對於邁克·希爾和吉列爾莫·德爾·托羅來說，這一切都始於： 弗蘭肯斯坦。
幾年前，雕塑家兼特效藝術家希爾在伯班克的一次會議上展示了他的作品。德爾·托羅在展覽中看到了希爾的一些怪物作品，印象深刻，他決定在一個未知的模型套件論壇上追踪希爾的聯繫信息來取得聯繫。 “我不知道他是怎麼從一個有 20 年曆史的網站找到我的，”希爾說，他將德爾·托羅的調查描述為“非常像科倫坡”的調查。 “但他寫信給我，告訴我他是誰，並讓我訂購一些東西。”
第一個委託項目是對 1931 年標誌性版本的鮑里斯·卡洛夫 (Boris Karloff) 雕像進行改造。 弗蘭肯斯坦並將繼續展示 導演著名的《荒涼山莊》。 “這就是弗蘭肯斯坦，”希爾說，“我們一起完成的第一份工作。”
從此建立了富有成效的關係；希爾繼續為電影設計生物，例如： 噩夢街 和 水形和 Netflix 選集 奇珍櫃。但當有消息稱德爾托羅正在製作他自己期待已久的翻拍作品時 弗蘭肯斯坦希爾的電話出奇地安靜。 “我很擔心，因為我知道你會這麼做 弗蘭肯斯坦 “這讓我發瘋，”希爾告訴我。但德爾·托羅並沒有忘記他的搭檔；事實上，希爾對這個項目至關重要。
“吉列爾莫邀請我吃早餐並說：‘聽著，我們正在做 弗蘭肯斯坦。如果你不這樣做，那麼我也不這樣做，所以現在就取決於你了。吃掉你的雞蛋，在電影結束時告訴我我們是否拍了這部電影。 ”
希爾自然答應了。
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那個版本 弗蘭肯斯坦 它有一個簡短的發布，並將於 11 月 7 日在 Netflix 上發布。鑑於弗蘭肯斯坦的生物無處不在，這對希爾來說尤其具有挑戰性。卡洛夫的評論 弗蘭肯斯坦 這部 1931 年的作品由傳奇環球化妝師傑克·皮爾斯 (Jack Pierce) 設計，是流行文化不可磨滅的一部分，從那時起，舞台和銀幕上出現了數百種變體。 “試圖發現一些沒有人見過的東西是非常困難的，”希爾說。
設計過程是與導演和藝術家合作進行的。德爾托羅沒有給出明確的指示，而是解釋了他的想法。 沒有 要求。例如，該生物必須不醜陋，這意味著沒有沉重、醜陋的縫線。在此基礎上，希爾創造了多種選擇，並花了一些時間研究 18 世紀的外科技術，然後才得出最終版本。 “我想讓它具有時代感，就像它建於 1800 年代一樣，”希爾說。 “我希望它看起來像是一個人小心翼翼地對她做了這件事。”
這個生物的迭代又高又瘦；他的傷疤遍布全身，形成幾乎幾何圖案。這與電影的故事相符，電影真正深入探討了維克多·弗蘭肯斯坦建造這個生物並最終使其複活的偽科學過程。希爾認為，美麗與恐懼之間的對比是這個角色的重要組成部分。 “維克多一直在追求某種美，”他說。 “他試圖製作一扇漂亮的玻璃窗，但最終卻被弄髒並破碎了。”
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在這些早期階段，希爾幾乎沒有什麼可做的。沒有劇本，也沒有人扮演這個生物。然後，他花了八個月的時間為一名演員設計假肢，該演員最終因意見分歧而離開了該項目。此時，德爾·托羅向希爾發送了一份他正在考慮接手的潛在演員名單，其中一位特別引人注目：雅各布·埃洛迪，他最終獲得了這個角色。
希爾引用艾洛迪的“舉止、修長、四肢、鹿般的眼睛”作為他作為一個完美生物的理由。幫助 熱情 據希爾說，Star 身高 6 英尺，擁有化妝師夢寐以求的臉型。 “雅各布的骨骼結構讓事情變得容易多了，”他說。 “他有一個非常強壯的下巴，一個非常強壯的下巴。作為一名假肢藝術家來說，下巴是一個令人痛苦的事情。”最終版本的設計包括 42 個不同的假肢部件，當 Elordi 必須安裝全身套件時，需要在化妝椅上花費近 10 個小時。
最終設計最重要的部分之一是它如何在整部電影中演變。最初，這個生物是禿頭的，幾乎赤身裸體，表明它的孩子般的純真。然而，在被創造者拋棄後，他的外表變得更加堅強，最終留起了長發，披上了長斗篷。艾洛迪的態度也在發生變化。在演變成更具威脅性和可怕性的東西之前，它常常會很早就畏縮。從設計的角度來看，真正改變的是髮型和衣著；但這種轉變仍然是戲劇性的。
最後， 弗蘭肯斯坦 事實證明，這對希爾和德爾托羅來說是一次理想的合作。這位藝術家告訴我，他從小就開始創造怪物，從附近的河岸收集泥土並雕刻它們，而瑪麗·雪萊的故事從那時起就受到了指導性的影響。作為一名專業藝術家，他繼續創作了該生物的多個版本，目前正在研究中。 根據十年前的雕塑改編的短片。就像德爾托羅一樣，戰鬥的想法 弗蘭肯斯坦 這是他長期以來的目標。雖然等待德爾托羅的電話有點壓力，但最終還是值得的。
“我一直夢想他能成功，”希爾說。
