在上一屆聖丹斯電影節待了六天之後 電影 帕克城的節日，這是我的承諾：本文不會浪費時間在過去或對未來的預測上。像許多有趣的事情一樣，懷舊可能是有毒的，我們很快就會發現博爾德的情況。
我想告訴你我實時看到的變化。是的，聖丹斯電影節有史以來第一次競購戰。這也是聖丹斯電影節第一次收購緩慢，沒有人感到驚訝。創作者來到這個節日並不是因為品牌僱傭了他們，而是因為他們想成為其中的一部分。
品牌營銷人員像經銷商一樣說話。創作者像電影製片人一樣說話。電影製片人聽起來像是初創公司。你可以感覺到這個行業試圖重新協商誰在做什麼以及為什麼這樣做。
這是地面上的樣子。
我。
聖丹斯電影節隔壁 品牌故事有人有勇氣問2026年的問題。
這是在垂直戲劇巨頭贊助的午餐會上 捲軸短片所以這是我和一個充滿消費者營銷主管和機構的會議室。在幾位ReelShort高管談論完公司後，第一個問題是：“你們想建立什麼樣的關係……”他的聲音減弱了，又開始了。
“換句話來說，你有一屋子的品牌。我們為什麼在這裡？”幾個人笑了，談話繼續，但問題是真實的。
（幾乎）每個人都知道，娛樂和媒體領域的情況與以前不同，並且不會恢復正常，但我們已經達到了這樣一個地步：所有細分市場（電影製作人、製片人、平台、品牌、發行商、創作者、金融家、營銷人員）都在互相審視，試圖找出每個人應該做什麼。
這個問題花了很長時間才出現，而且需要更長的時間才能得到回答，但大聲問出來意味著最終開始弄清楚這是如何運作的。
二.
卡里爾·格林 她被稱為 Z 世代歷史學家，是一位內容創作者，在 TikTok 和 Instagram 頻道上擁有超過 100 萬粉絲。 2023年，他獲得了“皮博迪獎”。紐約種族主義的隱藏歷史”該組織開始介紹社交媒體。
突然我就跟他說話了 烏塔 在派對上（她的經紀公司代表她），格林聽起來就像很多人第一次參加聖丹斯電影節一樣。 “實際上，我正在聽一些關於電影理論的學術講座，感覺很藝術，”他在喧鬧聲中說道。 “我感覺自己又回到了教室，這真的很有啟發。我覺得我從來沒有在 South By 進行過這樣的對話。”
和其他創作者一樣，他有更大的目標。 “我已經準備好加強或至少擴展到更長的內容，”他說。 “我希望我的作品真正具有電影感，具有聖丹斯紀錄片的一些品質。我從這裡的人那裡學到了很多東西，從他們那裡獲得了信息，我覺得完成後我會成為一名更好的藝術家。”
但他在一個重要方面遠遠領先於他的榜樣：他已經有了觀眾。
“這很奇怪，因為儘管我從他們身上學到了很多東西，但我認為他們也對我的世界非常好奇，”格林說。 “不僅僅是為了講故事，當然也為了營銷和廣告。他們中的很多人已經參與這個遊戲很多年了，他們的——我不知道，發行商或代理商，不管它叫什麼——告訴他們需要社交媒體來宣傳他們的電影。像我這樣的內容創作者正在要求製作公司資助他們，即使他們一生中從未拍過電影。”
“目前，內容創作者在市場和行業方面具有優勢，”他說。 “我不知道，這看起來很奇怪。也許對某些人來說我可能是壞人，但我感覺自己像個朋友。我們知道如何做一些在社交媒體上吸引年輕人的事情。”
他也承認一把雙刃劍。格林承認，她的一個朋友“很難關注真正的故事片或紀錄片，那是因為我們是在 TikTok 一代中長大的。” “注意力持續時間和實際的大腦化學反應是不同的。製作足夠多的年輕人可以觀看的東西與過去製作電影是完全不同的科學。”
三．
我在去 Filmstack 會議的路上遇到了這個。 創作營 聯合創始人 最大擴孔器和首席創意官 克里斯蒂娜·科琳娜。 22 歲的 Reisinger 是一位退休的 YouTuber，現在管理著一個由 300 多名希望製作電影的創作者組成的網絡。我們幾個月前通過 Zoom 認識的 當我寫到它的發行部門 Camp Studios 及其第一部電影《兩個瞌睡的人》的發行時。 由於與合作夥伴的合作，現已在全國影院上映 約翰·費西安的 加入。
我很驚訝地得知這是他們第一次參加聖丹斯電影節。更令人驚訝的是：這是他們的第一個電影節。 （甚至沒有 創作營家鄉的節日， 西南偏南 .）最令人驚訝的是：這一點也不罕見。
“我在這裡遇到了更多的創作者（對他們來說），這也是他們的第一個電影節，”他一邊說，一邊試圖在衣帽架上找到一個位置。 “但他們帶著更大的動力、觀眾和數百萬追隨者進來。看到他們與更傳統的人交談很有趣。他們會說，‘過去五年來我一直在努力圍繞電影推銷我的想法’，而創作者會說，‘哦，我獲得了數百萬的觀看次數，在過去的幾個月裡我發布了數百種東西。’”這種跨界真的很迷人。 ”
“兩個昏昏欲睡的人”的營銷完全依賴於有機社交媒體。賴辛格表示，他並不認為這對每個人來說都是一個答案，但它指出了一個中間立場。
“品牌現在開始第一次呼籲：‘哦，也許我們可以開始微型戲劇。’ “我們可以開始從創作者那裡獲得更多娛樂，”他說。 “也許電影並不完全由創作者主導，但有更多的互聯網支持。很多人問我們：‘你們是怎麼做到的？你是如何讓這麼多影院答應的？ ”
他說其中一些是相同的機制。 標記 我以前買過 “鐵肺” 在 4,000 多個屏幕上：當您表現出需求時，銷售會更容易。創作者營利用其網絡在多個影院的四牆《兩個瞌睡的人》中加速了有限的上映，然後允許更廣泛的上映。
賴辛格還表示，他們提出的問題“與我認為傳統電影製片人可能會提出的問題完全不同”。創作者營，“誰來發行我的電影？”他沒有關注這個問題，而是質疑了分配遊戲本身。
“問題是：‘我們如何讓觀眾參與進來？他們關心什麼？他們想要什麼？’科林說。 “我認為也許觀點的轉變是事後的想法，而不是從一開始就涉及（劇院）。 ”
四．
我採訪了 Filmstack 活動中的以下人士： 巴勃羅和胡安·拉臘因關於新推出的分銷平台， 睡衣。兄弟已經是夥伴了 一個故事製作了60多部電影（包括 塞巴斯蒂安·萊里奧 2018年奧斯卡獲獎影片《神奇女人》和巴勃羅自己的獲獎影片《杰姬》和《不》。他們相信大多數現有系統都無法讓電影院隱形，因此他們創建了一個流媒體平台，為獨立電影提供面向全球觀眾的途徑。
上傳費用為 100 美元， 睡衣 它允許電影製片人控制價格、字幕和地區，並將 80% 的收入返還給電影製片人。它不需要任何權利。
去年春天，Lelio 的電影《The Wave》在戛納首映後，Pajama 的靈感就誕生了。他之前的電影已經在英國找到了觀眾，但法布拉未能就這部電影達成交易。
“過去十年來，情況發生了巨大變化，”巴勃羅說。 “我看不出有什麼理由不會在未來 10 年內至少如此迅速地改變。我們希望成為這一改變的一部分，因為我們發現有些事情行不通。”
他指的是傳統的分配方式。分銷商會說“沒有市場”，但他們真正的意思是，他們不知道如何進入足夠數量的市場來賺取利潤。這很公平。這並不意味著沒有觀眾。
胡安講述了一位朋友的智利高爾夫紀錄片的故事。電影製片人知道這是一個小眾話題，但他也知道如何找到觀眾並資助一場活動。他不知道該告訴他們去哪裡。
“他說：‘我怎樣才能從中賺錢？也許觀眾有一千、五千，我不知道。但這五千人將能夠看到他們想看的東西。’ “這是一個需要在某個地方填補的空白，而睡衣是讓製片人與觀眾建立聯繫並從中賺錢的橋樑。 ”
我提到了 Creator Camp 和 Markiplier 所做的工作。兄弟倆瞪大了眼睛。
“哇，”巴勃羅說。胡安問道：“電影上映後，他們將如何發行？”他問道。我說我不確定。
最後，我問他們的同齡人是否也感受到了與他們相同的變化。
“這是一個非常好的問題。我不知道如何回答，”巴勃羅說。 “很難描述它在哪裡。也許年輕人，你提到的那些人，看得更清楚。”
在我離開之前，他們問我是否可以聯繫 Markiplier 和 Max。 （我做到了。）
五、
無論多麼偶然，聖丹斯搬到博爾德的時機再好不過了。 （沒有反對帕克城甚至支持博爾德的意思。） 全部 經濟正在發生變化（創意、注意力、娛樂、獨立，更不用說美國和世界了），我不認為聖丹斯有機會在沒有實質變化的情況下與它們一起改變。
當我在會議上發言時 聖丹斯學院的未來模型 上週一，我看著大廳裡的觀眾，看到了來自 24 個節日的我認識的面孔。它很強大，而且有點超現實。四十多年過去了，聖丹斯電影節的記憶如此強烈，以至於我們用這樣的回顧性詞語來形容它： 夢, 神話， 和 神話。
現在這是非常危險的。回顧過去不僅是確保你不會前進的好方法（至少不會遇到尖銳或沉重的東西），而且它也無法承認我們現在所處的世界。
如果聖丹斯電影節留在帕克城，任何困擾都會因為比較（又名歡樂小偷）和記憶而變得困難。這並不意味著我們在科羅拉多州不會遇到此類障礙——我現在可以寫出這些頭條新聞——但當你構建新東西時，很難保持濕潤。
節日總監 尤金·埃爾南德斯我還在未來模型上發表過演講，他說了一些我喜歡的話。 “我們不會將聖丹斯電影節遷出帕克城，”他說。 “我們正在博爾德舉辦一個節日。無論我們走到哪裡，我們的使命和價值觀都伴隨著我們。”
我全心全意地相信這一點，並且我知道沒有比尤格更好的領導者可以帶領我們實現這一目標。我希望聖丹斯電影節能夠充分揭露過去，以便能夠關注我們不斷變化的未來。不管有沒有聖丹斯電影節，這種情況都會發生，但仍然有一個窗口可以指導我們完成整個過程。
