編者註：這篇評論首次發表於 2025 年戛納電影節期間。 Neon 將於 11 月 14 日星期五在部分電影院上映《Sırat》。
電影製片人奧利弗·拉克斯 (Oliver Laxe) 為《Sirât》帶來了一種低調的光芒，這是他在憑藉之前的電影獲得側邊欄關注後首次參加戛納競賽。來自戛納各地的觀眾來到戛納電影節就是為了這類電影：自成一體，避免任何分類，純粹出於個人對電影的看法，不抗拒令人興奮、有時令人愉悅的樂趣。
拉克斯出生於法國，父母是加利西亞人，迄今為止大部分作品都是在摩洛哥拍攝的，他的作品跨越國界和文化的間隙，但完全繞過了挪用。它總是具有視覺衝擊力和令人恐懼的崇高感，專注於簡單的情節和衝突，為哲學和存在主義的沉思提供了充足的空間。 《Sirāt》無疑是他最全面的作品，也因融合了當代流派甚至大片的內心愉悅而聞名。
Laxe 創造的世界在前景和背景中都得到了出色的渲染，揭示了比初始設置允許的更廣泛的範圍。路易斯（塞爾吉·洛佩茲，在另一場精彩表演中飾演）是現在電影和電視中反復出現的角色的另一個變體：長期受苦的父親，經常被迫將自己的情緒表露出來，而不是讓自己感到舒服，並對孩子的相反價值觀做出難以置信的反應。
她十幾歲的女兒瑪爾五個月前離開去摩洛哥撒哈拉參加非法狂歡，之後再也沒有回來。由於沒有網上聯繫，也不知道他的行踪或意圖，路易斯和他的小兒子埃斯特班（布魯諾·努涅斯飾）自己去了那裡。低音提琴和穩定的 4/4 house 音樂將緊張氣氛推向了紅色，拉克斯很快就經歷了許多有效的、不和諧的裂紋中的第一個，因為這些原生家庭的殘餘在一群光禿禿的、衣衫襤褸的派對者周圍徘徊。
非常務實的是，在向一對名叫 Jade 和 Bigui 的瘋狂夫婦展示 Mar 的照片後（Jade Oukid 和 Richard Bellamy，像洛佩茲以外的大多數演員一樣，扮演自己的版本），他們提到她可能會參加位於他們所在地南部的未來派對。他們決定聯手，共同實現這一目標，我們讓 Laxe 採用了另一種常見的現代導演策略：在第一幕順利進行後，我們最終放棄了標題卡。
但打破這種開場狂潮的是電影中最迷人的元素之一的引入。一大群軍車正在向附近駛去，雖然雙方之間幾乎沒有暴力或衝突的威脅，但一名士兵想要拘留在場的“歐盟公民”，這引起了我們的注意。遊行開始時，廣播中講述了聚集在國家邊境的平民和北約秘書長的聲明。
這是另一個現在或不久的將來，世界正在崩潰；突然間，我們明白了為什麼馬爾以及後來他的家人可能會從他們永久居住的地方分散的邏輯。正如威廉·S·巴勒斯 (William S. Burroughs) 在其著名的《裸體午餐》中所描述的那樣，摩洛哥成為一個“中間地帶”；在這裡，歐洲、非洲、中東國家以及伊斯蘭教（影片的標題來自地獄與天堂之間橋樑的宗教名稱）、基督教和新紀元（引用僧侶的話）傳統可以融合在一起。
基於他的電影高度的觸覺和物質基礎，我們可以對其背景故事做出各種聰明的猜測，但這是拉克塞（Laxe）（以及阿爾伯特·塞拉（Albert Serra）和尤里·安卡拉尼（Yuri Ancarani））等實驗電影製片人在過去十年中一直追求的“反心理”方法的最佳例子之一，參考對身體和風景的描述。
拉克斯和聖地亞哥·菲洛爾的劇本似乎列出了一個看似合理的B點和A點，斯特夫、喬什和另一群旅行者，包括失去了部分右臂的托寧：一家人有可能在最後的聚會上團聚，獲得情感上但令人滿意的宣洩。接下來的第一個小時幾乎就像一部解決問題的“冒險”電影，其中有石油交易以及穿越不穩定岩石和水體的解決方案。
我確信 Laxe 會對與《搜索者》和《瘋狂的麥克斯》系列進行比較感到自豪。然而，影片中段發生的一場令人震驚的悲劇完全打亂了這一事件的進程，車隊變得一動不動，必鬚麵對死亡。
為了進一步拓展這部電影的“物質”本質，它從不屈服於已成為慣例的迷幻迷失場景； Laxe 和他的電影攝影師大師 Mauro Herce 相信，僅僅拍攝這個地點就能讓我們體會到角色的情感和對這個地區壯麗景色的欣賞，同時也保證了超越性。
儘管它表明我們曾經所知道的文明已不復存在，但這部電影通過想像後資本主義烏托邦的樣子來向當代左翼運動致敬。集體性可能是我們的最終命運：與崇高音樂相關的團體儀式（電子舞曲比許多懷疑論者想像的更美），在一個更加協作勞動和耕耘的世界中，核心家庭是可有可無的。在我們大多數人生活的世界裡，這樣的希望似乎很殘酷或天真，但拉克斯在這部電影中的真正成就令人著迷，在這個場景中，這些希望的實現不僅是可能的，而且是必要的。
等級：A-
“西拉特它在 2025 年戛納電影節首映。 Neon 將於 11 月 14 日星期五在選定的影院上映這部電影。
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