就在阿耳忒彌斯 2 號首次發射窗口前幾週，天體攝影師安德魯麥卡錫在最後一刻產生了一個想法：如果他能讓阿耳忒彌斯 2 號太空人像他拍攝月球一樣拍攝月球會怎麼樣？
於是麥卡錫就進入了他的私訊（私訊）。 阿爾忒彌斯2號 NASA 指揮官和太空人 里德·懷斯曼他知道要得到遲來的答覆需要很長時間。但他不能錯過一生一次的合作機會。遠射過去了。
NASA 的阿耳忒彌斯 2 號任務 4月1日推出需要四名太空人進行為期 10 天的繞地球另一邊的旅行。 月亮 擄獲世界各地人們的心 太空人拍攝了令人驚嘆的月球照片，展示了阿耳忒彌斯 2 號機組人員看到的月球背面的壯麗景色。 克里斯蒂娜·科赫 美國宇航局將其描述為“我所愛過的最不祥的事情”。
在 單字麥卡錫結合了數十萬張月球影像，呈現單張影像中看不到的細節。結果是一幅色彩繽紛的風景，看起來比我們習慣的灰色球體更像一幅畫。 夜空但他在圖像中呈現的多樣性更多地基於月球光譜而不是藝術詮釋。
「從某種意義上說，這就是現實生活，你看到的一切都是表面上看起來的樣子。你的眼睛對你自己看到的顏色並不敏感，」麥卡錫說。他解釋說，他的天文攝影方法是展示眼睛看不到的東西。
「我不想向你展示你眼睛看到的東西。我想向你展示一些東西，就好像你擁有超人的視力一樣……我想向你展示月亮，就像你有機器人的眼睛一樣。因為你的機器人的眼睛實際上可以辨別出不同的顏色，」麥卡錫說。 “相機成為我們視覺的機器人眼睛。”
「顏色很自然。它只是更好地融入你的眼睛，」他補充道。使用雙筒望遠鏡或天文望遠鏡可以用肉眼看到月球上的一些顏色差異。欺騙眼睛注意到差異的方法比您想像的要多。
「如果你用數位單眼相機拍攝一張普通的月球照片並完全降低飽和度，你將能夠分辨出其中的差異，」麥卡錫解釋道。 “當你恢復到正常飽和度時，它立即看起來更加豐富多彩。”
為了他 與懷斯曼的合作麥卡錫想看看他是否可以用來自月球背面的相機來獲得相同的彩色結果。
「通常情況下，你不會從月球的另一面獲得大量高保真色彩數據，」麥卡錫說。 「我們有（美國太空總署的）月球勘測軌道飛行器。 月球探測飛船）其中有一些顏色訊息，但是……保真度太低，無法進行飽和泵來顯示新岩石中真正細微的地質差異。 」
麥卡錫與懷斯曼和美國宇航局月球成像團隊概述了該計劃，該團隊負責教導阿爾忒彌斯 2 號機組人員如何使用他們在任務期間攜帶到獵戶座上的相機。 「他們的工作位置是，他會在不同的曝光時間和時間連續拍攝照片。這取決於他們在飛越期間的位置，」麥卡錫解釋道。
堆疊是麥卡錫月球攝影的關鍵，使他能夠將月球影像中微妙的顏色變化轉化為編輯中看到的深棕色和藍色。這種技術在天文攝影領域並不新鮮。但之前沒有人嘗試過使用月球以外的影像。
這些顏色表示不同礦物質的分佈。月球表面的變化並揭示了有關土壤和岩石化學成分的重要資訊。例如，富含鈦的玄武岩具有藍色色調。同時，富含鐵或較舊和風化的材料可能會呈現棕色和紅色色調。
「你可以只用一張照片來做到這一點，但從噪音的角度來看，它的分辨率實際上非常低，」麥卡錫說。這些是噪音點。因為根據定義，雜訊是隨機的，所以當我將影像分層在一起時，我可以找到該雜訊的平均值。然後噪音就消失了……這就是為什麼你會聽到天文攝影師談論信噪比。因為當你把訊號放在一起時訊號將保持不變。但噪音會減少。 」
美國太空總署 過去曾發表過自己的「Mineral Moon」照片，例如 使用伽利略號太空船拍攝的一張照片，前往木星。 當它在世界上搖擺時，時間到了 重力 1992 年救援，但麥卡錫表示影像質量 空間 探測器無法用好的相機來匹配人體動態。
「透過從里德獲得的影像中捕捉真正的高保真影像，我能夠呈現飽和度，」麥卡錫說。
麥卡錫還指出，懷斯曼的個人照片的品質與麥卡錫在地面上拍攝的圖像相比存在很大差異，並指出月球上缺乏大氣層是一個促成因素。
「在地球上，你要面對的是阻礙的大氣層。而大氣層會增加月球的顏色，」他說。 “我通常會拍攝大約 150 到 200 張圖像，但幾乎無法顯示顏色……如果我使用馬賽克，就會更多。有時會有數千張圖像。”
比較後，麥卡錫發現他需要疊加懷斯曼從月球背面拍攝的影像數量少得多。 「我能夠減少我使用的曝光次數，」他說。 「也許（懷斯曼）拍了 50 次，我只用了 10 到 15 次。”
「處理這些數據非常有趣。不僅僅是因為我以前從未見過的功能。而且數據非常乾淨，」麥卡錫說。 “它非常乾淨。這是我處理過的最好的數據。”
自 4 月 10 日阿耳忒彌斯 2 號濺落以來 NASA 已發布了 12,000 多張太空人拍攝的照片。 當他們繞月飛行時，麥卡錫說他才剛開始瞥見。您想如何利用您擁有的眾多資源？他預計將來會發布更多修復程式。
「我將繼續尋找資訊。有一些特寫圖像我還沒有製作或發布。沒什麼太瘋狂的，我會更深入地進入高原，」麥卡錫說。
