（編者註：本文涉及“劇透”）僕人”）
造成這種情況的原因之一就是導演 保羅·費格改編自芙蕾達·麥克法登的暢銷驚悚片《僕人唯一能在票房上說明的就是，它不僅有回報，而且還有回報。 需求 重複視圖。麗貝卡·索南辛 (Rebecca Sonnenshine) 書生氣十足、曲折的劇本在故事中途重新開始，揭示了我們認為是完美丈夫的男人 (布蘭登·斯克萊納）本質上是一個虐待性的反社會者——所以上半場發生的一切在下半場的表現完全不同。
這給製作設計師帶來了不尋常的挑戰 伊麗莎白·瓊斯 並設置裝飾器 佩吉·米切爾他被迫創造一個地方——故事大部分發生的“溫徹斯特”房子——乍一看似乎誘人而奢華，但回想起來卻顯得險惡而險惡。 “一般的做法是這樣的：‘如果南希·邁耶斯拍一部恐怖電影怎麼辦？ 電影？ ‘” “安靜的奢華是我們的底線，那麼我們如何將其提升到另一個層次並使其變得更有趣呢？ ”瓊斯告訴獨立電線。
米切爾的關鍵是巧妙地插入線索，指出潛伏在表面之下的黑暗。 “當你第一次走進去時，房間是白色的、簡約的，但隨著電影的進展，更多奇怪的物體開始發揮作用，”佈景設計師告訴 IndieWire。瓊斯補充說，顏色的使用是故意保留在房子的私人區域的，例如不穩定的丈夫的放映室。 “我們試圖限制更多公共區域的顏色，但當我們進一步進入房子時，我們正在使用更深的紅色。”
瓊斯和米切爾的第一次談話是關於這所房子如何能展現出居住者的個性；米切爾在整部影片中巧妙地運用了道具，例如主夫婦臥室裡的瑪麗亞·佩蓋燈。 “乍一看，它看起來就像一盞普通、漂亮的銀燈，但當你仔細觀察時，你會發現它是由這種喇叭製成的，這賦予了它一種險惡的品質，”米切爾說。很多家具和配件的關鍵是讓它們看起來像只有富人才能擁有的東西，但富人卻有一些不同的東西。
“乍一看，一切看起來都美好而和諧，”瓊斯說，“但當你仔細觀察時，一切都有些糟糕。”這個想法導致了房子裡藝術品的選擇；瓊斯說，選擇這些作品主要是為了表達丈夫對女性的真實看法。 “有很多複活節彩蛋。我們試圖在任何可以描繪針對女性的暴力行為的地方做到這一點；我們談論了很多關於男性凝視的想法。”
米切爾說：“我們想表明，（斯克萊納飾演的角色）實際上並不將女性視為人，而是將女性視為他自己的快樂之物。”對於斯克萊納爾和西德尼·斯威尼在家庭放映室中的長鏡頭，米切爾選擇了一段將花花公子兔子描繪成新娘的片段。 “我試圖解釋他如何將他的新娘視為一個物體，一個他可以控制和擁有權力的物體。”
由於影片的大部分場景都發生在溫徹斯特的家中，瓊斯知道找到合適的地點勢在必行，而且並不容易。 “我們看了 75 到 100 棟房子，”瓊斯說，並補充說，他想要一棟像他在《簡·愛》和《麗貝卡》等書中讀到的房子一樣的房子，中間的房子是一個角色。電影製片人最終在 Zillow 舊房源中發現的一所房子裡找到了它；這棟房子擁有他們正在尋找的許多功能，以及一些導致場景發生變化的附加功能。
“在最初的故事中，安德魯應該被推下陽台，”瓊斯說。 “然後我們看到了這個優雅的螺旋樓梯，製片人說，‘你可以把他扔下那個樓梯。’”費格喜歡這個想法，在用木偶進行了一些測試後，他重新設計了結局，創造了令人愉悅的死亡場景，現在這成為了電影的高潮。費格的“越多越好”的方法是瓊斯和米切爾在拍攝這部電影時最喜歡的事情之一。
“他實際上讓我們進城，”瓊斯說。 “他很少會說，‘女士們，控制一下。’”當藝術部門建議在浴室裡貼蛇壁紙時，米切爾偶爾會想，費格是否會認為他們做得太過分了。 “他總是說，‘不，不，不，繼續吧，’”米切爾說。 “這確實讓我們能夠推動事情向前發展，擺脫道具屋租賃的舊世界，我認為這確實可以在視覺上打破電影的世界。當有發揮的空間時，這是一個很好的機會。”
