。 將軍 – 製片人宮川惠理子今天在東京國際電影節的 MPA 研討會上強調。
“我們一直想在溫哥華拍攝，因為我們需要空間和基礎設施來拍攝這樣的劇集 將軍這是一部歷史劇，需要很大的音響空間和後面的土地，我們可以在那裡建造漁村和城堡牆，”宮川說。“這是我第一次在溫哥華拍攝，真的令人印象深刻，那裡的基礎設施很齊全，住房選擇也相當廣泛。工作室和拍攝地點距離任何地方都只有半小時到 45 分鐘車程。它非常緊湊，有效地滿足了我們的需求。 ”
關於是否 將軍下一季的拍攝可能會在日本進行，宮川說：“這不取決於我，但就我個人而言，我很樂意這樣做，而且我總是會帶來一些想法和可能性。我正在這樣做
然後現在。
日本對眾多稅收優惠和退稅計劃給予了政治重視，多位政府高級官員和部長在 MPA 研討會上發表演講，並預示著將日本提升為全球內容中心的雄心。
雖然日本對大型國際項目的激勵措施堅實而慷慨（在某些情況下提供高達 50% 的製作成本支持），但宮川指出，該國仍需要建造更多攝影棚、製作工廠和製作辦公室，並為後台工作人員、藝術和服裝部門指定空間，最重要的是，將它們放置在海灘和古城牆等不同地點附近。
Junko Kusunoki，HBO 製作顧問 東京副總統 日本電影解決方案有限公司總裁也有類似的看法，他表示“按照好萊塢的標準，日本的攝影棚非常小”。
她補充說，本地製作通常不需要那麼多空間，這在該國建設製作基礎設施時造成了困境 – 雖然希望建造更大的攝影棚和製作設施，但利益相關者必須確保基礎設施全年持續使用。
東寶工作室的一些攝影棚的預訂也存在競爭，Netflix 已為其作品預留了多個舞台。
“和 東京副總統“我們很幸運，因為我們是在新冠疫情期間拍攝的，當時沒有人在拍攝，所以我們能夠進入東寶最大的工作室之一，在那裡做我們想做的任何事情，”楠木說。 “但到了第二季，這個行業又恢復了營業，所以我們無法保留我們想要的工作室，而且與其他競爭對手一起關閉這些工作室也變得越來越困難。”
楠木還提到了開發人工智能的可能性，以減少對如此大空間的需求，並幫助製作在日本已有的較小空間中進行。
關於人工智能的話題，宮川補充道：“我們應該放鬆並理解什麼是視覺效果和人工智能。背景乘法已經做了幾十年了，這是一種完全不同的技術。從這方面來說，我們不必為背景付出那麼多。我認為火車已經離開車站。有很多可能性，我認為我們應該盡一切努力改進我們的故事講述，看看如何利用這項新技術，同時找到保護行業從業人員的方法。”
楠木補充說，更快的決策時間表或在是否向項目授予製作獎勵方面的周轉將使日本的獎勵計劃對外國製作更具吸引力。她引用了她的經驗中的例子，將僱用船員的申請要求結合起來，並在等待申請結果反饋的同時阻止他們的日程安排。她說，由於申請決定的等待時間很長，她的項目前往泰國和其他國家拍攝。
此外，宮川表示，日本內容產業還可以改進的其他領域是工作人員的工資和工作條件。
宮川說：“我們需要認真、誠實地審視該行業的狀況、工資和工作條件，因為存在短缺，而且對許多年輕人來說，這不是一個有吸引力的工作領域。” “我一直在尋找年輕的雙語人才加入我的行列，但當你知道工資如此之低、每天必須工作 18 小時而且沒有加班費時，你會感到非常沮喪。我認為我們正在讓優秀的人才失業。”
她表示希望國內外的日本人也能像2000年代初期中國學生那樣熱情地擁抱電影業。
“我記得2002年我在北京，然後是2005年到2008年，當時中國正在開放，所有這些好萊塢大片都即將上映，中國電影業也發展得非常快，”宮川說。 “隨著所有在美國留學的中國學生回來並選擇在劇組工作，他們有很多晉升的機會。有很多可見的職業道路讓他們興奮，我記得我非常嫉妒我的中國同行。”
同時，宮川和楠木都承認，日本影視專業人士越來越開放，願意與外國項目和劇組合作，這對行業的未來來說是個好兆頭。
“我確實覺得這些年來雙方都更加開放，尤其是來自好萊塢，更願意合作，也願意在日本拍攝時與更多日本工作人員合作，並致力於日本系統以創建混合系統。”
澳大利亞製片人斯凱勒·韋斯（貓王）和泰國製片人 Apinat “Obb” Siricharoenjit (外星人：地球）也在 MPA 小組中發言，並分享了他們在當地稅收優惠和外國製作方面的經驗。
韋斯表示，亞洲和亞太地區應該考慮組建更廣泛的電影攝製組聯盟 – 類似於他所說的歐洲的做法。
“我認為在澳大利亞和整個亞太地區，我們可能會出於一個非常具體的原因考慮跨境合作，”韋斯說。 “在歐洲這樣的大陸，他們有非常不同的思維方式，並跨境與不同國家合作。默認情況下，你觀看一部歐洲電影，你會看到七個不同國家及其合作電影機構的列表，而他們不一定是電影的拍攝地。
“通過這種方式，你可以建立一個廣泛的聯盟，以獲得更多的資金、研究、資源、知識和更好的銀幕合作。我希望看到我們在這個地區更多地採用這種方法。我希望看到澳大利亞、日本、韓國和泰國的聯合製作，它不是由某一部電影中出現的任何特定需求驅動的，而只是因為我們想要共同工作和協作。”
Siricharoenjit補充道：“你知道為什麼布達佩斯如此成功嗎？這不僅僅是激勵措施的問題。當布達佩斯剛起步時，還沒有任何劇組人員，這是這些國家之間的合作，他們可以從歐洲各地帶來劇組在布達佩斯甚至保加利亞拍攝。我們在亞太地區也需要類似的東西。”
