亞瑟·施尼茲勒（Arthur Schnitzler）的小說《晚名》描述了一位年輕藝術家圈子的詩人的新興趣。冬季房子的愛德華·薩克斯伯格（Eduard Saxberger）來到他的公寓裡找到了一個願意讚美他名字的狼人邁耶（Wolfgang Meier）。 Meier告訴Saxberger，他30年前讀過並忘記了一本精美的詩歌，並與雄心勃勃的作家分享了雄心勃勃的作家。 Meier鼓勵薩克斯伯格（Saxberger）在閱讀安排中加入他的才華，並將其投入到維也納。他為自己的粉絲感到驕傲，重新獲得的薩克斯伯格（Saxberger）站在年輕的人群中，並認為他最終可以處於認可的邊緣。
在過去的十年中寫著和翻譯和出版的“後期名望”，用一代差異的肖像戲劇化了作者神經質。當薩克斯伯格“重新發現他”重新發現他時，一名軍官將藝術家的生活留給了商業和中產階級朋友。但是，即使受影響的，早期痛苦的承包商填補了，藝術生態系統仍然使老政治家的角色融入了角色，並受到鼓勵。儘管他們的生活離他不遠，但薩克斯伯格（Saxberger）感染了他的創造力，充滿了年輕的自我懷疑和動盪。
導演肯特·瓊斯（Kent Jones）和“五月12月”編劇薩米·伯奇（Samy Burch）更新了施尼茲勒（Schnitzler）的小屏幕小說，並忠於他的情感和主題關注。正如斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）和弗雷德里克·拉斐爾（Frederic Raphael）與施尼茲勒（Schnitzler）一起做了“夢想故事，對於施尼茲勒（Schnitzler），奧地利人的套裝將奧地利人的故事轉移到現代紐約，但他們用一個柔和的憂鬱情緒取代了這部電影的心理威脅。同樣，1970年代勇敢的年輕人的停留與生存相似。
“晚期家庭和施尼茲勒的熱情餵養了年輕的維也納集體，這是一群作家，他們在本世紀初嘗試了現代主義。在隱藏了其虛構人物的真正文學努力的質量時，它輕輕地著娛樂同齡人，以使自己的腳本和他的腳本相似，在他的腳本中，伯奇（Burch）通常會努力努力。精緻的文學敏感性，以及在出生之前就進入渡渡鳥之路的一群人。
電影中自信而脆弱的電影中的熱情定義了自己的手機和同行對社交媒體的影響。他們看著他們讀過（或聽到）的藝術家，並將薩克斯伯格視為與過去世界的聯繫。他們是自稱是 審判專家 不是批評家，因為只有諷刺的暗示才榮耀有影響力。同時，薩克斯伯格（Saxberger）認為他們是愉快的奇怪之處，孩子們快樂的時光。瓊斯和伯奇都沒有以至少一段時間的熱情以犧牲熱情來進行可預測的發掘。實際上，“後期的名聲”在很大程度上用愛睜開了眼睛，同時以精確的尊重描述了他令人印象深刻的效果和勢利。
以邁耶（Edmund Donovan）團體的負責人薩克斯伯格（Saxberger）為例，他找到了薩克斯伯格（Saxberger），並將他和他的未印刷詩集介紹給了像文學等效的小組。他在不依靠“ UM”或“像這樣的話的情況下，都用通知句子說話，住在他的家人付出的寬敞公寓裡。在一部更糟糕的電影中，這將是一個即時的嘲弄目標。相反，“已故家庭至少他將自己的時間和金錢引導到藝術上的普通作家。薩克斯伯格（Saxberger）在當地的潛水酒吧里指出了一個朋友，他欽佩一個不隱藏邁耶斯（Meyers）財富或不像他年輕時那樣影響貧困語言的朋友。
一個神秘的員工與熱情的社會男孩一起懸掛的神秘員工劇院Gloria（Greta Lee），通過演奏自己的想法來使他們作為世俗的人物分享他們的想法，從而引人入勝且有趣。薩克斯伯格（Saxberger）很快將格洛里亞（Gloria）視為一種相對的精神，總是覺得他的個性掩蓋了其他男人並不真正需要的真正喧囂和奉獻面具的面具。李不可避免地將格洛里亞（Gloria）借給了一位才華橫溢的女演員的時尚人物。它體現了一個熟悉的原型，而沒有將其降低到兩個維持兩個維的陳詞濫調。但是，真正的禮物使角色的信息保留以一種可預測的方式揭示自己。伯奇（Burch）的劇本應該得到貸款，因為他沒有將他描述為秘密籃子金庫。他逃脫了只是追逐夢和薩克斯伯格之類的東西。
他將薩克斯伯格（Saxberger）和格洛里亞（Gloria）用於邁耶斯（Meyers）和氏族（Meyers and Clan），偉大而被稱為獨創性。相比之下，他們知道自己的用途，但是他們很樂意扮演自己的角色以換取他們的認可。達福（Dafoe）賣出了驚喜，因為他的角色的作品可能會陷入困境。特別是，Barfly喜歡養活年輕公民的能量，因為他們沒有共享自己朋友的反思性cynine和可愛。薩克斯伯格（Saxberger）購買了可能處於後期名人的邊緣的想法。當他同意與傑克·萊西（Jake Lacy）扮演的一個好奇的文學媒介舉行一次奇怪的會議時，他只由邁耶斯（Meyers）創立，當時他開始感知熱情社會的天真和自我自我的道德。他們只是相信藝術 出現 而不是存在 生產 打擾和汗水。
瓊斯的電影和施尼茲勒的小說《薩克斯伯格紀事報》的出色讀物是一段出色的讀物，經歷了這一經歷，這使這一群體造成了最終的失望。 “晚家庭”將自己描述為一個混合的袋子，被認為是一個混合的包，它立即被參與或參加文學活動的每個人，即一種低調，合格的關係，另一方面是幕後的一團糟。儘管如此，這部電影一直在推動最後動作中的努力。該小組沒有動機的美觀，而是變成了一個隱藏的偽善，另一個空的假子女，並成為了十二個人的問題女演員。這部電影緊隨其後的是施尼茲勒的敘述，本質上是在同一位置結束，而原始材料比不能由特定酸痛引起的改編更準確。換句話說，測得的描述略微捲曲成骯髒的刻板印象。
即使某些缺陷變得不可能忽略房屋的伸展，這部電影也永遠不會從軌道上出來。 （您可以將手錶放在手錶上，當時由電話和語音郵件詳細介紹可預測的結果。）幾乎每個轉彎都是瓊斯的方向，瓊斯節省了“晚期名聲，它灌輸了簡單的對話場景，以涼爽的成熟和有形的渴望。然而，當“後期的名聲”曾經觀察到一個發展中的城市時，詩歌的讀物曾經啟發了一位年輕的薩克斯伯格，攝影師懷亞特·加菲爾德（Wyatt Garfield）以普通的，持久的尊嚴震驚了他，即使在他的誤解時刻，
“晚家庭”正在流血一種艱難的智慧，而那些只花在藝術從事藝術工作的人就可以展示出來。 “看來，他已經回到了他根本不喜歡的短暫而麻煩的旅程，但以前重新發現了柔軟而悶悶不樂的舒適感，施尼特·施尼茨勒（Schnit Schnitzler）在小說的結尾附近寫道。目前尚不清楚瓊斯是否會以這種方式感受到這種感覺，但反映了第二種形象的敘事敘事功能的每個水平的洞察力。
班級：B+
在2025年威尼斯電影節上的“後期名望”世界首映。他目前正在尋找美國分銷。
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