外部 保羅·陳銀湖工作室會鎮定下來，因為它刷了菠蘿，菠蘿番石榴植物在微風的牆壁上。 Chan打開木門，將我轉變為其創造的神聖區域： 一棵長樹，一條磨損的野餐長凳和一個被中國瓷桌和凳子包圍的庭院。在瓷器座椅的陰影下，坐在四個孩子的椅子上坐下，彷彿是由矮人放置的。他們每個人只有我的手的大小，柔軟的木椅散佈在一堆磚頭上。在這裡，這個微型茶時間，我 能夠 孩子隨時 將要 回去玩 期間 成年人沒有門廊。
出生於香港的建築師今年開設了工作室，作為遊客將出租的地方，也是創建和收費藝術家的地方。
橡木地板板上有一種熟悉感，在陳的思想設計區域內傾斜的陽光。出生於香港的建築師今年開設了工作室，作為遊客將出租的地方，也是創建和收費藝術家的地方。在今年秋天，第一手工製作的家具系列，國內儀式已發布由Chan設計，由合作者Jeremy建造。零件編織在一起 一起，在紐約的生活和前往洛杉磯的旅程
這是房屋中的第一次，香和木質風味充滿了空曠的區域。當我在上面看時，我沒有看到天花板 – 只有缺陷，開放的光束抬起了屋頂。這是恆定結構建築的核心：滑動架子，窗簾覆蓋的門，俯瞰另一個地方的開放度，直到它們變得很少隱藏。在他的工作室的設計中，Chan將自己的心放在手臂上。
當我接管這所房子時，我們如何才能強調從天花板到屋頂的組件，橫梁，好像是一件藝術品？
在建築師Paul Chan Studio的廚房裡 存在日子。
當我找到它時，房子很糟糕。我認為建築是一種生物，就像看到一隻不感興趣的小狗一樣。我想知道，這裡發生了什麼？我看到房子有大骨頭，橫樑和籠子，但僅被遺棄了。在某種程度上，我感到有責任恢復它並尊重她的最初意圖，但我使它成為了個人。
1920年代的工匠房屋是一棟非常風格的房屋。我們可以將房子帶到房屋的基礎上，可以為普通人做一些好事嗎？以前，有新藝術和美麗的房屋僅適合富人。工匠是對立的。我想在再次工作時想觸摸這種精神。
我認為，作為一個社會，我們生活在試圖處理人工智能和生產力的時候，但是它使我們能夠找到某事的精神，並實際上希望我花時間為此。關於手工製作的事情有很多話要說，但它開始是必要的，但它的位置很快。我們如何才能重新做到這一點？
然後我想，如何將其交給對象尺度的人？手工家具是一種使某人具有藝術品味並在每件作品中策劃其物體和過去的方式。在亞洲文化中，房屋中有許多墳墓，祖母的繪畫和帶有ATA墳墓的蠟燭。但是，相反，我們可以為自己喜歡的物體創建墳墓。我們每個人都有多年來收集的自己的小飾品。我希望人們能展示這個地方。
在Silverlake Studio的客廳裡，Chan的目標是創造舒適和演講。
Wong Kar Wai是我如何走近這所房子的巨大靈感。他會在他的電影中彌補電影中的一些東西。有即興創作。我喜歡這個節奏。電影什麼都沒想說。它只發生了片刻，並以一種非常藝術，美麗的方式抓住了它。一些迴聲是重複小手勢。
Tony Leung和Maggie Cheung扮演的角色之間存在關係。兩者都會購買食物並互相樓梯。這是對室內區域的重複敘述，強迫彼此通過。
Wong Kar Wai是Chan如何接近這所房子的巨大靈感。
作為一名建築師，這確實讓我想到，人們每天如何製作咖啡？這個房子裡有人的例行是什麼？有人站起來，去廁所，刷牙，煮咖啡，以及我想到的所有事情。生活是這些小時刻的積累。由於所在的地區，我們如何相互互動？我想創建一個讓您感受到神聖區域的區域。
我將建築師的作用幾乎是一種導演：舞台背後，設置設置並允許在這些領域中出現生活。
我也認為這是對話。我在設計此事時與原始建築師交談。當我這樣做時，我100年前與建築師聊天。我知道他做出了決定，以及為什麼他以某種方式做事。我進去利用選擇。一百年後，想像一下其他人會從我這裡建造。我把這句話留在這里以完成下一個人。
傑里米·金（Jeremy Kim）與保羅·陳（Paul Chan）在第一手製作家具系列中合作。
