VR 紀錄片《灰燼重生》記錄了洛杉磯火災造成的傷亡

被大火蹂躪的阿爾塔迪納就在我面前，像立體模型一樣懸浮在空中。我的目光聚焦在一扇紅色的門上；它的框架是少數倖存的房屋遺蹟之一。我把她拉得離我更近，幾分鐘之內我就看到了房子的一部分，就像以前一樣——現在我在一個舒適的廚房裡，背景裡有模糊但誘人的照片，還有一位祖父正在慶祝他的生日。畫外音告訴我，是我的祖父亞歷山大把門漆成了紅色。

就好像一段記憶復活了，只存在於我面前的虛空中。但它幾秒鐘後就消失了，我只看到瓦礫；零散的磚瓦、樹枝、木板。

我流下了眼淚，卻被我戴著的虛擬現實眼鏡擋住了。我正在觀看多媒體紀錄片《灰燼重生》的一集，該紀錄片將於週五晚上的這個時候進行預覽。 音樂中心活動 它展示了新興技術如何幫助人們處理像洛杉磯火災這樣的集體經歷。

該項目的拍攝在火焰點燃幾天后開始，目前仍在繼續。電影製片人、學術界和虛擬現實先驅諾尼·德拉佩納 (Nonny de la Peña) 在亞利桑那州立大學擔任敘事和新興媒體項目總監，為自己和一個小團隊提供了前往燃燒現場的媒體訪問權限，她在洛杉磯市中心的辦公室外運營該大學。 “我知道這只是暫時的情況，而且很快就會改變，”與羅里·米切爾共同執導這部電影的德拉佩納說。 “我已經講過足夠多的災難故事，知道這有多大。”

德拉佩納長期以來一直處於沉浸式技術與新聞業相結合的前沿。 2012年項目 “洛杉磯的飢餓” 例如，這是聖丹斯電影節上放映的第一部 VR 紀錄片。 De la Peña 說道：“我認為這項技術是獨一無二的。我看過很多直升機的鏡頭，但當你身臨其境時，你會對正在發生的事情有不同的視角。 ”在這部紀錄片中，他與獨立電影製片人米切爾合作，後者的增強現實桌面體驗“帳篷”去年在 SXSW 首映。

在我對《灰燼重生》的預覽中，有一個部分把我拖向海岸線。當我歪著頭時，我看到了聖莫尼卡碼頭的明亮燈光。但當你稍微抬頭一看，卻發現天空一片焦紅和黑色。我聽到大提琴的聲音，很快音樂家大衛·洛就站在我面前，描述了火災發生的那一天，以及他急忙去學校接年幼的兒子並幫助拯救一堆傳家寶的情況。

家裡保留了一些毛絨玩具和一些貴重的樂器，但由於他們要立即離開，所以就沒有剩下什麼了。她坐在一張根據家庭照片在虛擬現實中重建的廚房桌子旁，但房子的其他部分已經消失了。當我看到劉特佐的房子在火災前後的圖像時，我感覺自己彷彿再次站在一個有限的空間裡；一個回憶，也是一個提醒。 Low 僅以 3D 形式存在於我面前，但我希望我能伸出援手。

在虛擬現實中，伸出援手的本能感覺很自然，因為它是本能的，並且創造了一種存在感。它似乎也是《灰燼重生》使命的一部分，這是一部關於火災影響的作品，也是表達集體悲傷和同情的工具。 “有時你只需要有人說：‘嘿，我對發生在你身上的事情感到抱歉。’有時你只是需要有人擁抱你，”德拉佩納說。 “當你失去那麼多的時候，有時很難理解。”

在虛擬現實電影《灰燼重生》中，景觀設計師 Esther Margulies 解釋了帕利塞茲和伊頓大火中哪些樹木被燒毀，哪些樹木沒有被燒毀。

（貿易代理）

米切爾補充道：“我們了解這些數字和麵積，”他在透露一系列火災統計數據之前說道。 “但只有通過故事，我們才能開始了解這座城市正在經歷的情感破壞和精神痛苦的程度。也許這可以提供對這種集體痛苦的介紹，並提供一種談論它的方式。”

《灰燼重生》的另一個特色是增強現實，它將在音樂中心活動中展示。該技術用於捕捉阿爾塔迪納和帕利塞德場景的簡短快照。

例如，退休教授泰德·波特（Ted Porter）回憶起，當風第一次來襲時，他買了一條他已故妻子最喜歡的麵包，認為如果停電，她可能需要吃點東西。梅麗莎·里弗斯 (Melissa Rivers) 為她已故的父親拍照，談論她母親的艾美獎提名，並回憶起該獎項對瓊的意義。 “我不知道為什麼我會抓到我抓到的東西，”里弗斯說。 “我就是這麼做的。”它們是一些簡短的場景，其中一個小物體漂浮在我們面前，它們反映了生活的不可預測性，但它們也反映了在壓力時期我們的大腦如何湧向對我們真正重要的符號。

米切爾說：“這個過程的一部分是試圖為受此事件直接影響的人們提供空間，他們正在努力重建自己的生活，並向他們的孩子解釋發生了什麼。” “每個人都會以不同的速度和方式進行處理，但集體和社會化的做法才是希望。”

週五的活動正式名稱為音樂中心的創新社交活動：對失落、希望和復興的反思，還將由伊頓火災倖存者進行現場音樂表演。來賓還將有機會學習如何通過智能手機使用 3D 掃描工具來開始創建自己的充滿記憶的短片。橡子也將作為韌性的代表而分發，對那些經歷過火災的人的音頻採訪將被收集成音頻拼貼畫。

德拉佩納和米切爾表示，這部電影還有很多工作要做，一旦完成，它可能會被帶到電影節或成為自己的巡迴展覽。 “我們希望人們知道我們正在經歷什麼，”米切爾說。

這就是我們繼續經歷的。虛擬現實部分之一是景觀設計師 Esther Margulies 討論氣候變化的影響以及種植加州活橡樹（“餘燼捕手”，米切爾說）而不是棕櫚樹的重要性。在耳機中，我們看到米切爾站在燒焦的樹木中，周圍是一片荒涼而可怕的風景。但這很快就與矗立在空曠、荒涼的街道上的橡樹形成鮮明對比。它們被視為巨大絕望中希望的小象徵。