三年前，日本導演肖·米亞克（ShôMiyake）與宏偉，不尋常的拳擊電影“小，緩慢但穩定”取得了突破。經過兩次功能，此標題似乎是Miyake自己的電影製作貸款的宣布。這三個形容詞都在最後的“兩個季節，兩個陌生人”中有效，但是這比解釋更粗糙，更奇怪。害羞的觀眾在一個害羞的海村中描繪了兩個陌生人之間的短暫聯繫，害羞，害羞，與作者同樣低調的現實，在尋找競爭的作者，但在賽事中，但在平行和反映方面，均與帽子露面，並反映了帽子，並反映了行駛，並且反映了範圍。
在Locarno電影節上，Miyake被Miyake警告，這是主要比賽中首個獎項的贏得勝利的祝福，這是Miyake的勝利，兩個季節的景色，兩個陌生人和Seaide的景色”，這兩個簡短的1960年代由Manga Yosharu Yosharu the Yosharu the Yosharu the yosharu the Yuta yuta and yuta。憑藉清晰的面板式以學院為導向的框架，Miyake之間的兩種來源之間的聯繫被放在Miyake自己的場景（Shim Eun Kyung）上，該場景是基於日本的韓國作家。
從那裡開始，兩個年輕的孤獨感 – Natsuo（Mansaku takada）和Nagisa（Yuumi Kawai） – 然後我們介入了一個在一個昏昏欲睡的沿海小鎮上寫的罕見故事，在那裡他拜訪了家人，每個人都在母乳喂養自己的悲傷。 Tsukinaga在整個綠色的綠色植物中都有輪胎疲勞的氣氛，綠化著濃郁的綠色植物，夏季疲勞以及夏天的存在，Tsukinaga明亮，懷孕的藍調，時尚，脆弱的旋轉，所有的鮮明，明亮，明亮，明亮，懷孕的藍色，享受時尚，優雅，優雅。而且，攝像機在一場情緒激動的海浪中搖擺著牛的鐘聲，然後在一個暫時在廢棄海灣相遇的外國人的暴風雨中游泳。
當人們有太多的業餘時間時，他們會思考和沮喪，納特（Nat）告訴納吉薩（Nat），也許更好地行事，頻繁地，經常地行事，經常行動，並獲得感官上的好處。通過這種觀察，它似乎是在談論他的li角色：他是沮喪和命名的，無論是在創造性的方式上，都以一種創造性的方式，並在他自己的生活中成為一個被動的人，這是一個曾經的一生。明確否認任何能力； “我在籠子裡。”
李需要的是他識別角色，縮短單詞並花費很長時間的旅程。幾個月過去了，憑藉優雅的剪裁。我們從黑暗的火車隧道出來，在冬季中間，我們從日本雪鄉村的鮮白色景色中露出火車。李（Li）投資於一個小型旅遊小鎮，現在發現它可以用它無私的相機帶走，但沒有免費的酒店房間。由Taciturn離婚本佐（Shinichi tsutsumi）導演的質樸，將山丘指向了一個露出的-radar Inn。親戚原來是一個靈魂，一個新的部分正在等待生活中的生活。
暫時的聯繫不太性感，在電影上半場的短賽中受傷更特別。創意大火略有存儲；個人平衡恢復。 Miyake的眼睛和耳朵很好，可滿足每日寧靜的小細節：蒸汽，一個寒冷的下午，悄悄地從一碗Udon麵條上升起，雪是令人愉悅的crack啪作響和咕unt聲。單詞的籠子以外觀，頭部顫抖或窗戶中貓的安頓姿勢打開。 “兩個季節，兩個陌生人”，大多數講故事的人都會扮演講故事的人不會出色的經歷，但他們表達了他們可以改變生活甚至生活的東西。
