版權管理組織 APRA AMCOS 表示，過去五年來，在澳大利亞和新西蘭播放的本地藝術家數量急劇下降，至少佔總播放量的百分比是這樣。根據令人大開眼界的數據，本地藝術家目前僅佔所有演出的不到 10%。
總部位於悉尼的版權管理組織 APRA AMCOS（澳大利亞表演權協會和澳大利亞機械版權所有者協會）， 推出 《一年回顧》。這些統計數據強調了數字服務提供商 (DSP) 如何通過算法推薦歌曲； APRA AMCOS 的數據顯示，本地音樂收聽量大幅下降。
根據 APRA AMCOS 的數據，過去 5 年，澳大利亞和新西蘭本地創作或創作的音樂比例下降了 31%。 2024 年至 2025 年間，該地區的本地音樂目前僅佔音樂流的 9.5%。
然而，在此期間，流媒體和用戶生成內容 (UGC) 平台上的整體音樂消費量增加了 50%。因此，APRA AMCOS的收入達到7.879億澳元（5.133億美元），比上年增長6.5%，而受益人的分配額達到6.834億澳元（4.453億美元），比上年增長7.8%。
那麼，為什麼儘管消費和收入大幅增加，本地音樂流仍保持如此穩定呢？ APRA AMCOS 首席執行官 Dean Ormston 認為問題在於流媒體平台的算法。
“澳大利亞人和新西蘭人是世界上最主要的音樂迷。按人均計算，我們消費的音樂幾乎比地球上其他任何地方都多，但我們的會員被看到和聽到的難度逐年增加，”奧姆斯頓說。
“這種情況之所以沒有發生，是因為我們的音樂還不夠好，而我們不斷增長的出口收入證明我們的藝術家是世界上最優秀的。他們寫出熱門歌曲，遍布國際舞台並參加最高水平的競爭。人才是不可否認的。我們的平台是無限的，但是 算法有利於規模國際劇目默認占主導地位。
這一理論源於歐洲某些地區缺乏本地人才。 Believe 創始人兼首席執行官 Denis Ladegaillerie 建議歐盟立法者應該研究為什麼基於算法的建議正在歐洲市場創造“英美單一文化”。
與此同時，音樂經濟學家威爾·佩奇發表的一項研究顯示，法國、德國和意大利等國家受益於這些技術。 排行榜上名列前茅的藝術家 在地方層面上，但這有點誤導。
雖然這些藝術家在排行榜上佔據主導地位，但在中間排行榜上幾乎不存在。根據Luminate的數據，去年德國收視率最高的10個節目中有8個是本地節目，但本地節目僅占前1000個流媒體節目的43%。
