意大利導演Enrico Maria Artale現在不怕Jacques Audiard在2009年以奧斯卡為主導的戲劇引用，這是八部分的“先知”系列，該系列現已在威尼斯首映。但是其他人。
“許多法國導演在我向我提供系列之前拒絕這樣做。可能出於恐懼 – 他們害怕觸摸一些非常著名，美麗和有意義的東西。
“對我來說，他一直是大師 – ‘甚至在先知之前。’我喜歡我內心的節奏。
他看到了年輕的非洲移民Malik（MamadouSidibé），由Studiojanal出售，由Abdel Raouf Dafri和Nicolas Peufeillit創建，這是當代法國監獄。他遇到了強大的商人Masood（Sami Bouajila）。馬利克想要保護 – 馬蘇德想要服從。
“我向製片人講的第一件事，我認為他們使他們感到驚訝，我不想重複雅克所做的事情。這不僅僅是一個不同的故事；風格在語氣方面是不同的。我想進一步推動。”
該系列的世界與電影的世界並不完全相同，但“他對同樣的問題感興趣。隨著時間的流逝，一些衝突發生了變化，有些衝突爆炸：“喜歡移民。
他想參考古典法國黑色電影：雅克·貝克爾（Jacques Becker）和羅伯特·布雷森（Robert Bresson）的作品。
他笑著說：“這很有趣，因為製片人在談論意大利電影和諸如’Gomorrah’之類的節目，我繼續談論法國電影。也許這就是為什麼該節目具有我喜歡的這種混合身份的原因。”他結合了文學和宗教以及像紀錄片一樣的場景，這些場景與更神秘的東西相結合了。
“我在史蒂夫·麥昆（Steve McQueen）的飢餓中與一位牧師一起想到了一個令人難以置信的漫長而美麗的場景。
“其中一位創作者對我說：’我知道人們不會在監獄裡這樣說話，但我不在乎。’我們只是在談論這些地方的現實，但是我們在心理和身體上看到了很多暴力。
馬利克（Malik）和馬蘇德（Massoud）的意外比賽成為了節目中的最愛。
“他們之間發生的事情非常令人驚訝。一切都是：種族主義，性取向，歧視，富人與窮人之間的空間。我們目前居住在歐洲的大多數事情。儘管他們反對，但它們以某種方式感覺相似。”
儘管第二季有“聊天”，但Arale可以作為觀眾享受。
“三年的日常工作和我一生中的很大一部分。
“這並不意味著我不會關注第二個賽季的可能性。我喜歡這些角色，然後我想知道他們發生了什麼。他們成為密友。”
在“ Romulus”和“Djangoında”背後，Artale還喜歡使角色適應演員的角色，並允許演出中不在節目中的重寫和排練場景。 “對於Malik來說，我們排練了行走和站立的方式，因為它在第一部分中幾乎是安靜的。
我喜歡自己拍攝所有東西，只和他們在一起。它使我可以與演員“跳舞”。
“我想捍衛電影。但是，當這兩個世界開始互相交談時，這將對每個人都有好處。”
