貝絲·沃爾談解放中的女權主義、裸體和時間旅行

貝絲·沃爾花了很長時間才寫出它最終的樣子。 解放這部廣受好評的戲劇上週在百老匯首演。最終，大約 20 年前，她開始考慮為 20 世紀 70 年代的婦女解放運動做點什麼。

“在我寫作生涯的大部分時間裡，我一直在試圖解決這個問題，不是出於政治原因，而是出於個人原因，”他在最近的 Zoom 電話會議上說道。

現在 解放 存在於一個在許多方面都在逆轉中令人震驚地衰退的世界 羅伊訴韋德案 以及“傳統文化”的興起。環境使工作比以往任何時候都更加緊迫。尚未生產 它無意於解釋我們現在所處的位置。相反，這是對我們如何走到這一步的深刻好奇。

該劇一開始，旁白（蘇珊娜·弗拉德飾）直接向觀眾講話，並解釋說她將講述她母親莉齊（弗拉德飾）的故事，她在俄亥俄州一個娛樂中心的地下室成立了一個意識提升小組。導演惠特尼·懷特邀請我們進入那個房間，我們見到了聚集在那裡的婦女們。其中包括：一位對自己的生活感到失望的家庭主婦（貝特西·艾德姆飾）；一位女士（克里斯託林·勞埃德飾）一邊照顧生病的母親，一邊寫一本關於激進女權主義的書；持有綠卡結婚的意大利移民（艾琳·索菲亞·盧西奧 Irene Sofia Lucio 飾）。但大多數時候，弗拉德都會跳出行動來評論事件，並把我們帶到現在，問“出了什麼問題？”它還提出了諸如“婚姻是背叛行為嗎？”等問題。

哪些方式 解放 它隨著時間的推移而變化，打破了戲劇傳統，包括讓演員扮演多個角色，使其成為一種宣洩魔術，不僅對舞台上的角色來說，對觀眾來說也是如此。沃爾在接受《時代》雜誌採訪時談到了他如何最終完成這個故事，以及他對遊戲引發的坦誠對話的看法。

時代周刊：是什麼讓你想寫這篇文章？

沃爾：因為我媽媽在工作 女士, 我是在第二波女權主義和婦女解放思想的包圍下長大的。我愛他們。我喜歡坐在她辦公室的地板上，在一張巨大的神奇女俠海報下，聽她的叮噹聲，還有一小籃子我可以玩的玩具。隨著年齡的增長，世界發生了變化，但我也開始親自接觸其中的一些想法。我結婚了。我有孩子。我試圖擁有自己的事業並受到認真對待。突然我開始在自己的生活中嘗試這些想法：“什麼是對的，什麼是錯的，什麼是遺漏的？這些真的適用嗎？”

您與第二波女權主義有何關係？多年來它的名聲很壞。

我不想把這些都排除在遊戲之外。遊戲力求將它們全部包含在內，但也知道不可能將它們全部包含在內。當我寫劇本時，我喜歡做的一件事就是給自己設定一個不可能完成的任務，然後向人們展示我的嘗試。 （在我成長的過程中）我們常常談論女孩和男孩是完全一樣的。你可以做任何男人能做的事情，而且你的性別並不重要。我聽了 自由自在…你和我 被重複。隨著年齡的增長，特別是當我成為一名母親後，我了解到，正如劇中貝齊·艾德姆（Betsy Aidem）的角色所說，期望和規則並不相等，而且永遠不會相等。這句話在某些夜晚會引起掌聲，因為我認為現在人們對它的理解方式有所不同。

你是怎麼想到這個遊戲會是什麼？因為它的結構非常獨特。這是一個記憶遊戲，實際上並不是一本回憶錄，因為敘述者是他所講述的故事的女人的女兒。

當我介紹敘述者的那一刻，整個遊戲就向我敞開了。我開始認為這會是關於一群 70 年代的女性試圖改變世界的故事。這在某種程度上與此相關，但也通過這個在時間裡來回穿梭、實質上扮演自己母親的角色與今天有直接聯繫。我一生的大部分時間都在腦海中討論我是否會成為一名母親。我媽媽也寫過。我不得不去做一段時間的演員，因為我不想成為我的母親。擁有一個在身體上體現了我腦海中長期以來的鬥爭的角色對我來說感覺非常強大。

目前女性人數的下降對這項運動影響有多大？

我想無論怎樣我都會寫這部劇。這是他自己的個人歷史。我無法預料到當今世界婦女的權利會受到如此嚴重的攻擊。這只會增加緊迫性並深刻影響人們對遊戲的看法。就好像觀眾已經準備好接受和發言一樣。

我看這部劇的時候，一位女士在台上安慰旁白，說她的母親已經不在人世了。您感覺觀眾的反應如何？

我也觀察到了這些。人們感覺他們參與了正在發生的事情，並且他們被允許以這種方式出現。我希望這種東西存在於更多的劇院中。第四堵牆可能是一件非常悲傷的事情，因為畢竟我們作為一個社區在一起。這就是戲劇的目的。我們的身體現在在太空中在一起，毫無詩意，但再也不會像那樣了。創作一件讓人們感到如此活躍的作品，讓他們的聲音在脫穎而出和表達時被聽到，這對我來說確實令人難以置信。

除了您的個人經歷之外，您的研究過程是什麼？

我查閱了舊期刊並進行了廣泛的閱讀。但真正打開局面的是開始與第二波浪潮中活躍的女性，特別是特定意識提升團體的成員交談。我會和一個人交談，他們會說：“哦，你應該和我的朋友談談或者其他什麼。”它讓我能夠真正具體地了解這些女性是誰，超出了你在書中讀到的內容。他們的聲音在我的腦海中激盪。我在和他們交談時，感覺他們讓我寫劇本，因為我突然感覺到一種不同的真實性。

該劇非常清楚地表明了自己作為一個白人女性講述這個故事的局限性。你是如何處理這個問題的？

這是研究對我真正有幫助的地方。這個團體向我推薦的一位女性名叫塞萊斯廷·韋爾（Celestine Ware）。已故黑人女權主義作家，但提供了一些基本想法並幫助我理解克里斯託林·勞埃德飾演的塞萊斯特這個角色。紮根於真理給了我一種被許可的感覺，否則我不會有這種感覺。

該劇的形式非常明確地解決了這一問題，因為它允許演員扮演多個角色。這種戲劇語言詢問身份的限制是什麼，我們能否超越這些限制？我們的目標是在誠實地對待我自己理解的局限性的同時創建這種表示。我喜歡惠特尼在整部劇中所做的一件事是，她在整部劇中讓蘇珊娜·弗拉德一直在舞台上。事實上，這是他狂熱的夢想，這與它的呈現方式有關。

同樣，這來自我與這些女性的對話以及她們向我推薦的文章。我覺得這是公司及其遺產的一個非常重要的部分。我知道這會有風險，會讓一些人感到震驚，我們必須非常謹慎、深思熟慮和用心行事。這個女人在舞台上赤身裸體但沒有性感的場景對我來說非常重要。這就是女性身體在太空中存在的方式。我們可以成為主體，而不是客體，這就是它的樣子，觀眾，你現在將見證這一點。

由於舞台空空如也，觀眾被迫將手機放入 Yondr 包中，並在演出期間將其上鎖。它確實讓你與遊戲產生聯繫。

我從來沒有想到這將是觀看這部劇時最自由的事情之一，對吧？我們將讓你擺脫這項技術，這對很多人來說確實是一種巨大的時間浪費。這個遊戲是關於進行深入而誠實的對話。這就是女性身上發生的事情，我希望女性離開後觀眾也會發生這種情況。因此，把手機收起來是體驗的一部分。我從觀眾那裡聽說，他們無需手機即可進行的對話對他們來說確實是獨一無二且意義深遠的。