示例喬治·阿瑪尼（Giorgio Armani）的影響的標誌性西裝

當世界上最受尊敬的時裝品牌之一的創始人喬治·阿瑪尼（Giorgio Armani）於9月4日去世，死於91歲，留下了一群非常漂亮的衣服，但也許沒有比香檳和銀牌最好的女演員更好地影響了他的時代，當時她贏得了1992年的Acade Acade Acade Acade Acade Acade Acade Acade of Champagne and Silver。 這 羔羊的沉默。儘管它並沒有符合Armani的所有最佳列表，但它代表了意大利設計師和他創立的標籤所創立的大部分內容。

羔羊 這不是福斯特的第一個奧斯卡。當她在1989年獲勝時 被告她在塔菲塔（Tafetta）戴著膝蓋鞘，沒有淺藍色的手柄，背上有巨大的弓。她從架子上選擇了他，這是當時提名的奧斯卡獎所常見的。當時並沒有被廣泛欽佩，從那時起，它已經達到了幾個 更糟 列表。第二年，她被託付了阿瑪尼（Armani），從那以後，房子穿著奧斯卡（Oscars）以及大多數其他活動。

福斯特對標籤的擁抱並不是偶然的。 Armani在1980年代後期建立了一個專門從事牛仔競技表演的VIP更衣室，星星可以訪問該室。他了解好萊塢的力量，在為所有理查德·吉爾（Richard Gere）的青少年提供了普及和暴露的腫脹 美國貴族。他的策略正在奏效：1990年，朱莉婭·羅伯茨（Julia Roberts 婦女每天穿 被暱稱為“阿瑪尼獎”。在那一刻之前，奧斯卡連衣裙通常是服裝部門和更多戲劇設計師的觸手可及（除了偶爾訪問紀梵時生外）。阿瑪尼（Armani）是第一個認真對待奧斯卡獎作為時尚賽事的人。

福斯特（Foster）的衣服，以及贏得勝利時出版的許多照片，鞏固了當代設計師，星星和奧斯卡（Oscar）之間的共生關係，後者開始改變活動的性質。時尚已成為儀式的特徵。名人知道，即使他們沒有糟糕的衣服也能做到的風格，即使他們也不會這樣做。設計師喜歡關注。隨著裝飾明星的到來對觀眾來說與獎項的分配一樣有趣，傳播持續了更長的時間，吸引了更多的觀眾，更多的關注，更多的廣告商，更多的錢，更多的錢，更多的明星和更多的設計師。

但這不僅僅是奧斯卡。 Armani與名人：Lady Gaga在2010年Grammys，凱特·布蘭切特（Cate Blanchett）在2014年奧斯卡（Oscar）和 Zedaya 在電影的首次亮相中。罕見的是偉大的公共活動，沒有一個大膽的名字告訴紅地毯對話者他們使用了Armani。該協會在品牌擴展方面幫助了他：為許多標籤的高級線條提供資金的香水，太陽鏡和袋子。其他設計師 – Valentino，Versace，Oscar de la Renta引用了一些 – 也成功地削減了名人，但很少有人成功地成為Armani。

福斯特（Foster）的一套褲子是經典的阿瑪尼（Armani）：裁縫是無可挑剔的，但與鮑勃·麥基（Bob Mackie）和阿諾德·斯卡西（Arnold Scaasi）的服裝相比，它在過去十年中流行。 Faille的絲綢夾克不是很白，而是臉紅，寬鬆的褲子和下面的褲子具有復雜的銀色珠子。福斯特看上去像一百萬美元，但她看起來也不太努力。結果她的明星在封面上足夠 人們 最美麗的人是那一年的問題。

這款服裝具有流動的線條和微妙的調色板，也標誌著80年代最高，更大，最勇敢的精神的樞軸，並朝著對複雜性的更加靜默的定義。阿瑪尼（Armani）已經為男人和女人介紹了非結構化的外套，他是設計師一代的一部分，他們開設了一個不太正式的時尚時代，這會讓男人和女人看起來似乎不悶悶不樂。福斯特證明了這可以做到。