取決於你問的是誰，夸梅·恩克魯瑪要么是一位不幸被剝奪了實現夢想的機會的英雄，要么是一位自戀的獨裁者。
加納首任總理兼總統恩克魯瑪見證了這個非洲國家與英國的和平分離，並且是泛非主義的熱情倡導者。他呼籲非洲國家聯合起來，建立一個他夢想中的非洲合眾國，相信聯合起來控制非洲大陸的自然資源將使非洲擺脫殖民影響，成為世界舞台上的主要參與者。但他也採取了獨裁策略，例如宣布加納為一黨制國家並擔任終身總統，這最終導致了一場政變，推翻了他的雕像並終身剝奪了他的權力。
和許多歷史上的偉大人物一樣，恩克魯瑪是一個複雜的人。一個宣揚崇高思想的人，但他自己的人性卻阻止他始終如一地實施。但如果有人可以聲稱真正了解他，那就是克里斯·黑塞(Chris Hesse)。這位90歲的神父在恩克魯瑪統治加納期間擔任他的私人電影製片人；當他會見約翰·F·肯尼迪等領導人時，他帶著相機跟隨他到世界各地，並試圖召集其他非洲國家的總統加入他的事業。 Hesse 在 20 世紀 60 年代初拍攝了 200 多個小時的紀錄片片段，創建了一個底片檔案，記錄了一個國家歷史的最初幾個章節。
本·普勞德福特關於黑森州的新紀錄片《加納之眼》從揭露一個有趣的秘密開始，探討了這個國家的起源如何與電影製作有著千絲萬縷的聯繫。黑塞的所有影片在 1966 年推翻恩克魯瑪的政變期間被燒毀，但這位電影製片人在倫敦秘密保存了他的底片檔案。儘管還是個新生兒，他仍然每年從加納前往倫敦，以確保他一生的工作得到安全，希望檔案能夠數字化，他的恩克魯瑪故事最終能夠被講述。
黑塞開始失去視力——一個一生都在鏡頭後面觀察的人還不願意接受這一事實——但他對電影製作的熱情絲毫沒有減弱。在《加納之眼》中，他為一班電影學生授課，指導紀錄片導演安妮塔·阿福努 (Anita Afonu)，並對 20 世紀 60 年代短暫繁榮的加納電影業充滿詩意。正如他所說，恩克魯瑪看到了好萊塢電影如何幫助建立連貫的文化認同，並認為加納可以通過政府支持的強大電影業實現類似的目標（另一個跨越自由主義支持藝術和獨裁傾向之間的選擇）。他建立了一個完整的電影製片廠生態系統，全國到處都是電影宮殿，向熱切的電影觀眾放映美國和加納的電影。
《加納之眼》也是對電影如何改變世界的頌歌，是對一個國家電影業的剖析（黑塞認為缺乏電影業永久地阻礙了其身份），也是對從一開始就站在加納一邊的兩個人的肖像。黑塞極具魅力，第一次觀看 15 分鐘的數字化電影片段對歷史愛好者來說是一種享受。 （電影收益將用於將檔案的其餘部分數字化。）
恩克魯瑪問題更加複雜：黑塞公開尊重他已故的老闆，並認為他受到西方媒體的不公平動搖，西方媒體受到他的反資本主義、親非洲觀點的威脅。儘管這部電影沒有太多涉及相反的觀點，但這似乎是一種合理的可能性。黑塞堅稱，他並不想以某種方式影響任何人的觀點；他只是想以某種方式影響任何人的觀點。他只是希望他的電影能夠被人們看到，以便他的國家的歷史能夠被記錄下來，人們能夠對恩克魯瑪的遺產形成自己的看法。這似乎是半真半假——很明顯，他相信他的電影會讓世界以更積極的眼光看待他的朋友——但無可否認的是，如果我們能夠獲得更多關於一個複雜但影響力巨大的人物的主要資料，我們對歷史的理解就會更好。
驕傲的腳是一位才華橫溢的紀錄片導演，曾榮獲前三屆奧斯卡最佳紀錄片短片獎中的兩屆，他清楚地了解他的主題所提供的金礦。即使沒有黑塞的人生經歷和個人魅力，這也會是一部引人入勝的電影，但這位90歲的老人洋溢著生存的喜悅和對電影無盡的熱情，讓導演的工作變得輕鬆多了。
Proudfoot 和他的團隊，包括克里斯·鮑爾斯 (Kris Bowers)，拉動著情感（儘管是可以預見的）的弦，用適合舊好萊塢史詩的華麗管弦樂來打斷黑塞的記憶。攝製組仔細篩選舊底片，尋找捕捉黑塞凝視發光投影儀時眼睛裡閃爍的光芒的角度。年邁的劇院老闆埃德蒙·阿多（Edmund Addo）也是如此，他一生致力於重新開放加納的雷克斯電影院，甚至不惜犧牲與孩子們的關係。視頻製作很浮誇，情感也很濃烈——這部電影遠沒有對它的主題進行批判性的審視，而是對電影的魔力以及講故事對於那些已經皈依的人來說是多麼重要的熟悉的音符感興趣。
但是……電影院 像這樣 神奇和講故事 像這樣 必不可少的。儘管這些比喻很陳詞濫調，但它們的作用是有原因的，離開“加納之眼”時，你很難不為這個令人難以置信的環境而度過的 90 分鐘的愛情盛宴，讓你的腳步變得輕快。黑塞和普勞德富特以長遠的眼光看待歷史，並認為即使恩克魯瑪未能實現他對非洲合眾國的願景——哎呀，即使接下來接力棒的 10 個人也失敗了——這個夢想仍將繼續，因為是黑塞的電影讓這個夢想得以延續。 《加納之眼》表明，時間的曲線很長，但它會向正義彎曲，而電影可以幫助它彎曲得更多一些。
等級：B
繼在多倫多國際電影節首映後，《加納之眼》還在 2025 年 AFI 電影節上放映。目前正在尋求美國發行。
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