現在是時候讓老闆在揚科維奇（Yankovic）是一部關於他的人生故事的電影的時候了。但是，“ Springsteen：從任何地方送我”不僅是另一個裝配線活檢，這是一個祝福的藍色衣領Troubadour的勝利時代，而是在他職業生涯中最黑暗的地方：在一個狹窄的特寫期內，他的許多人都回到了“Riverğı的成功，許多河流中的許多人，其中許多返回，其中許多返回，他們返回了，Nebraska又回來了。”
以音樂為中心的電影，訂閱了相同的公式，發現的才華橫溢的頑皮犬，被射向星星，然後在太多的時候遇到毒品和脫節，只使用（“火箭彈”）或埋葬在末端（“ Rocketman”）或最終被埋葬（“ Fading”）。地球上一些最不尋常的個性很無聊，因為他們迫使他們找到了更大的人生故事的戲劇性，並著重於更大的生活故事的戲劇性。
作為一個對民間傳奇的最後趕時間做出“瘋狂的心”的男人，作家導演斯科特·庫珀（Scott Cooper）認識到引人注目的鉤子直覺。 30歲以下的一組為第六個搖滾的聲音鋪平了道路，這使人們難以想像Springsteen脖子的重要性，但更激進。
但這是一個沒有背景的非常無聊的故事。
與邁克爾·傑克遜（Michael Jackson）和普林斯（Prince）（赫克（Heck），甚至是揚諾維奇（Yangovic））等人物，斯普林斯汀（Springsteen）堅實的英俊，男人不得不讓人們成為一個非常容易的藝術家才能出版他，並且花了很長時間才找到合適的人來做這件作品。一顆扮演明星和演員的明星，可以進入老闆的內向側面，而“熊”傑里米·艾倫·懷特（Jeremy Allen White）的感覺很容易滑到磨損的t -of -out和無袖T卹，這是Springsteen的簽名。更重要的是，他通過捕捉嘶啞的，尋求靈魂的障礙來製作自己的歌曲。
首先，在Springsteen舞台上，我們付出了一個昂貴的地獄，並給出了一個指標 – 已經開發的搖滾神 – 但是最後我們將看到Bruce的感染性魅力，該魅力決心避開“新Dylan”，避免了它，但是最後一次我們無法跟隨火箭的火箭，我們無法跟隨火箭。我們做的事情是在“納布拉薩的努布拉薩”存在之後沒有立即到達的嗎？
這是庫珀電影的中心，是沃倫·扎尼斯（Warren Zanes）完美的深潛水。 Zand在他的書中將專輯描述為音樂日期的轉折點，該專輯基於四件式TeaC 144，並根據Mike Batlan（Paul Walter Hauser），Flaws和All-Paul Walter Hauser）。
在1981年之前，沒有設備可以讓藝術家在家記錄，即使如此，Springteen也不是釋放這些磁帶的目的。使他們如此特別的是，他不知道自己正在製作一張專輯，這給了他“內布拉斯加州（尤其是來自像Springsteen這樣的不良完美主義者）的純潔。這和Springsteen的廣播安排，單曲，媒體，媒體的播放和發行。
但是這部電影幾乎不足以遵循這一突破。布魯斯的經理喬恩·蘭道（Jon Landau）（傑里米斯特（Jeremyst））和記錄工程師查克·普洛特金（Chuck Maron）（馬克·馬龍）和錄音室專業人士展示了引起員工的所有頭痛，但技術方面並不像看起來那樣戲劇性，而且觀看Beyaz的第一個嚴重抑鬱症的興趣只有有限的興趣。也就是說，除非他了解這張唱片對未來一代音樂家的代表以及原因。
As the film describes, immediately after the “river, Bruce rents a house in Terrence Malick’s“ Badlands ((Charles Starkweather Crime Madness ((Charles Starkweather Crime Madness öncelikle, and the first output album of suicide is to listen to the stars; He reconsider his old stops (the definite feeling that those who seek the fame of the fame of the fame) and an ordinary familiar sister strikes the singer.
這個綜合角色敖德薩·楊（Odessa Young）的費伊·羅曼諾（Faye Romano）渴望與那些不離開家但願意的人出來。布魯斯與布魯斯的浪漫主義無處不在，但它揭示了春天的層次 – 在寫“內布拉斯加州”的思想中寫下寫作的一種小小的情感，自我融合的方式並不是新初學者的獨身主義者。
返回他的舊草地，不可避免地會引發斯普林斯汀，並迫使他面對未解決的家庭問題。 “青春期”的明星斯蒂芬·格雷厄姆（Stephen Graham）和加比·霍夫曼（Gaby Hoffmann）扮演需要捍衛的父母，另一個需要捍衛的人，他們需要捍衛並以陳舊的黑白倒敘打擾他（可能考慮了Springsteen的童年時代的童年，這會給您帶來“內布拉斯加州”的信息。
我們對布魯斯在澤西島的時間有一種停滯的感覺，而我們記下了測試駕駛歌曲，例如“山上的豪宅”和“大西洋城”。庫珀捕捉了布魯斯通過“內布拉斯加州”中的“他”的那一刻，並決定將斯塔克韋瑟的故事與第一人稱聯繫在一起。
很少見到生產者像蘭道那樣背負自己的支持（儘管還不足以完全受益於角色的強大方面）。支持有效地消除了這種創造性風險所代表的衝突。
正如“內布拉斯加州Çıktı在一起，我們知道這不是斯普林斯汀的流行音樂，而是羅納德·裡根（Ronald Reagan）和主流媒體對他認為是阿米戈（Amigo）的國家深深地憤世嫉俗。相反，他給了一首民謠，他給了一場民謠，使美國夢的陷入困境。排名。
