喬什·薩弗迪 他從小就和父親一起打乒乓球。在本週的電影製片人工具包中 podcast“馬蒂·蘇普萊”聯合編劇兼導演解釋了他對捕捉鍛煉感覺的印象。
薩夫迪說：“我患有多動症，所以我小時候玩得很多，這需要高度集中註意力，當你失去注意力時，挫敗感就會增加，所需的敏感性也會增加。” “我試圖融入其中。”
薩夫迪對做一個項目的想法更加感興趣。 電影 他了解了自己早年在二戰後紐約市的生活，了解了體育運動。通過與他的妻子兼製片人薩拉·羅森 (Sara Rossein) 一起進行研究，並聆聽他叔叔喬治 (George) 的故事，他在全盛時期與馬蒂·賴斯曼 (Marty Reisman)（電影的靈感來源）等頂級球員一起在勞倫斯乒乓球俱樂部（由製作設計師傑克·菲斯克 (Jack Fisk) 在電影中精心再現）一起閒逛。 蒂莫西·柴勒梅德馬蒂·毛瑟 (Marty Mauser) 的角色），薩夫迪發現了 20 世紀 50 年代轉向體育運動的不拘一格的人物。
乒乓球對於腳步敏捷、機智的英雄來說是一項完美的運動。薩夫迪甚至了解到，高智商的人在學校表現不佳但對體育感興趣的歷史由來已久。乒乓球運動沒有受到認真對待，這正好符合薩夫迪想要講述一個關於戰後美國個人主義肆無忌憚的野心的故事——馬蒂相信，帶領這項聲名狼藉的運動成名是他的使命，這意味著這將是一條充滿懷疑的更加孤獨的道路。
體育運動本身就有戲劇性的一面。 “這是兩個快節奏且關係密切的人之間的對話，”薩夫迪說。但這是電影嗎？或者，更重要的是，這項運動是否節奏太快，無法像熱心電影迷和體育迷薩夫迪觀看其他偉大導演對拳擊的表演那樣有效地融入到故事講述中？儘管乒乓球激烈的來回節奏和策略很吸引人，但薩夫迪會發現，在最高水平的比賽中，乒乓球鏡頭之間的間隔不到三分之一秒（平均七個電影幀）。
“這是真正的恐懼，”薩夫迪說。 “這是一項艱苦的運動。如果你專業地觀看過它，那麼實際上只有一種方法可以展示它：返回四分之三的方式來獲得它像國際象棋一樣的本質。”
就像薩夫迪的夢想一樣“馬蒂·蘇普萊“當這成為他的現實時，他說，如何拍攝比賽這一懸而未決的問題讓他最害怕。“所以我去查找了《阿甘正傳》編排的乒乓球，因為這是我小時候最喜歡的電影部分，”薩夫迪說。“我喜歡它，因為它是關於乒乓外交的一個偉大的真實故事，這就是（《馬蒂至尊》的靈感）。
他嚮導演迭戈·沙夫學習了所有的方法；沙夫和她的丈夫王偉（出生於中國的美國乒乓球運動員，代表美國參加 1996 年奧運會）已經成為好萊塢頂尖的乒乓球專家，他們與電影製片人合作，並為演員提供從《老友記》到《憤怒的球》以及《阿甘正傳》等各種影片的拍攝培訓。
“我會見了迭戈，”薩夫迪說。 “我想：‘蒂米是一名地下室球員。他已經訓練了幾年，他正在變得更好，但我不知道。’ （沙夫說）：“別擔心，我們能做到。 ”
薩夫迪之所以喜歡沙夫，不僅僅是因為他是一名出色的技術顧問；他更喜歡沙夫。他是一位體育歷史學家。導演在他的第一次合作中充分利用了這一點：編排“Marty Supreme”比賽。
“迭戈擁有令人難以置信的圖書館和百科全書般的遊戲知識，我們必須使用真實的點來創建這些點，弗蘭肯斯坦。所以如果你看過故事板，一個點可能是從 50 年來的六款不同遊戲中獲取的。這是一份非常好的文檔，這樣 Timmy 和 Koto（川口）可以研究編排並學習如何在現實生活中發揮這些點。”
對於扮演馬蒂的競爭對手遠藤琴並贏得現實生活中的日本全國聾人乒乓球錦標賽冠軍的查拉梅德和川口來說，學習鮑勃·福斯音樂劇中舞者的精確腳和槳編排至關重要。但隨著查拉梅與王一起訓練的增加以及他的比賽水平的提高，現實變得清晰起來，必須使用 CGI——“10 屆金牌得主將無法做到你要求他們做的事情，”沙夫告訴薩夫迪。
“真正的得分有令人難以置信的細微差別。它是即興的。因為球可能會在這裡彈跳，蒂米不知道如何反應。他可能會在他應該獲勝的時候失去這一分，”薩夫迪說。 “蒂米顯然想為自己贏得得分，‘我需要能夠用真正的球贏得所有得分。’”因此，每當我們娛樂時，我們都會這樣做，這很棒，因為我們在他使用實際球的地方進行投籃，但隨後我必須擁有放置球所帶來的精確度，以獲得正確的覆蓋範圍。
“放球”是指查拉梅和他的對手假裝無球打球的CGI視覺效果。令薩夫迪驚訝的是，查拉梅、川口等球員假裝踢球所需的體能需求實際上比實際踢球更複雜；在不實際擊球的情況下實現球拍的位置、旋轉和速度是具有挑戰性的。
“這比實際打全壘打更難，因為時機必須完美：如果你想讓球進入比賽，則每局之間要七局。我很害怕這一點，因為（沙夫）告訴我他們一次只能得分，”薩夫迪說。 “對我來說，對他來說，能夠連續表演至少三場表演很重要，這樣他們就能感受到節奏，讓成百上千的群眾演員能夠加入進來，體驗敘事的起伏。我真的很擔心，不僅無法按照我想要的方式傳達它，而且還無法獲得我想要的表演鏡頭數量，並且能夠有長鏡頭，以便有一個他們可以捕捉到的鏡頭。間奏中的細微差別，就像拳擊手坐在繩子上，所以我真的很害怕。”
薩夫迪處理恐懼的方法是過度準備，他要求熱切的查拉梅也這樣做。薩夫迪“未切割的石頭” 再次將視覺效果總監 Eran Dinur 提升到了他 17 年專業電影製作生涯中從未接近過的高度，對他來說，提前計劃準確地實現自己想要的效果至關重要。
《原鑽》攝影師 達里厄斯·孔吉 他還因《Marty Supreme》而回歸。他用紀錄片式的多機位拍攝乒乓球比賽，擺脫專業乒乓球轉播的四分之三角度的單一拍攝，在比賽中段拍攝鏡頭，將鏡頭置於球員身後，捕捉球飛向鏡頭的感覺。
薩夫迪表示，過度的準備是為了“慶祝這項運動並想要捕捉（玩）它的情感”。他實現了這一目標，這既是一種解脫，也是他最自豪的電影製作成就。
《Marty Supreme》現已在全國公演。
聽 喬什·薩弗迪整個採訪 訂閱 電影製片人工具包播客 打開 蘋果, Spotify或您最喜歡的播客平台。
