Hikari 精心製作、甜蜜動人的喜劇《出租家庭》（與史蒂芬·布拉胡特合著）由布蘭登·弗雷澤主演，飾演一位在日本的美國僑民。當他作為一名演員時，他所從事的工作是在人們的生活中發揮作用，而不是在舞台或銀幕上。如果一位單身母親需要丈夫參加女兒的學校面試，弗雷澤扮演的角色菲利普就會“扮演”他；對於聘請菲利普扮演記者的女性來說，這也是同樣的道理，以免她的父親感覺自己被遺忘了，或者對於一個在素未謀面的人的葬禮上悲傷的家庭來說，這也是同樣的道理。
在光的手中，這一前提構成了菲利普在他並不真正理解的文化中航行的魚離水故事的基礎，以及對日益分裂的後流行病世界中情感聯繫的思考。導演在菲利普身上發現了很多東西，他的故事代表了他出生在日本、在猶他州度過青少年時期的經歷的文化倒轉。
“當我第一次來到美國時，我覺得我是唯一的亞洲女孩，”Hikari 告訴 IndieWire 的電影製片人工具包。 podcast。 “我降落在猶他州，我不會說當地的語言。有一種孤獨感。隨著時間的推移，我真的開始接受這種感覺。我學會了作為一個房間裡唯一的人是什麼感覺，但也有我收到的愛。我結交了我的寄宿家庭和親愛的朋友，我和他們仍然非常親密，包括我高中時最好的朋友。”
Hikari 想從不同的角度傳達這段經歷，並從菲利普的角度講述了這個故事。 “我想徹底改變這個想法，把菲利普放在一個被日本人包圍的房間裡，看看會是什麼樣子，”他說。但歸根結底，這部電影的偉大之處不僅在於它對菲利普故事的探索，還在於其視角的多樣性。 Hikari 巧妙地從自己的角度評估她遇到的同事和客戶的經歷。
“對我來說，每個角色都必須講述一個能引起共鳴的故事，”光說。 “每個角色都代表了我們的一部分。寫作過程花了很長時間，因為我們真正探索了所有的可能性。我們不想只是為了寫作而寫東西。我們的原創性夠嗎？我們寫的所有東西都感覺像是真實發生過的事情，是通過採訪或閱讀文章了解到的。我認為我們能夠在各個角色以及他們真正經歷的事情中找到真相。”
導演打算與扮演這些角色的演員分享他所了解到的關於這些角色的一切，無論他們是否出現在大銀幕上。 “我告訴他們很多背景故事，”光說。 “他們來自哪裡，以前發生過什麼；從字面上看，從他們出生的那一刻到今天。所以當他們來到片場時，他們做好了準備，我讓他們玩耍。”
豐富、自然的表演與令人印象深刻的視覺風格相結合，每一個鏡頭的移動和構圖都推動著故事的發展，或者告訴我們角色的內心緊張。考慮到她在日本拍攝時面臨的一些限制，光的精確選擇更令人印象深刻。 “在日本，拍攝時間非常有限，可以放置相機的小地方也很有限，”Hikari 說。 “這非常具有挑戰性。”
Hikari 通過在建築和自然環境中仔細規劃和預先設計鏡頭，最大限度地利用了她的資源，描繪了菲利普的情感旅程。但由於在日本拍攝的變幻莫測，他經常不得不即時重新設計這些圖像，或者比他預期的更早執行它們。 “有時我會出現，以為我要拍攝大範圍的起重機鏡頭，而我的外景偵察員會說不，我們不能放下鄰近的鐵軌。所以在那一刻我必須意識到：好吧，不再有傳送帶軌道，不再有起重機鏡頭。我會思考場景中之前發生的事情以及很快會發生的事情，然後我嘗試找到平衡。”
影片的色彩平衡特別有效，也是光畫家背景最明顯的領域之一。 “色彩是電影中非常強大的工具，”他說。 “對於這部電影，我們從藍色開始，但隨著菲利普的進步並開始參與其他人的生活，我們為他的公寓添加了更多的顏色。到最後，我們開始轉向更多的橙色和中性顏色，進入黃色和綠色。最後他穿了一件粉紅色的襯衫，所以顏色淺了一些，他變成了一個溫暖的人。”
菲利普感受到的這種溫暖和人與人之間的聯繫是光希望《出租家庭》能夠激發觀眾的。 “當我第一次了解到租賃家族生意時，它看起來很奇怪，”Hikari 說。 “我意識到一些美麗而非凡的事情正在發生；人們通過在人們的生活中發揮作用來找到真正的聯繫。我們現在正處於孤獨的流行之中。人們是如此孤立。”
光寫《出租家庭》是為了弄清楚是否有辦法擺脫她在新冠病毒時代普遍存在的孤獨感。 “我覺得這裡可能有一個故事。讓我們弄清楚吧，因為我們現在都有這種感覺。當我們開始寫劇本時，正值大流行期間。每個人都對正在發生的事情感到害怕。如果你能寫一個故事來消除這種焦慮，那會是什麼樣子？”
觀看 Hikari 在本頁頂部的視頻中解釋我們當前的孤獨感流行病如何激發她講述這個故事。
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